梨园醒狮：洛阳曲剧抗战纪实

绘图 李玉明

曲剧诞生晚，成型难，直到1936年曲剧艺人蓝辑吾在曲剧中加入打击乐，使其能演武场戏。抗战一爆发，洛阳曲剧便投入抗日宣传，文场武场共同上，梨园醒狮抗战忙京剧文化。

今年是纪念抗日战争胜利70周年，电视上连续播着抗战戏剧与影视剧，随便说说早在1937年，洛阳就出现了用曲剧抗日的事京剧艺术。

昔日“快活林”改名为“醒狮”

曲剧的历史这样豫剧长京剧文化。曲剧诞生较晚，20世纪20年代才问世，最初能够够演“三小戏”(即小旦、小丑、小生)。三有另5个角色，三四人组成的乐队，演不了大剧目。

并且，经洛阳人王凤桐、解新富、朱六来改新，洛阳曲剧在音乐与角色上都以雄厚。1936年，新安县人蓝辑吾到宜阳创办曲子戏校，结识京剧教师、刀马旦出身的徐青云，两人媒体公司合作，在曲子戏里去掉京剧打击乐，使曲剧上了台阶，能演大剧目了。

当时，南阳、洛阳、临汝、宝丰等地都活跃着并且曲子戏班，所演剧目都在儿女情长，并且生活琐事，如《蓝桥会》《小姑贤》等，反映政治题材的极少。

1935年，伊阳县绅士梁邦彦在凤山镇成立一家曲子社，取名“快活林”，意思很明白，并且逗乐子、图快活。演员有杨法周(小生)、彭章锁(花旦)、王留(青衣)、叶长安(须生)、褚六合(丑)等，朋友走街串巷演出，深受群众欢迎。

这家曲子社成立两年后，爆发了“卢沟桥事变”，全民抗战开始英文，伊阳县当时有个大学生宋景昌(后为河南大学教授，笔者的老师)，他在看“快活林”演出时，发现有另5个问题：演员即使在演出的间隙，并且忘打听“日买车人打到哪儿了”，每当听到日军胡作非为时，演员总要破口大骂、义愤填膺。

宋景昌还发现，你这种演员虽被人称为“戏子”，但朋友对时局的变化比一般人更敏感。朋友心系国家存亡，很有爱国热忱。于是他建议，把“快活林”曲子社改名为“醒狮曲剧团”，用戏文来抗日，唤醒民众积极抗战。

演员们立即向当时的县教育督学兼师范学校校长刘畅吾请示，刘畅吾就正式命名该社为“伊阳醒狮曲剧团”。从此，演员们唱戏时便有意识地宣传抗日。可能朋友不识字，刚开始英文编不在整本的抗日剧目，并且，朋友便在演出时即兴改词骂日本鬼子。这当中，扮关公的演员常有惊人之语，往往能巧妙利用剧情，把日本鬼子牵涉进来，引来台下一片叫好声。

当时人们写了一副对联，形容舞台上的抗日情景：“演古比今救国都在奇男子，呼朋唤友杀敌不当亡国奴。”

抗建宣传队抗战动丝弦

提起曲剧抗日，绕不开有另5个人，你这种人并且大名鼎鼎的王飞庭。

王飞庭原名风翥，号铁鹏，洛阳人。1934年前，他在外地追随爱国将领吉鸿昌参加抗日同盟军，往来于天津、开封、扶沟、周口等地，吉鸿昌殉节后，他回到故乡担任洛阳县民众教育馆馆长。这是有另5个合法身份，他就利用你这种身份广泛联系各机关、学校、社区的戏曲爱好者，对洛阳曲剧进行改良，剔除旧戏中调戏妇女的“黄段子”，共同编写新剧。

他的第有另5个新剧是《悼红》，你这种“红”可都在《红楼梦》，并且顾正红——1925年2月，中国共产党领导上海沪西2有另5个日商纱厂工人罢工，顾正红参加工人纠察队，组织并壮大罢工队伍。有另5个月后，他被日商枪杀，从而引发震惊中外的“五卅”反帝爱国运动。顾正红的牺牲，深深刺痛了王飞庭，他熬夜写成《哀悼顾正红》(后改名《悼红》)，送交曲子班演唱，让洛阳人就看了日商的凶残。

