吴琼也“疯狂” 想把黄梅戏嫁接小剧

唱黄梅歌，首创红色题材黄梅现代戏《江姐》，用《贵妇还乡》开黄梅音乐剧先河……后来，吴琼被视为黄梅戏“五朵金花”之一，现在，她更被公认为“黄梅先锋”。吴琼曾自嘲当年当时人肯能“难看”，不像其马兰、袁玫等人有沒有多跨界的肯能，而被所有影视拒绝京剧。没想到若干年后她却成了后劲最足也是最为敢于跨界的人京剧艺术。吴琼说黄梅戏不像京剧、昆曲有沒有厚的家底，而她又我想要死把着仅有的东西在当今的社会上混，“要知道当年黄梅戏我觉得后来戏曲里的流行音乐”。2014年的最后一星期，6天时间，吴琼在长安大剧院连续唱大戏，其中有《女驸马》、《天仙配》、《红罗帕》、《严凤英》、《贵妇还乡》5 台黄梅戏，此外还将有一场《我唱我心》演唱会。其中，《女驸马》、《天仙配》、《红罗帕》是黄梅戏看家的“老三篇”，《严凤英》和《贵妇还乡》是吴琼工作室这几年创排的新戏。吴琼说后来编排是希望观众才能全面感受黄梅戏，从传统到现代，也对她那先年的创作道路有个整体印象。

2014 年秋天，在杨婷导演语录剧《我的妹妹，安娜》中，吴琼第一次跨界出演了沃伦斯基伯爵夫人。吴琼的老公和杨婷的老公是拜了把子的兄弟。在电视剧《虎口拔牙》中，吴琼的老公和杨婷的老公在后来组里，俩人成了好人们，就把各人夫人带进去也成了好人们，几只情投意合的好人们还去了清迈旅行。杨婷说要搞后来剧本让吴琼过去演后来角色。出于看后看现在年轻人是怎样搞小剧场创作的，吴琼欣然答应：“我是后来非常喜欢接受新鲜东西的人，作为观众的后来看话剧，会我觉得你是什么地方解决不好，那个地方节奏不对，是欣赏的同去还带着挑剔的眼光，因此当你当时人融进去的后来会发现跟人们截然不同的。”在杨婷眼中，吴琼是后来“有着孩童一样天真的好演员”。

这次跨界让吴琼深刻体会到两句话，一句是艺术是相通的，另一句是隔行如隔山。第一次触碰到当时人完整篇夹生悉语录剧领域，吴琼坦言沒有戏曲一点身段的辅助，完有的是要靠自身来表达，对她来说是个非常大的挑战。在排练初期，习惯了出场有的是音乐，身旁端着水袖，导演设计好所有调度的吴琼，我觉得费了一番气力。“我发现戏曲演员一离了锣鼓，好像就沒有节奏了，沒有水袖青春恋爱物语两手空空了，就连我当时人一直很自信的声音都被杨婷说是‘不行，得练’。”经历了完整篇不插电语录剧演出，吴琼也意识到，“我觉得那先年戏曲演出用无线话筒的做法让演员的机能完整篇退化了。”随着不断地练习，吴琼和你是什么团队相处得很融洽，甚至被这群年轻人对艺术的真诚，对舞台的敬畏而感动，和年轻人在同去演戏让吴琼我觉得很是享受。吴琼有点硬欣赏那先话剧演员强大的主观能动性。有点硬是吴越和房子斌，人们对表演的不懈追求让吴琼深有感触。

组里的那先年轻人会问：“你排经典的意义是那先？”“你到底我想要表达那先？”后来的追问也逼迫吴琼做出反思：经典的故事当下可不需用有新的解释。戏曲演员是受严格的程式化控制的，大多数时间是只有在框架里边把当时人的东西放在去。而话剧的创作最好的办法是开放式的。排练里边吴琼出去了半年，等她一回来，看那先年轻演员又排成了后来样子，完整篇有的是剧本的样子，这让吴琼无比惊讶。吴琼结束了了英文英文思索戏曲中的程式大问题，“程式也是前人在不断摸索中创新的，比如说马鞭代表千军万马，走两步代表涉过千山万水。现在呢，我能去创创造创造发明新的程式。”吴琼说。

把黄梅戏弄到小剧场戏剧那样的号召力，年轻人都当时人买票去看，是吴琼最美好的愿望，“黄梅戏无论改成那先样，音乐剧才能让年轻人喜欢，才能有点硬感同身受地与你互动，我能这是所有戏曲者同去的愿望。所有的戏曲演员我觉得有的是甘心于现在的市场。为那先不带学生呢？肯能辛辛苦辣带出来，演出沒有人看，当时人也没收入，这后来恶性循环。”

吴琼一直沒有带徒弟。后来她一直咬死决不带徒弟，但你是什么年来，自认因年龄增大再演七仙女后来的十几岁少女沒有后来沒有得心应手的吴琼松了点儿口：因此我能把《严凤英》演到百分之五十就收。像她当时人一样开放式的，不仅才能接受别的艺术门类，同去还才能实践、体验别的艺术门类的年轻人，这才是吴琼心目中喜欢的学生。吴琼心中藏着后来小小的梦想：明年的你是什么后来，根据传统黄梅戏《天仙配》做一一直出现锋小剧场黄梅戏《仙女也疯狂》。《仙女也疯狂》的名字是吴琼早就想好的。两年之间，《贵妇还乡》在北京演过了什么都有有有场，大多数对戏曲、戏剧感兴趣的人看过后了，最近一次演出票房明显不如后来几只理想，这让吴琼再次深刻感受到了戏曲的圈子就沒有大，受众群体就沒有多，我想要生存就需用创新。再不创新，吴琼我觉得对不起当时人。