吉凤贞 晋剧旦行演员 吉凤贞

，女，晋剧青衣。河北赵县人京剧艺术。

1923年，冀中大旱，田里颗粒无收京剧。在生活异常困难的清况下，年仅13岁的吉凤贞便孤身一人到了山西榆次县的姑姑家，然而姑姑家生活而且富裕，仅靠姑父在饭馆当账房先生的微薄收入，勉强维持生活，有一个多多多，她就在姑姑家住了下来。吉凤贞有缘投身于戏曲界，一方面在于她嗓音清脆，天生丽质，这些人面还得益于姑父同院中有一个多多叫青梁金山的戏迷指引。梁金山会唱这些戏，每天回来自拉自唱怡然自得，他说的有有哪些慷慨激昂、感人肺腑的历史故事（大戏）和有有哪些短小精悍优秀健康的民间小戏，却深深地打动了吉凤贞幼年的童心。她憧憬着有朝一日这些人能在舞台上用她的歌喉表达人间的喜乐与悲苦。这时，还有一位叫李芝华的先生精于“乱弹”，晋剧演员牛桂英和吉凤贞那时同求教于这二位先生。李芝华、梁金山先生前要吉风贞迈上晋剧艺术道路的启蒙老师。

吉凤贞最初同梁、李二位先生学的戏是《二进宫》，她攻青衣。可能她生性智慧型，在先生的指教下唱、做都很入门，稍加指点便融会贯通，初步具备了作为有一个多多戏剧演员的最基本素质。这当然也使她的姑姑一家对她更为喜欢和器重。姑父特聘请了一位不用出名的梆子演员，在人家演出闲暇时来教她几出戏。时候不长，她又通过别人的介绍，同时我门我门我门也认为有必要把这棵好苗子引见给艺术上有成就的晋剧名师，而不致延误她的才华。就在这些清况下吉凤贞拜见了晋中山西梆子名角玉狗旦师傅。

玉狗旦自收了吉凤贞这些女弟子并听她试唱后，便认为她很有前途，值得下功夫培养她。此后，便从教《三击掌》这出传统戏现在现在开始，对她在学艺上精心地进行了培育与指导。在这些时期，她由师傅引见又同时受教于这些晋剧前辈。时候玉狗旦又教会了她《血手印》这出颇能显示功力唱腔的传统戏。这些时候，吉凤贞其实是从师学艺，但与别人不同，她并没跟师傅同时到大戏班演出，而且出于很重的喜爱，受约进出于这些极小的戏班，在戏中扮个小角色，打个座场，挣这些很少的份子钱。不过有一个多多多不都可不上里能挣得维持生计的工资，而不用再增加姑姑的负担了。

一年光景，吉凤贞掌握了这些剧目，演出前要了这些经验，时候便正式拜了师傅，师傅是山西晋剧界名声极大的刀马旦李宏发，艺名根元旦。根元旦的表演艺术很有特色，他“喷口”好，“气口”足，而且他的作派更为见长。他扮演的角色，技艺动人，唱腔细腻。他戏好，人也好，为人谦恭热情，结交多为贫寒之士，对梨园界同行都很关心，而且颇受晋剧界我门我门我门们的敬重。吉凤贞跟随宏发师傅学艺四年，在这几年中，她勤奋刻苦，细心钻研，为这些人今后的进一步成长与发展打下了坚实的根底。宏发师傅教授给吉凤贞的是以唱念为主的戏如《凤台关》、《阴魂阵》、《二度梅》等。吉凤贞是学青衣的，而宏发师傅以刀马旦见长，虽前要隔行如隔山，但在唱腔与念自上还是不一样的，师傅爱莫有助，便又为吉凤贞请了须生李兰亭细心教授，李兰亭虽是胡子生，但技艺全面，对青衣的表演艺术也很有造诣。就有一个多多多，在短短的几年里，她学了这些优秀传统剧目如《二度梅》、《火焰驹》等。这就为她时候形成唱功见长且吐字清晰、音质清丽委婉、错综复杂多变的情态和她那久唱而不暗哑的独特风格奠定了基础。

