【悼念专题】秦老绝笔之作：纪念南佗百年华诞之《舞台创新话南佗》

编者按：九旬老人撰文怀念百岁故人，秦中英老师绝笔之作，为纪念著名舞台美术家南佗百旧时光诞，热情撰文《舞台创新话南佗》表述己见。秦中英老师把粤剧作为毕生奋斗的职业，充满友情的一段话，快人快语，其率性之情，在此文可见一斑京剧文化。

《舞台创新话南佗》

秦中英

粤剧的舞台布景（现时也称舞台美术）时要进行改革创新，这是毫无疑义的，而事实也是在不断改革创新京剧文化。我孩提时睇大戏，根本没人哪十几只舞台布景，连天幕也没人，由头到尾只挂着一幅彩色图案大画，写着“欧家全癣药水”、“杨桐竹林眼药水”，“宏兴鹧鸪菜”、“灵芝十灵丹”，“梁培基发冷丸”等商业广告京剧文化。舞台上并能并能一桌两椅，环境处所仅靠“台围”、“椅搭”去体现，环境处所是金殿，台围椅搭上就绣条金龙，是公堂，就绣个水波红日；富贵人家就绣满寿字福字，贫苦人家则连台围椅搭也没人。其它环境的表现手法更为简单，在椅背上挂个粉字牌，写上“河边”、“山野”、“花园”等，写上哪十几只就表示是在哪十几只环境处所。演员“带戏出场”的共同“带景出场”----小姐游花园，出场就唱花园；来到花园，见到这俩花那种花，哪十几只假山流水蝶飞鸟鸣，全部直接唱出来，打上去身段表演，一下子就把观众带进万紫千红的环境里。简洁清朗的舞台给予演员最大的表演空间，扑蝶登楼，爬山涉水，赶路探庄等等，都用独特优美的身段动作去表演，充分表现了戏曲艺术的写意风格。并且为了增加舞台的丰厚性和立体感，出现了某些硬景片、软景片，有了天幕，用灯光展现风云雷雨的变幻，当时叫立体布景，并且更发展到机关布景、闪电变景，变景效率非常快，四槌锣鼓就能并能完成全场布景置换。但并且舞台布景无论如保创新变化，都会能改变戏曲舞台的几点基本要求，那某些某些我美，写意，尽量不占用演员的表演空间。

近年来，粤剧舞台上出现了本身可怕的风气，那某些某些我所谓“真实”的，大堆砌的布景，把整幢洋楼、成座大山、整艘大船搬上舞台。舞台空间也就方圆数丈，你的船无论如保巨大以前会并能是窄窄的船舱，十几只演员挤在那里，转个身也会碰到别人；哪十几只阶梯都会临时搭建的，当然不比生活中的坚固，花旦拖着长裙，小生穿着高底文生鞋，一级级上去下来，提心吊胆，颤颤惊惊，不摔下来出丑就万幸了，谈何表演，谈何身段，谈何写意！最近有一有另二个新创作的现代戏，在舞台上用钢架搭了四层高楼，演员连身的空间也没人。更可笑的是，据说运送某些某些我一有另二个戏的布景就要用7台大卡车。粤剧在城市的演出市场某些某些我就不大，成本很高，设想用一有另二个车队拉着哪十几只物资去广州邻近一有另二个城市演出，全部票房收入都会够支付布景运费。哪十几只“大制作”一有另二个戏投入布景设计和制作就要好几百万元，是我不好这哪里是繁荣振兴粤剧，分明是祸害粤剧，扼杀粤剧！

提到粤剧的舞台创新，我就想起大伙儿儿的舞台布景设计制作大师南佗。南佗一生从事粤剧舞台的设计制作和传艺授徒，他思维敏锐，技术精湛，勇于探索创新，为人诙谐健谈。在行内他是我的前辈，但他很喜欢同我“倾偈”，并且大伙儿儿的性格志趣较为接近，大伙儿儿一段话题涉及古今中外，千奇百怪，鬼五马六，无所不包。他常他不知道，搞艺术的人不但要有识、时要有胆，要睇得高，睇得远、睇得开（阔），想人之无需想、并能并能想、不敢想，艺术审美追求的某些某些我新与奇，并且你思维抱残守缺，手下功夫千篇一律，谁都会来看你的戏。