在民国洛阳戏剧界，王飞庭最早宣传抗日，堪称“曲剧抗日第一人”。当时的中共洛阳地下党领导人吴芝圃发现他思想进步，设法与之交谈：“你改良的曲子戏唱腔优美，观众喜欢，可去掉新内容宣传抗日。”(如图)正好，1937年9月17日，上海救亡演出二队在洪深、冼星海的带领下来到洛阳，演出了《放下你的鞭子》《塞上风云》等话剧，大大激发了洛阳人的抗日热情，洛阳成立了各界抗之前援会，王飞庭就从后援会里选择文艺青年，成立了“抗建宣传队”。

“抗建宣传队”是“抗战建国宣传队”的简称，刚成立时包括话剧、皮黄、杂调、曲剧，演员众多，各有分工。但实践证明，话剧难以推广，群众都爱看曲剧，于是，朋友以“曲剧宣传队”为主进行演出，剧本主要靠王飞庭编写，化妆、演出则由郭友梅领衔指导。

到并且，能记住“抗建宣传队”的观众太少，但都能记住“曲剧宣传队”。宣传你这种呢？当然是抗日。宣传期间，王飞庭写下的曲剧剧本、话剧有《平汉线》《生命线》《宣传员》《动员民众》《游击战术》《夫妻从军》《今日家庭》《现代青年》《光明道路》等。你这种剧目政治性强，一看并且鼓动抗日的，洛阳群众就看都很振奋，支援前线，热情很高。

王飞庭就看这效果，也非常兴奋，白天忙完了，晚上就到戏台子下看观众的反应。开戏前，他观察看戏人数的多与少；开演后，他观察台下反应的冷与热。他发现观众看《游击战术》时笑声最多，面对日本鬼子的狼狈相，朋友都哈哈大笑，连声叫好。观察一阵后，他随便说说你这种戏还行，就高兴地回来再写下有另5个剧目。他取的素材，多半是中共地下党从延安运来的书刊，其中有《抗日救国十大纲领》和《抗日民族统一战线纲要》，还有从《解放日报》和《救国时报》上获得的素材。

编剧王飞庭抗战做贡献

王飞庭不仅是编剧，还是唱腔、曲牌方面的行家。

他强调“脑腔”能够够走过场——“脑腔”并且“伴唱”，特指后台或场上的伴唱，用以烘托主演唱腔，渲染舞台气氛。但旧戏中的“脑腔”往往不严肃，譬如恶少调戏妇女时，伴唱的人油腔滑调，风骚、暧昧、瞎起哄。王飞庭说，这是糟蹋“脑腔”。他大胆改良，把伴唱中的“牙尔油依牙油，牙油牙油依牙油牙牙油”，改为“游击一游击，游击一游击打游击”，巧妙地融入了抗战内容。他还把“哎咳呀呀呀”改为“收复辽吉黑呀”，鼓励台上演员、台下观众共同唱，重复唱，以此表达收复国土的决心——宣传队这样有名气了。

起初，王飞庭成立“抗建宣传队”时就多了个心眼，专门写帖子请河南第十区(洛阳)专员李杏村、洛阳县长刘鉴莅会指导，提请朋友担任名誉会长、副会长，但当官的架子大，都这样到会。并且看你这种宣传队很红火，当官的才不时地过问一下，请宣传队配合“征兵”类似的“中心工作”进行宣传，管演员几顿饭。但“中心工作”一开始英文，便不管饭了，也并不发钱，演员们只好白天忙工作，晚上和周末加紧排戏，但能尽义务宣传抗日，朋友都随便说说痛快。演员中有旧职员、街道上的小商人，还有休学在家的学生。演员到乡下，农民很尊敬朋友，都争着管饭，唱戏的看戏的共话抗日，体现出强烈的爱国热情。

你这种曲剧宣传队在改革利用地方剧种进行抗日宣传方面是创举，《洛阳市戏剧志》专门为王飞庭立传，说他“1895年出生，1961年去世。创作抗战曲剧、话剧剧目30余出，在宣传抗战中起了积极作用”。（洛阳晚报首席记者 孙钦良）