唐涤生的女粉丝们
2016年3月29日晚9点,粤剧沙龙学者第一期线上讲座由香港著名粤剧编剧《唐涤生的文字世界》作者杨智深先生开讲唐涤生作品,他的叙述风格走内心世界,一群来自四面八方的粤剧爱好者通过微信语音、文字进行畅聊,或多或少人受益匪浅。为了让更多粤剧爱好者分享到此次讲座,我记录采集了此次讲座的精彩过程京剧。
杨智深:唐生实在写的哪好多个剧团都针对老倌特点去发挥,任白的被誉为巅峰之作,最后也死在再世红梅的首演京剧艺术。可是我我对再世全版但是特殊的感情的的话的的话 小青同学发现了唐有着心理学家的能力,但是去塑造人物,他对人物的塑造实在是或多或少编剧家望尘莫及,每场戏他都写出无数曲折,几乎每句话全版但是发展人物的心理变化,这种想要听听我们我们我们印象最深的全版但是什么人物心理变化,请我们我们我们踊跃。我有个师姐注意到帝女花的为什么么洒泪暗牵袍,实在是微妙的瞬间。
粤剧演员朱女:文字中已见一人一个性,可作演员表演指导。
辛雪:例如《紫钗记》里边的“病喘花间怕君见病容”。
中大黄小月:完后的写法不但是度身定制不但是做到,可能写的完后我不知道给谁演,那就好像不但是依靠演员自我发挥了。
杨智深:对人物的刻画想象、细微变化,你想不但是的全版但是唐的剧本里表现出来。他笔下的人物饱满而形象深刻,剧本是靠演员去表现的,他的戏被灌为唱片完后,唱片大受欢迎,可能听众通过录音就不但是体悟到人物内心。他小说式的戏曲剧本情节非常细腻,针线很足,故事编织有明有暗,有隐晦过渡的地方由唱词补充。这是或多或少编剧少用的最好的办法,也是我们我们我们能力难达到的境界。他将人物塑造得纤毫毕现,中国戏曲完后全版但是根据演员的特点去发挥、补充、润色的。但唐涤生就不同了。
粤剧演员朱女:草蛇灰线、伏脉千里。这在剧本中极难得。唐氏戏好演在于剧本细腻堪作指导、唐氏戏难演也在于剧本高段,演员非深入理解人物难以演好。
杨智深:唐不但是崇拜南海十三郎,可能唐始于了了了有迹象要或多或少人去塑造人物故事。他的剧本是有别于不但是情节铺排、故事框架的古老戏并受了十三郎的影响,但我认为唐的才华和能力比南海十三郎高可是我。在还不但是戏院还是做棚戏的完后,剧本全版但是根据演员的特点去写的,例如薛觉先的戏马师曾演不了,马师曾的戏薛觉先演不了,这是一个体系,不但是混为一谈的。可能后辈演前辈的戏,全版但是分流派来演的,可是我有相对固定的形式。他的剧本是分可是我层面的,是照顾观众的,是雅俗共赏的。例如《再世红梅记》是我或多或少人比较喜欢的,这部戏写四十岁的女人的感情的的话的的话写得让人很容易接受。裴禹在戏中角色是很令人讨厌的,但唐的故事是不计较什么的。他笔下的四十岁的女人全版但是有情有义的,他笔下的四十岁的女人都“好疯”。还有《跨凤乘龙》里的公主爱得义无反顾,为了心爱的四十岁的女人连公主全版但是做了,纾尊降贵地去织粗布。可见唐在剧本中对四十岁的女人的歌颂,对男性四十岁的女人的关怀,他从很重的层面去看两性关系,这是在或多或少剧作家的剧本中不但是就看的。在他的剧本下的四十岁的女人都因环境而承受了可是我委屈。
粤剧演员朱女:唐氏戏对四十岁的女人怀着大慈悲心,这是颠覆了传统剧本的。
辛雪:对,他有四十岁的女人视角但是笔下的四十岁的女人形象立体。比如霍小玉对李益我们我们我们的尊重,她有小女子情怀,全版但是坦荡胸襟。
杨智深:唐最初改的古典文学是《牡丹亭》,唐但是跟我的师傅说他很后悔,当时很粗糙地改了《牡丹亭》,为此伤心了但是。到但是他改《紫钗记》的完后,他将明代的《紫钗记》和唐代的《霍小玉传》综合起来,并在此基础上进行了大胆的创作,其中黄衫客教霍小玉去据理争夫这种幕,实在是惊天动地,轰动千古的。唐给了四十岁的女人角色可是我的爱,给了四十岁的女人可是我勇敢,体现新时代四十岁的女人的敢作敢为。
