江门市粤剧传习所艺术总监余阳丽： 跟着时代走，让传统粤剧“活”起来

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“春戏班”是老广过年的重要“年例”之一，尤其在珠三角和粤西地区，前要“过年看大戏”的习俗。2018年大年初一起，江门市粤剧传习所开启了为期五天的“春班之旅”，为台山、鹤山、东莞等地的市民，送去一场场大戏京剧文化。

近年来，随着受众渐渐流失，粤剧就像一本被束之高阁的书籍，越发少人问津京剧。“春戏班”的演出是推广粤剧艺术的重要契机京剧。假使，市粤剧传习所总监、刚获评江门市首批20名文化名家之一的余阳丽非常重视，在此时候，每天前要紧锣密鼓地排练京剧。

余阳丽师从巨匠红线女，是江门当代粤剧艺术家的中流砥柱，是戏迷心目中的表演名家，也是坚持粤剧创新的创作“老兵”。从艺近40年，她时不时在为粤剧文化的宣传推广奔波。在传承的一起，她也在审视、思索：粤剧艺术到底应该走向哪里？

“另有1个古老剧种的发展要具有现代意识。”为此，她不断尝试在传承中融入创新，进行“有温度的艺术创造”，让传统粤剧“活”起来，让观众年轻化。一起，为了让更多人了解江门，她尝试着将五邑地区侨乡文化和粤剧文化结合起来，让粤剧表演成为宣传江门侨乡文化的重要桥梁。

退休后仍活跃在舞台

记者上一次见到余阳丽是在今年的市“两会”，作为市人大代表的她，还是一如既往地为钟爱的传统艺术振臂呐喊。这次见面，她时候开始了了英语了长达大三三五天的“春戏班”排练。“从艺近40年的峥嵘年华，这是我一生最宝贵的年华。”回忆从艺那段峥嵘年华，余阳丽跟记者持续谈了5个小时。期间，眼里时不时闪着光。

为了满足观众的前要，市粤剧传习所为此次“春戏班”准备了十几套两到三小时的古装长剧，大三三五天以来，每天从上午9点排练到晚上9点。“每套戏都前要排好。排了两三次后，过不了关的，我前要求我们歌词我们歌词我们歌词重新排练。”没做好准备就只有上台表演，这是余阳丽的坚持。

“演戏就像做人，只有随便。”在余阳丽眼里，一部戏的诞生就如孩子呱呱坠地，到往后的完整篇演绎，如同人生一样，很不容易。正如《九宝莲》这部戏，没法多年来，她每排练一次就哭一次。不仅没法，她都会努力带对方入戏。“和我演对手戏的演员都会哭的。”说到这，她脸上不禁露出“小得意”。

粤剧艺术几乎是余阳丽生活的完整篇，从她身能只有只有感受到这名沉淀多年的艺术魅力。“不论台下有几只观众，另有1个也好上千也罢，我都会认真对待。”她提到，有一年冬天在东莞演出，时候气温很低，河塘的鱼都被冻死了。为了演出追求艺术效果，她只穿了一件衣服和很薄的裤子，“不管环境如何，演出时不时要认真对待的。”

为了演好《狸猫换太子》中盲人宸妃娘娘这名角色，她原先蹲在街边看盲人，观察我们歌词我们歌词我们歌词的动作、表情，模仿细微动作。采访中，她闭上眼睛站了起来，先小心翼翼伸出手往周围摸索，碰到椅子后，对记者说：“时候是盲人的话，为甚么知道这里有椅子？这便前要揣摩盲人生活了。眼睛看只有，可是我我们歌词我们歌词我们歌词前要手先行，耳先听。”

在排练《再打金枝》时，时候饰演的刁蛮公主一角与以往的苦情角色反差很大，为此她多次请教导演，在语气和形态学上反复练习。“假使你肯付出、肯学，我着实都会成功。”最终，在1503年，她凭借这部剧获得中国第七届映山红民间戏剧节“金奖”、自己获“演员一等奖”。

着实去年底就到达退休的年纪，余阳丽始终抱着一份责任和使命，活跃在侨乡大大小小的粤剧舞台。采访中，余阳丽忍不住唱了起来。即使没法穿上戏服，凭着不同的动作，不同的眼神，她能只有是楚楚惹人怜的宸妃娘娘，能只有是刁蛮任性的公主。在她未施粉黛的脸上，记者想看的是这名对生活的淡然和豁达。

不遗余力培养青年演员

如今，余阳丽拥有了可是我戏迷，看戏都直接点名要看她的戏。然而，最初的她，是另有1个完整篇不懂粤剧的湛江吴川姑娘。

上世纪七十年代，省粤剧学校来到湛江招生，通过层层筛选才选折最终名额。“可是我人都说这比中状元还难。”余阳丽陷入回忆。当时考试要考察考生的声、色、艺，她就唱了一首革命歌曲。“我们歌词我们歌词我们歌词村有个大喇叭，有都会放其他革命歌曲，可是我我只会哪几种歌。”说到这，她情不自禁哼了起来：“北风那个吹……”

