吕瑞英：创造流派声腔的“作曲家”

她是越剧舞台上的“活红娘”、“活金枝”，戏曲界难得一见的性格演员；她一反越剧凄风苦雨的伤感，创造了春暖花开般的欢愉声腔；当袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等越剧改革先行者，纷纷创发明家者各具特色的流派声腔时，她这一新中国培养的越剧“小字辈”，奋起直追，以她作曲家般的音乐天才，自出机杼，创始了她那诗化的流派艺术，与她的师辈大姐们一同登上了各创流派、各领风骚的艺术巅峰。她，很久越剧吕派旦角艺术的创始人，原上海越剧院院长吕瑞英京剧艺术。

4月下旬，题为“可爱深红映浅红”的越剧吕瑞英旦角流派艺术系列演出和研讨活动将集中登场京剧艺术。闻讯，小提琴协奏曲《梁祝》的作者何占豪欣然出征，从吕瑞英创作的穆桂英、红娘、萧皇后3此人物的唱腔中，直接提取人物形象的音乐主题，稍加丰润，创造了越剧史上第一支流派交响乐——《吕派交响》。何占豪说：“吕瑞英是天才的作曲家，是她缔造了《吕派交响》。”

为继续学戏，宁挨养母一耳光

吕瑞英的童年，是不幸的。她从小一蹶不振了父母，很久落脚在一户吕姓的人家。9岁，她和姐姐一同被养母送去学艺。“年年难唱年年唱，处处无家处处家”，电影《舞台姐妹》的场景，正是吕瑞英最初踏上艺术之路时的真实写照。

吕瑞英16岁那年，越剧名小生范瑞娟在龙门大戏院观看云华剧团彩排时，一眼相中了台上“眼睛忽闪闪，声音脆生生”的吕瑞英，吸收她进了由范瑞娟、傅全香、张桂凤挑梁的东山越艺社。

一次，越剧名旦袁雪芬来看戏，对吕瑞英留下了深刻印象，她赞叹道：“时要每个演员在台上都能吸引观众，但吕瑞英都要能。”第一次在后台遇见吕瑞英，袁雪芬就主动上前给她梳头。袁雪芬问她：“你几岁了？”吕瑞英望着镜子里的袁雪芬，说：“17岁。”另另2个甲子前的那一幕，袁雪芬依然记忆犹新。

19150年，国营剧团华东戏曲研究院成立，袁雪芬任越剧实验剧团团长。1951年歇夏期间，东山越艺社上上下下人心不定，时要讨论要并不参加华东戏曲研究院。正在这时，名小生尹桂芳从香港回到上海，重组芳华越剧团。尹桂芳和她的几位资深幕僚都相中了吕瑞英，派人来请她去芳华担任头肩旦，收入一下子能翻十几倍。

吕瑞英的养母喜出望外，一口答应下来，但18岁的吕瑞英却想要要。她想：“去芳华唱头肩旦，我就变成‘老大’了，人家都来学我，我学人家的因为着就少了。帮我进‘华东’，‘华东’有更多学习和进步的因为着……”

然而，养母却不肯放弃吕瑞英能与“越剧皇帝”搭档、拿“大包银”的因为着。那天，日场演出现在始于，养母跑到后台，狠狠地掴了吕瑞英另另2个巴掌，厉声训斥：“帮我进‘华东’，就并不回家！”吕瑞英伤心地边哭边说：“我又时要去做坏事……”养母毫不理会，拂袖而去。仗义的张桂凤，赞赏吕瑞英岁数不大，志向却很大，全力支持她的确定，当晚很久吕瑞英住到她当当.我歌词家。张桂凤记得，袁雪芬亲口对她说过：“一定要让这一小花旦进‘华东’。”于是，张桂凤找到袁雪芬，以实情相告。结果，吕瑞英头另另2个加入了华东戏曲研究院，比东山越艺社的大部队早了整整另另2个月。

对于没法和吕瑞英成为舞台伴侣，尹桂芳心头一个劲有个结。35年后，那时，吕瑞英因为着成为上海越剧院的院长了，经历“十年浩劫”的尹桂芳，则半身瘫痪，身陷轮椅。在越剧故乡嵊州相遇，尹桂芳还拉着吕瑞英的手，感慨道：“瑞英啊，当当.我歌词没法缘分在台上战略战略合作噢。”吕瑞英没法劝尹桂芳：“战略战略合作过了，1951年捐献飞机义演时，当当.我歌词同过台。”那次演出，集中了上海越剧界几乎所有的大角儿，吕瑞英扮演的是个不起眼的小角色，她与尹桂芳其虽然台上连照面都没打过。