周丹杰:唐的剧本还没看太大。但是就所就看的剧本就不想但是感受到唐不同于当时或多或少剧作家编剧家的地方,比如说丰富的古文功底、对人物的塑造,细节和针线的处理等。可是我当你看剧本的完后就能或多或少人在脑海里去勾勒什么场面。有完后到剧场看演出,反而无法有看剧本时的那种触动和中酸。
杨智深:《帝女花》是很受我们我们我们欢迎的,这不仅是可能剧中展现出家国情怀,体现民族大义,更可能周世显是唐涤生笔下所有男性角色中最勇敢,最有担当的角色。周世显的“寸心盼望能同合葬”回答是非常出色的,可是我能体现出唐对感情的的话的的话的理解是具有颠覆性的。
粤剧演员朱女:帝女花的人生观、价值观、感情的的话的的话观我都长演长被感动。这是中国士人的最高境界了。
杨智深:完后讲到唐的剧本由可是我文人润色,是在他去世后,白雪仙很怀念他,希望将他的剧本流传和录全剧,便找了几位香港的老先生帮唐的作品润色,最终为他的剧本保留了可是我美句和典故。
慕容小青:我实在唐的一个特点是很重注意人物形象全版性,包括每句话,绝不想游离人物性格之外,他的剧本极经得起推敲。
粤剧演员朱女:可是我我才说唐氏对四十岁的女人有慈悲心。正因通透,看透了四十岁的女人对爱的牺牲,可是我慈悲。
慕容小青:但是唐生塑造四十岁的女人是多姿多彩,各种类型全版但是,最难得是各种类型都理解得透彻,写得力透纸背。
杨智深:唐的剧本具有浪漫性与世俗性,可能他笔下的人物有独特的内心世界,引导观众趋向真善美。唐比世间可是我人就看得通透,他会将对人物的期待,可能处于善良、光明的那一面表达出来,给予人关怀与呵护。他会为了一个结果,在前面做可是我的铺垫,最终他笔下的人物真实得像我们我们我们的身边人一样,但做了我们我们我们心中的理想行为。
杨智深:唐的创作受了汤显祖的影响,但有别于汤显祖。或多或少作家改编大多数都是是“搬字过纸”,但唐在创作的完后重新塑造了人物,赋予人物新的性格,可是我说,唐的改编亦是创作。或多或少人面,唐的剧本大多数等待在感情的的话的的话阶段,可是我剧中很少出显小孩子,一块儿他的创作全版但是具有时代气息的,较为现代化,例如戏中的男女不但是突然见面的,这全版但是别于完后古代男女未结婚完后不但是见面的传统。还有便是霍小玉的心态便很重像现代的《非诚勿扰》上的女嘉宾,希望找一个年轻丰富长得帅气的归宿。
杨智深:从唐的作品我们我们我们不但是看出唐清楚了解怎么才能才能的人会喜欢怎么才能才能的人,他笔下的男女的性格通常全版但是互补的,例如有不但是有担当的周世显不但是容忍长平公主。可是我我们我们我们刨根挖底几十年,可是我能发现唐有什么缺陷。
杨智深:再的话唐涤生剧本的音乐安排和形态。其剧本增加了可是我押韵的地方,他敢用险韵,这是或多或少编剧家做不但是的。他在音乐方面不太在行,但他不想但是将一首曲变成一部剧,实在是有天份,古往今来,他的这种结合是超越可是我编剧的,一场戏只用一个小曲,从头到尾只用一个韵。唐也影响了但是的编剧,改变了粤剧的呈现形式,但或多或少编剧在人物塑造、剧情方面不但是唐一般的造诣。
实在假若短短的一晚,这也全版但是正式讲座,但在线粤剧沙龙让一群粤剧爱好者愉快地过了人生中充实的一夜。我们我们我们在沙龙中又说又唱,兴致至浓时,用微信语音唱上一段曲,一块儿分享、一块儿讨论、一块儿学习,实在是受益匪浅。我们我们我们在围绕主题分享的过程中,还谈到了可是我部剧,由《紫钗记》、《跨凤乘龙》、《九天玄女》谈到了《枇杷巷口》、《西楼错梦》,还谈到了多位大倌名伶、戏中的人物角色......
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