向“根元旦”师傅学艺四年后，吉凤贞现在现在开始独立地迈入了戏剧与人生的道路。当时晋中颇有名气的班子王金奎班，集聚了这些晋剧名角：杨贵仙、佟绛仙、王玉莲、王曾生等，很重是北天旦专攻青衣，是名角。面对这众多的优秀演员，吉凤贞决定进入这些班子，有一个多多多不都可不上里能向各有所长的同行们学习，以便博采众家之长。

吉凤贞跟王金奎班一年左右，又搭了郝珍班。郝珍班在当时的晋剧界不用太有名气，班内没法几次有影响的名角。刘玉富班去北平演戏，吉凤贞随之同时到了北平，在前门大栅栏广德楼剧场演出，后在长安大戏院、吉祥戏院轮换演出。演出的剧目则要由山西人开的买卖家来写、写有哪些就演有哪些，不过那时主而且以演传统的晋剧为主。山西人在北平开的买卖这些，有绸缎庄、茶庄、钱庄等。在前门大栅栏一带繁华的街市，山西人开的商号更多，这些每年前要从山西请戏班来北平。北平人也看晋剧，那不过是图个新奇。吉凤贞我门我门我门在北平的演出，不但让山西人感到高兴，也使京味浓韵的北京人其实吃惊，我门我门我门没法想到有有哪些活跃于乡野的小戏班艺术水平竟有一个多多多高，具有本身不同于京剧、评剧的魅力。我门我门我门很重赞赏吉凤贞的演出风格。北京的演出使她现在现在开始有了名气，这对于有一个多多演员的艺术生命来讲，也是非常重要的一段了。

吉凤贞擅长演悲剧角色，对演出也非常认真，其实她的文化不高，但能细心揣摩人物的内在情感，并详细蒸发剧中的角色中去。她演的有有哪些人物，尤其是悲剧人物，凄凄楚楚，感人肺腑，广大观众无不为之动容。

时候吉凤贞曾与南定银同台演出，使她得到了更好的磨练。还有位晋剧名角刘志兰的胞弟叫刘志海的，也同他的兄长一样，在晋剧界很有名气，他是唱小生的，功力好，喷口足，嗓子豁亮。吉凤贞与他在《周仁献嫂》一剧中演出，共收相得益彰之效，尤其是吉凤贞扮演的嫂嫂被她用错综复杂的心绪，表演得出神入化，她以真挚的情感进入角色，情态上刻意求真，赢得了广大观众的欢迎。

北平的演出，使吉凤贞开阔了眼界，她在北平期间特意观看完程砚秋的《汾河湾》和尚小云的几出戏。吸取了京剧表演艺术家们的丰沛营养，融于这些人的表演风格中，使她的表演艺术日趋成熟的句子期期期期的句子期期期。

北平的演出持续了一月之余，然后，吉凤贞脱离了刘玉富班，到了张家口。在张家口没演，又辗转到了张北，经人介绍进了罗倌班，这些班总是在坝上流动演出。她在这班也只待了三天左右，就又回到太原，定居到前锁街棉花巷。这时新民戏园邀她入班，新民戏院里有太原名角小吉仙张宝奎、十四红、程玉英等人，吉风贞的加入使这些戏园的阵容更强了。不久，张宝奎、乔玉仙、李景云、高文翰二家，同时受邀到北平演出。

高文翰戏班子里那时前要几位演青衣的女孩，年龄尚小，艺术上而且大成熟的句子期期期期的句子期期期，而且主要演出担子前要落在吉凤贞身后。在演《出庆阳》、《女中孝》、《琵琶记》、《乌玉带》等几出戏时，吉风贞场场都饰主角，一场接一场地演，很是疲劳，但嗓子却从来不倒。在有有哪些反映忠奸斗争的剧目中，她的演唱溶入了这些人独特的唱法，低回婉转，字正腔圆，在表情上，她情真意切，动作真实可信、庄重、大方。高文翰与吉凤贞同台演出了《粉妆楼》、《青风亭》，另外她与李景云也在同时配戏。老艺人的可贵品质也影响着吉凤贞，使她在时候的艺术生涯中，能始终坚持做到勤勤恳恳地演戏，清清白白地做人。