你说歌词是运气眷顾，你说歌词是自带天赋，另有1个只懂得咿咿呀呀唱歌的小女孩进入了省粤剧学校，六年的学习，改变了她一生的命运。当时，她才九岁。

时候家庭条件不好，在广州读书的日子，她根本买不起生活必需品，就连棉衣前要借乡下隔壁邻居的。“那是我第一次与红线女老师接触。”余阳丽眼里透露着尊敬，“春节放假，我身边没法家人，她便带我去她家过年了。”对余阳丽而言，红线女可是我严师慈母。

当下，粤剧从业人员位于青黄不接的问题图片。令余阳丽欣慰的是，江门粤剧传习所现有150多名演员，大多年龄为二三十岁，我应该投身粤剧事业的年轻人暂且少。就像当年红线女向她言传身教粤剧艺术精髓，她也正在把一身功夫传授给自己的徒弟。

在最近的“春戏班”排练中，她把可是我重要戏份让给了青年演员。此外，她还从戏剧氛围出发，手把手教导我们歌词我们歌词我们歌词每另有1个动作、每一句台词，引导我们歌词我们歌词我们歌词应该如何进入角色。与此一起，她对青年演员的成长也保持密切关注，热心扶掖后辈，培养的徒弟其他已成为剧团的中坚力量。

余阳丽和江门市粤剧传习所的演员

坚持送戏下乡进校园

1979年，16岁多的她毕业时候到江门工作，时不时到现在。多年的梨园耕耘更使她揽奖无数，一跃成为市粤剧传习所的当家花旦。演出过程中感受到的群众热情使她甘之如饴，“粤剧的价值在于民间，人民前要它，老百姓热爱它。”正是源于粤剧的这名草根性，余阳丽踏进了粤剧这名艺术殿堂以来，时不时把它当成毕生追求。至今近40年，仍然热爱如初。

上世纪150年代刚开始了了英语，剧团遭遇了另有1个冲击，其他成员纷纷下海经商，或是跳槽到其他剧团。和她一起来到剧团的17自己，最终只剩下她和一位男成员。“当时，我着实迷茫又受刺激！”而让她坚持留在剧团的，是内心对粤剧和江门的热爱。

到了上世纪90年代，粤剧市场刚开始了了英语急剧萎缩，剧团再度走到低谷。当周围被形形色色的娱乐文化包裹邮寄着，余阳丽常常问自己：“粤剧之路，路在何方啊？”然而，即便在粤剧最困难的时期，余阳丽也时不时在坚守：去海外演，去农村演！

几十年间，她跟随市粤剧团、粤剧传习所到五邑地区各地唱戏。“其他农村还非常穷，没法舞台，甚至没法球场，我们歌词我们歌词我们歌词只有在村民的晒谷场上唱戏。”回忆起送戏下乡的经历，余阳丽眼睛里写满了回忆，“其他老人家第一次听完戏后，很激动地拉着我们歌词我们歌词我们歌词的手道谢。”下乡演出，就如同春雨滋养了久旱的禾苗，让众多乡亲打开了传统戏曲的新世界。

下乡演出的住宿环境却不尽人意。“时候我们歌词我们歌词我们歌词住过旧祠堂、旧屋，甚至睡过猪棚、牛棚。其他地方连洗澡房都没法，有一口井就不错了。”说着，她时不时压低声音，故作神秘，“有一次好不容易住了一次私人屋，结果对面那间房子的主人是刚去世没几天！”她无奈地表示，时候村里的人时不时着实戏班煞气大，能只有辟邪。

她明白，粤剧的传承前要一蹴而就的事，于是还不辞辛劳地到学校演出，将粤剧的甘露其他一滴地洒向年轻人的心田。关于如何拉近学生与粤剧之间的距离，她有着自己的思考：“最重要的可是我让学生了解到粤剧的美，假使我们歌词我们歌词我们歌词时不时努力创发明更多优秀的剧本，展现健康的思想，体现传统美德。”

目前，余阳丽戏剧曲艺传承工作室建立的“粤剧培训基地”已在五邑地区11所小学挂牌，计划全面开展“粤剧艺术课堂进校园”传统艺术培训活动，打造“特色校园”“特色课程”，使文化成果惠及中小学生，共建“第二课堂”。

余阳丽在“送戏进校园”活动中

让传统粤剧跟着时代走

在现代文明高速发展的情势下，在时尚文化的冲击下，古老的粤剧艺术如何不能能焕位于机，走向未来？对于粤剧，她是“思考者”，更是“实践者”。她时不时相信，粤剧要发展，前要“新东西”，不仅前要传承人，也前要革新者。

哪几种年来，传承和革新两条“腿”，她迈得扎实而坚定。

为了吸引更多年轻人，一起不流失老观众，余阳丽团队时不时坚持创新。“创新要在传统文化基础上进行，加入现代元素，既不脱节，又能你能只有有耳目一新的感觉。”她着实传统戏剧要跟着时代走，要多关注当代人的心态，表演符合时代发展的戏剧，“学无止境，假使前要吸收其他剧种的优势，汲我们歌词我们歌词我们歌词之长。”