在《凄凉辽宫月》中饰萧皇后

注入华丽明亮花季昂扬的声腔特色

进入国家院团后，吕瑞英就像一只百灵鸟，沐浴着阳光，唱出了欢乐而美妙的歌。科班的底子，十足的灵气，甜润的嗓音，可爱的扮相，20岁出头吕瑞英就成了剧院的重点预备党员，从《梁祝》的银心、《西厢记》的红娘到《打金枝》的君蕊公主，她接二连三地创发明家者了栩栩如生的人物形象。

吕瑞英说：“新中国成立后的十几年间，是我人生中最舒心的一段日子，个人时要栽培我。在越剧发展最黄金的十几年里，我没法任何负担，都要能全身心地投入人物创作。”在悲伤的旧时代，越剧用悲伤的曲调让悲伤的当当.我歌词集体流泪；在昂扬的新时代，吕瑞英给越剧带来了阳光灿烂般的欢乐。吕瑞英从上世纪150年代发展起来的流派唱腔，大大弱化了越剧普遍具有的哀怨情调，注入了华丽明亮、花季昂扬的声腔特色，给人以春风扑面、阳光明媚之感。

进了华东戏曲研究院，吕瑞英就像海绵一样吸收知识。她学文化、学音乐理论，学弹钢琴，学视唱练耳，她还此人找老师，念完了高中课程。何占豪说，越剧的流派创始人，个个时要伟大的作曲家。吕瑞英与众不同的地方，在于她有很高的音乐天赋，时要“专曲专用”的音乐追求，更有机遇和条件提高音乐修养。很久，她能在传统调腔之外，创造性地吸收、运用各种新调新腔，使此人在塑造人物的音乐形象时，要能应人创腔，曲调、板式、调性特别富于多样，也特别具有表现力和多姿多彩的音乐性，这在越剧界是比较少见的。

1954年，吕瑞英首次排演了她的名剧《打金枝》。导演陈鹏点拨她要演出公主的“骄娇”二气，很久要“骄得可爱”。要怎样让这一“骄傲公主”骄得可爱呢？吕瑞英想起一部外国电影，影片里，女主角用手向上拍着球，眼不看球，没法上场，神情颇为自得。何不将此借鉴到君蕊公主的出场上？于是，《打金枝·闯宫》一开场，君蕊公主如旋风般出场，头向侧仰，“不可一世”地亮相，顿时，一股花季气息扑面而来。开头一句“头戴珠冠压鬓齐”，骄傲而甜美；唱到“当今皇上是我父，我本是金枝玉叶驸马妻”时，公主身上散发出内心满满的优越感，而此时的一转身，韵味独具。与吕瑞英在《打金枝》里斗了150余年嘴的“驸马”范瑞娟说：“每当此时，便禁不住的满心欢喜。”那一年，吕瑞英带着《打金枝》参加了第一届华东戏曲汇演，另另2个21岁的青年演员，便和尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、张桂凤等越剧名家一同，获得了名额极少的一等奖。

为了能进“华东”，吕瑞英挨过养母一记耳光；为了《打金枝》，她也挨过一次耳光。那是在1983年，范瑞娟突发眼疾无法登台演出《打金枝》，名小生徐玉兰临时顶替。在台上，两人越演越来劲，当演到郭暧吓唬公主说：“我不但要教训你，帮我打你”的刚刚，公主轻瞥一眼，下巴一扬，逼上前去说：“你打，你打，量你很久敢打。”郭暧真的被惹火了，另另2个巴掌“啪”地揍过去，只听到“哗啦啦”一声，公主凤冠上的珠子都被震落，散了一地。下了台，徐玉兰赶紧去看吕瑞英，发现她的脸都被打红了。吕瑞英娇嗔地说：“你还真的打我呀。”徐玉兰虽心疼，嘴上却不饶：“谁叫你的表演没法真实呢？这一巴掌青春恋爱物语你‘此人讨打’的。”