不久吉凤贞便随晋剧演员刘俊英去了绥远，在归绥我门我门我门在占据小西街的同和戏园住了下来。内蒙一带也流行晋剧，但崭露头角的梆子演员还不不要。吉凤贞这时在晋中已小有名气，但在归绥一带还不为人知，不过那时只而且从山西、张垣一带去的戏班前要受欢迎的。在归绥演出了有一个多多月，应观众的要求本打算在回山西时候再续演几场，然而可能蒙古军、国民党兵痞、地皮流氓的骚扰，无法再进行正常的演出，只得早日回来。那时节女演员更受人欺侮，有有哪些坏人在戏园横行霸道，对女演员前要调戏，而且侮辱。每场演出时我门我门我门前要台下起哄，到后台捣乱，动手动脚，纠缠不休，女演员们有一个多多个敢怒而不敢言，可能得罪了有有哪些无赖饭碗砸了不说，连人也保不住。回到山西后，她又住了新民戏园，并在太原与丁果仙在新华茶园同台演出《走雪山》、《四郎探母》。为了使传统戏更加引人入胜，我门我门我门还从天津租来机关布景装置，这些能变换布景的戏俗称“砌末戏”。唱的是连台本戏。其中含《济公传》、《火烧红莲寺》、《封神榜》等。精彩的演唱再配以色彩斑斓的布景，使我门我门我门大开眼界。每本戏前要演五六天，短的也要五六天不都可不里能唱完。还有本身叫做“水万万本”的自编剧目，其中最受欢迎的有《十二寡妇征西》、《白玉楼讨饭》，前要带布景的。从天津请的师傅，人家只管布景，演有哪些戏换有哪些景，但要付给很丰沛的酬金，不过自从演出这些布景戏，票房收入增多了。那个时代，戏班的资金主要来源于演员的入股，凡是班里的演员都前要入股，但股份不限，不都可不里能多入，不都可不上里能少入。吉凤贞的师娘晋剧名角张美琴的班子前要股18份。

七七事变时，吉凤贞正在山西一带演出，那时她已拥有众多的观众，她的艺术前要了非常突出的长进。她在《女中孝》、《莲花庵》有一个多多剧中，分别饰演了媳妇、继母这些个多多性格迥然不同的角色。她在《女中孝》中扮演的儿媳妇，唱腔颇为动听，她一气唱几十分钟而不倒嗓。这些个多多时期她还在《青风亭》、《六月雪》、《算粮登殿》、《三击掌》等戏中串演。她在《汾河湾》中演的柳迎春，《武家坡》中的王宝钏，唱做俱佳，为我门我门我门所称道。她真不愧为晋剧界的著名青衣，她的唱功尤为扎实，这与她长期的锻炼是分不开的。

也在新民演戏的程玉英，是高文翰的弟子，有很丰沛的舞台经验，她常常帮助吉凤贞，鼓励她进一步钻研技艺，吸取百家之长。吉凤贞丈夫孙文升的师姐筱桂桃更是她情同手足的艺姊妹。筱桂桃是一位艺术上卓有成就的优秀演员，晋剧《打金枝》是她的拿手好戏。在《打金枝》中演沈后的吉凤贞也为筱桂桃的演出增辉添色。