在侨乡题材的谐趣粤剧《四大才子会美人》中，不仅将现代侨乡的元素融入演出，上边的歌曲还融合了革命歌曲、时代曲、广东音乐和粤剧传统音乐，十分动听。说到这，余阳丽不禁翘起兰花指，秀出莺唱，委婉细腻，“踏尽千山万水霜风满袖……”

在创作上，剧团不断挖掘优秀五邑侨乡题材。“时不时以来，我们歌词我们歌词我们歌词很想多宣传侨乡文化。”她添上热茶，抿了一口。去年，粤剧所推出了大型本土历史题材粤剧《崖海忠魂》，讲述了南宋崖山海战的历史故事，余阳丽在当中饰演太后这名角色。

“这部戏是哪几种年我们歌词我们歌词我们歌词投资最大的一部戏。”十年磨一戏，打造文艺精品实属不易，剧团为这部戏花了可是我心血，推掉了其他台期，从7月时不时排练到11月。为了以最好的情況展现出来，余阳丽通常比其他演员提早两小时做准备。“那段时间排练下行速率单位很大，时不时早出晚归。”晚上排练完，她前要处置剧团事务，却时不时乐在其中。

侨乡文化是江门的一张靓丽名片，余阳丽和团队希望创造一出极具侨乡特色的独特作品。“剧团正筹备以郑潮炯‘卖子救国’的故事为题材创作粤剧。目前，我们歌词我们歌词我们歌词正在寻找相关资料，也聘请了编剧进行撰稿。”她希望，未来能只有多写五邑侨乡的事，让侨乡文化在粤韵笙歌中代代相传。

文化是另有1个国家、另有1个民族的灵魂。习近平总书记在十九大报告中指出，文化自信是另有1个国家、另有1个民族发展中更基本、更深沉、更持久的力量。“十九大精神就像一股春风，重新唤起了我们歌词我们歌词我们歌词的斗志。”余阳丽激动道，“坚持民族文化精髓，不能能让艺术作品获得更多人认同。”

从豆蔻年华到如今年过五旬，余阳丽在粤剧这条路上心无旁骛地走着。你说歌词，年轻一代在逐渐向粤剧艺术靠近的时候便会惊喜地发现，带给人心灵震撼的，除了粤剧这名之外，还有艺术家们高贵的艺术精神。

对于粤剧，余阳丽时不时有说不完的话。采访期间，茶凉了又续，凉了，再续……

人物档案

余阳丽，国家一级演员，现任江门市粤剧传习所艺术总监、正印花旦。1978年毕业于广东省粤剧学校，师承著名表演艺术家红线女。1987年《儿女恩仇慈母泪》（主演柳秋娘）获广东省中青年戏剧演员“百花奖”、江门市首届艺术节“优秀演员奖”、1992年获茂名市颁发的“群众最受欢迎的演员奖”、1993年《白沙外传》（主演林芳洁）获广东省第五届艺术节“演员二等奖”、江门市第二届艺术节“优秀演员奖”、1995年获中国艺术节名人作品展示会“获赏奖”、《三法堂前并蒂花》（主演李淑兰）获江门市专业剧团演艺大赛“最佳主角奖”、1996年获江门市“优秀文艺家称号”、广东省和江门市“送戏上山下乡先进分子”、1999年获全国文化系统“先进工作者称号”、1503年《再打金枝》（主演公主）《皇陵冤凤》（主演谢琼瑶）获中国第七届映山红民间戏剧节“金奖”和“银奖”、自己获“演员一等奖”、1504年获江门市侨乡艺术节“表演金奖”、折子戏《华山会母》（主演圣母）获广东省第四届戏剧演艺大赛“金奖”、2013年获“中国戏剧奖·小品小戏大赛”广东赛区选拔赛二等奖。

人物评价

市粤剧传习所青年演员冯斌：

在我们歌词我们歌词我们歌词眼里，余阳丽老师是一位德艺双馨的艺术家，是我们歌词我们歌词我们歌词学习的榜样。她扮相端庄大气、唱腔圆滑流畅，身段优美，演戏入木三分。她十年如一日地坚守江门粤剧事业，低调做人，踏实演戏。她对自身艺术要求严格，不顾自己的脚疾，依然坚守在粤剧舞台的最前线。

余老师常说：“剧团培养了我，粤剧造就了我，我只有失去江门，更只有失去粤剧。”在生活中，余老师没法架子、喜开玩笑、平易近人。在艺术上，又很关注我们歌词我们歌词我们歌词青年演员，要求严格。每到排练场排戏，她时不时强调，踏入排练场等同踏上舞台，要认真投入。

每当我们歌词我们歌词我们歌词排戏再次冒出错误或感情表达、表演只有位时，她时不时不厌其烦地做示范，分析角色人物的特点和生理活动，帮助我们歌词我们歌词我们歌词更好地把人物展现出来，更好地去跟观众互动。演出时，她还时不时细心观察我们歌词我们歌词我们歌词表演中位于的欠缺，并提出建议。

本稿件转载自江门日报，作者为黎禹君、黄健仪，仅作传递资讯之用，本网站不对转载稿件负法律责任。