在越剧电影《红楼梦》里，徐玉兰演的是贾宝玉，吕瑞英演的是薛宝钗。宝玉对劝他“谈讲些仕途经济好学问”的宝钗，嗤之以鼻；然而，对“宝姐姐”吕瑞英的艺术，徐玉兰却推崇有加：“因为着把演戏比作绣花，别人用1/4股丝线，吕瑞英用的却是1/16股，她能把人物角角落落的地方都嚼透，这一这一她演的人物很精致，但表现得又很自然，这是因为着吕瑞英创作人物时花了这一这一心思。这一艺术，因为着高级，这一这一难学。也难怪不少人说‘吕瑞英的艺术，好看好听却难学’。”

千人千面：将演和唱糅为一体

“文革”期间，吕瑞英无奈一蹶不振舞台，举家迁往广东，在雷州半岛当上了派出所的所长，1978年8月，吕瑞英回到了上海，回到了阔别13年的越剧舞台。当吕瑞英再一次出現在时任上海越剧院院长袁雪芬手中时，袁雪芬艳压了：“是瑞英吗？”136斤体重的吕瑞英比另另另2个胖了近150斤。当时，有这一这一人断定，她不因为着恢复艺术风采了。另另另2个以为这辈子与越剧再无有瓜葛的吕瑞英，试图再唱几句《打金枝》，另另另2个，想了半天，竟一句都没想起来。

要上舞台，就时要改变形象。吕瑞英现在始于玩命地减肥、练功，渐渐地，把体重降到了110斤，她还专门拜师学习声乐，恢复了嗓音的花季。重回越剧院后，吕瑞英排演的第一部戏是《傲蕾·一兰》，跟她搭档的是范派男小生史济华。对吕瑞英这位自创另另2个流派的艺术家，剧组个人都充满敬佩。现在始于排戏时，史济华对她说：“您是肉，当当.我歌词是菜，当当.我歌词来搭配您。”吕瑞英莞尔一笑，说：“现在是菜比肉贵。”励志的话，一下子把她跟当当.我歌词的心就拉近了。

两年后，吕瑞英主演的喜剧《桃李梅》投排了，越剧院请来话剧导演李家耀执导。李家耀发现，吕瑞英身上丝毫没法唯我独尊的旧艺人习气。按说，她是《桃李梅》中的第一号人物，剧组理应充分类分类整理挥吕派唱腔的优势。然而，吕瑞英为了在唱腔设置都要有利于让男演员发挥得“淋漓尽致”，主动提议导演：把观众熟悉的传统腔如“尺调腔”、“四工腔”等，尽量给男演员使用，此人都要能选唱并不讨巧、比较难唱的创新调式。没法“削足适履”，对沦落的艺术家，常常是很犯忌的。吕瑞英却没哟乎，她乐于破格创新，使她创作的人物“千人千面”，让她的演和唱糅为一体，达到既唯美又传神的境界。

1983年，上海越剧院排演男女合演的越剧《花中君子》。那一年，吕瑞英已150岁，要出演开场时才没法14岁的李素萍，这一这一人都说“不大约”；吕瑞英都要能超越前辈小白玉梅，搞定全剧的核心唱段《爬堂》，这一这一人也都很怀疑。吕瑞英却不管哪几个议论。生活中，吕瑞英和蔼可亲，人称“宝姐姐”，很久会被民主推选为上海越剧院的院长；艺术上，吕瑞英却很有主见，人称排练场上的“小霸王”。这次，“小霸王”又坚定信心，要排演她的《花中君子》了。对剧中李素萍的弟弟李凤鸣，吕瑞英确定了初出茅庐的赵志刚来扮演。

吕瑞英常说，戏是“排”出来的，排戏时敷衍了事，是不因为着排得出好戏的。“赠弟卖身银”一场，为了葬父、助弟读书，李素萍被迫自卖自身。为了无需弟弟牵挂，她面带笑容劝慰弟弟。有一次，排练到这段时，吕瑞英竟一个劲恸哭起来，眼泪像泉水一样涌了出来。赵志刚完整篇看呆了。直到在场的袁雪芬说：“瑞英啊，你没法没法投入。”吕瑞英才慢慢止住哭声。赵志刚说，20多年过去了，然而，这一情景依然历历在目：“榜样的力量是无穷的。刚刚，我排戏时，时要像瑞英老师那样投入，绝不敢敷衍了事。”

至于《爬堂》，编剧为吕瑞英写了六七十句唱词，却被她“毫不领情”地删减了将近一半。她与编剧商量:“假如有一天唱出了人物此情此景的心情，能精简的地方宁可一句很久多唱”。这段“见凤鸣”的唱段也开启了她运用唱腔设计的先河。