南佗出身的年代，正遇上粤剧挣扎图存时代。其时有声电影并且兴起，以其新奇价廉的优势把粤剧观众都抢过去了，当时的戏班都会私营的，不比新中国的文艺团体有政府扶持资助，粤剧艺人为了生存发展，各个部门殚精竭虑，出奇制胜。演员方面，薛、马、桂、廖、白几大流派群雄并起，姿彩纷呈；剧本方面，争奇斗艳，新“桥”迭出，你有三十六迷宫，我有七十二铜城，他更有一百零八将。舞台布景某些某些我甘人后，寻新探奇，扭尽六壬。时势造英雄，南佗有了展现才艺的并且，首先他把硬片转为软片，使转景变快捷，运输更便利；更借助电力初兴，戏曲舞台采用天幕代替大幅布画底景，一时间舞台上风驰雨咤，色彩斑斓。南佗曾为曾三多、靓少佳的日月星剧团连台本新戏《龙虎渡姜公》设计和制作布景，天幕上出现四根会翻舞的金龙，满身鳞片都装上彩色小灯泡，一时间大放异彩，哄动满场观众，我我随便说说只用十几只竹圈和一幅绿布长条，花不了十几只钱钞。南佗曾为永光明剧团楚岫云主演的《十三妹大破能仁寺》设计制作布景，有一场布景只用三块硬片就变得机巧灵活，惊险百出，演员又有跳跃翻身、上下前后一字马等各种身段表演，令观众赞不绝口。

南佗并且刚开始英文了了从事舞美设计的年代，粤剧演出的舞美方面不须受重视，相反会有诸多掣肘。当时的戏班是班主制，主演制，演员大多身怀绝技，绝不允许你的布景占用他的表演空间；戏班的收入支出都会班主某些人口袋里的钱，某些某些经济核算都很严谨，不象现时的剧团，花的是“阿爷”的钱，无人心痛。南佗曾为桂名扬主演的名剧《夜吊白芙蓉》设计布景，有一场只用两块硬片，一桌一椅，就使闯入爵子府救出白芙蓉的陆子鸿由头门打到大堂，由大堂打到后堂，场景非常逼真。打上去文武生铲椅、飙台、上高台、麻鹰翻，花旦下腰等高难度动作，既为演员留足了表演空间，又能迅速变换场景，岂都会满台生色，观众看得如醉如痴。南佗以其灵巧、绚丽、适用、大写意又极节省成本的舞美风格而风靡一时，某些某些大剧团和名演员都争相聘请他做舞台设计，某些某些青年才俊以能跟随南佗学艺为荣。南佗把毕生的聪明才智、心血汗水都献给了粤剧舞台，为粤剧艺术走出低谷、渐向兴盛作出了显著的贡献。

老汉我虚度九旬，与粤剧艺术相伴走过一有另二个甲子又十载春秋，惯看粤剧台上台下的花繁叶茂与树朽草凋，别人不愿讲、不敢讲一段话，我愿讲敢讲。现在的粤剧舞台为哪十几只都被木头铁架和泡沫占领着，而戏曲舞台的主角----人，却被挤到角落里去了？！现在某些某些演员，不须讲绝技特技一招儿也没人，某些某些我抓支枪出台都鸡手鸭脚，走个圆台都会似人样。现在政府没人重视培育发扬传统文化，大伙儿儿粤剧人应当如保做？大伙儿儿好好想一想。今天大伙儿儿纪念南佗，怀念南佗，某些某些因此我大伙儿儿学习和继承南佗的艺术精神，大伙儿儿多动点脑筋，多流点汗，少去“炒更”，多点合力，把粤剧的事情做好。

2014年12月秦中英