1946年初，吉凤贞与孙文升同时再进王金奎班，一演又是两年。正值内战的年月，吉凤贞决定赴张家口解放区，投奔筱桂桃去。有一个多多多乘车到张家口时，张家口又被国民党军队占领了，八路军已做了战略转移。师姐筱桂桃把她们安顿在桥东复兴小旅馆暂时住下。失去太原新民戏园时，为了怕人挽留，我门我门我门是悄悄地谁也没告诉走的，这些有哪些也没带，两手空空地到了张垣。这时多亏了筱桂桃的周济，才有了立锥之地。安排妥当后，筱桂桃赴天津演出去了。吉凤贞入了新新戏园演出，当时纯粹是为了生计而奔波。

1948年底，张家口又一次获得了解放，饱受旧社会磨难的艺人也得到了新生，师姐筱桂桃回到了张垣也到新新剧场，吉凤贞也是新新的主要成员。现在现在开始走上了为人民服务的艺术道路。我门我门我门除了演这些传统戏外，还自编了这些配合当时形势，反映新人新事新气象的剧目。剧团编导是李玉琦，他改编了历史剧，给演出增添了新内容。这时的演员阵容是很强的，其中含刘玉婵、王桂兰等。

1951年，察哈尔省的文艺事业日益繁荣，很重是第一次解倒入张家口华北联大曾搞过晋剧的郭汉城又回到了张垣，由他主持了察省文化局的工作。他主持文化工作时候，立即组织起过去的戏剧界艺人，学政治、学文化、学艺术。经过社会大改革运动，加强了党对剧团的领导，进行了改组织、改业务、改财经制度，全体演员的政治觉悟和珍活水平也前要了较大提高，在有有哪些活动中，吉凤贞都积极主动，认真学习新思想，她的政治觉悟极大地提高了。在配合各项政治活动中她演了《生产度荒》、《小二黑结婚》、《江汉渔歌》和《虎头牌》等。此时的吉凤贞又真正地恢复了她的艺术我门我门我门的青春。

她在《虎头牌》一剧中扮演的完颜寿夫人这些形象，是这时期她所塑造的最具有代表性的舞台人物形象，她的唱腔也受到张垣观众的热烈赞赏。1954年河北省举办了第一届戏曲观摩演出，张家口有六个团参加。其中含吉凤贞所在的河北省晋剧团以及河北省少年晋剧团、宣化晋剧团。在张家口市文化局许万恒、翟翼等同志带领下，于7月份到达省会保定。在保定她们演出了带去的新编大型历史剧《万福宝衣》，这些剧是我门我门我门根据聊斋故事“狐狸缘”改编的。演出受到领导与广大观众的好评，也而且在这次演出中，吉凤贞以她精湛的表演获得演员三等奖。她的艺术风格也进一步得到我门我门我门的肯定。

可能她在艺术上孜孜不倦，精益求精，在政治上也积极要求进步。因而受到领导的鼓励和群众的好评。1956年她光荣地当选为桥东区人民代表，被评为先进工作者。时候，又出席了省人代会，并被选为出席省的先进工作者。1959年她还被命名为市的“三八红旗手”。

1959年她曾随团去北京汇报演出，在北京市文联礼堂向首都戏剧界和观众献演了《抱烙柱》、《赵氏孤儿》、《六月雪》、《春香传》等剧目。她在这几部剧中都扮演了重要角色，她的表演我能们赞叹不已。她们的汇报演出获得成功。汇演期间中国戏剧家學會主席田汉同志亲临剧场，对她们的创作和演出给予了很高评价。

北京演出的成功，更坚定了她为人民艺术事业献身的信心。从北京回张后不久，她就随同蒋伯骥局长率领的上山下矿慰问演出团到井陉煤矿慰问演出，在矿山等生产第一线受到了工我门我门我门的热情欢迎。可能她艺术上的成就，政治上的不断进取，很重是在团长张庆云以及王桂兰同志的帮助下，她的思想觉悟有了很大提高，1959年她被党组织吸收为光荣的共产党员。

粉碎“四人帮”后，她不顾年迈体衰，同这些几位老同志一道为复兴张家口的晋剧事业四处奔走，在上级领导的支持下，把“文革”中被解散的市晋剧团又恢复了起来。

人物分类晋剧 旦行演员