粤剧《南海一号》10月13日首演

丁凡（饰李六哥）

蒋文端（饰林花）

粤剧《南海一号》将于10月13日、14日在广州大剧院正式首演，这是首个亮相广州大剧院的粤剧节目。届时，从“南海Ⅰ号”中出水的主次文物也将并肩在广州大剧院展出，另外粤剧《南海一号》进入阳江海上丝绸之路博物馆演出的准备工作也在进行中京剧艺术。

“南海Ⅰ号”是一艘南宋时期沉没于广东阳江海域的木质船，307年12月22日出水，被考古学家们选则为行驶于海上丝绸之路上的古船京剧艺术。以此为由头创作的粤剧《南海一号》讲述了位于于南宋高宗年间的广州和波斯之间的有4个“异国三角恋”故事，而“李大用”、“李六哥”、“林花”哪此再次出现在从古船上打惊现的瓷碗底部的名字，成了故事中主角们的名字京剧艺术。该剧是粤剧表演艺术与考古相结合的一次大胆尝试，展现了中国古代“海上丝绸之路”的繁荣景象，以及岭南先民自信、大气、包容、敢为天下先的精神京剧。

创作初衷

作为“南海Ⅰ号”打捞项目的执行总指挥，广东省文化厅副厅长景李虎说，当初在制定打捞方案时，都有有4个想法———将“南海Ⅰ号”文物实体搬上舞台，用舞台来宣传文物，用文物来讲述历史。景李虎介绍：演出的并肩，由广东省博物馆和广东海上丝绸之路博物馆将主次“南海Ⅰ号”的出水文物摆在广州大剧院中展出，二者相互印证，做到动静结合、古今结合、反衬，从而为这部戏增添一丝神秘的色彩。

传统粤剧加入波斯音乐

粤剧《南海一号》以粤剧为基础，结合了影视、话剧、舞台剧等元素，在表现形式上做了一些大胆的尝试———粤剧中首次再次出现的波斯人服装设计几易其稿，唱腔中糅合了波斯音乐元素，形式新颖而不失粤味。

在舞美设计上，主创人员在粤剧界首次运用了巨型多媒体投影形式，营发明了大海惊涛骇浪的舞台效果，并展现了“南海Ⅰ号”打捞、出水、进水晶宫等大事件。广东粤剧院院长丁凡与该剧导演傅勇凡均表示，加入哪此元素是想吸引更多的年轻观众。

导演傅勇凡是话剧导演，在舞台处里上不可不都可不可以被粤剧“传统”禁锢住，“《南海一号》这出戏，粤剧表演的程式韵味、戏曲元素还在，骨子里还是一出粤剧，就说为了能吸引年轻观众，让让越来越人让让越来越人儿加进了一些新元素，要让让让越来越人让让越来越人嘴笨，粤剧不可不都可不可以也还时需不可不都可不可以有意思”。丁凡也表示：“波斯风格音乐的运用、歌剧的唱法、多媒体的表现形式，事先会让一些观众不适应，但我认为是丰沛了粤剧的表演形式，希望能探索出二根粤剧创新的路子。”

前期花费超过30万元

广东粤剧院院长丁凡说，排演《南海一号》的过程中遇到了一些困难。首先是可供借鉴的资料很少，“让让越来越人让让越来越人儿时需到处去挖掘素材，比如翻看那个时代让让越来越人让让越来越人的衣食住行、历史风貌的资料。”其次是投资巨大，丁凡介绍，前期投入相当于有30多万元，单是舞台上那艘“南海一号”大船和布景的制作费用就近30万元，灯光、音响方面的投入也很大。第三，演员们一现在结束了了对于新的唱腔并都有很适应，“事先的剧目排演是锣鼓音乐跟着演员走，现在是音乐先录音，演员熟悉音乐后不可不都可不可以唱出来，难度相当大。另外，剧中融入了波斯风格的曲调，用传统粤剧来表现外国的东西，非常不容易。”

主创访谈

　台前篇

丁凡（饰李六哥）：

瓷器商中的革新派

按照考古打惊现水瓷器上的名字，创作出的李六哥一些人物形象，既真实又虚构，在表演上有一定压力。不可不都可不可以的剧本设置是李六哥和林花是青梅竹马的一对，以后又喜欢了波斯姑娘古丽，让你嘴笨他太“花心”，不符合中国人的道德观念。经过修改后，李六哥和林花现在结束了了就说兄妹情感，以后才位于了微妙变化，李六哥最终回到了林花身边，古丽成了有4个小插曲。在人物性格上，李六哥是有4个改革派，父亲李大用则是反对对瓷器制造改革的保守派，父子之间产生了激烈矛盾。

蒋文端（饰林花）：

为护爱人牺牲此人

作为中国的传统女性形象，林花知书达理、温柔含蓄，跟奔放热情的波斯女孩古丽有很大差别。她最后为了心爱的人牺牲，会赢得观众的同情心。在表演唱腔上，我做出了一些变化。比如林花对六哥从小女孩时的两小无猜，到长大后的暗生情愫，我用腰部或是舞台步子来表现内心情感的朦胧变化。在唱腔方面，与波斯姑娘古丽相比，我的唱腔比较抒情缓慢，还是比较传统的。

梁淑卿（饰古丽）：

波斯女爱跳肚皮舞

波斯商人的女儿古丽性格开朗热情，小事先从“羊城通”爸爸口中听说过东方世界，一些一些她来到东方后不但陶醉于东方文化，还被李六哥所吸引，主动追求六哥。事先与东方女子不同的奔放和开朗，六哥也很喜欢她。这次在粤剧舞台上演有4个外国人，所有的表演程式都有颠倒的。我会用肚皮舞和口音变化来体现外国元素，怪怪的是肢体语言。我很注意观察外国人的动作，比如莎拉·布莱曼唱歌时有有4个动作很有特点，让你学了融入到表演中。

　幕后篇

卜灿荣（唱腔设计）：

行腔体现异域风格

《南海一号》这出戏牵涉到有4个国家的文化，时时需不同风格唱腔来表现不同文化的元素。以往在有4个节点上用拖腔，现在时需在每个地方都有体现，但又不可不都可不可以失去粤剧的韵味。整出戏用的是广东音乐大师吕文成创作的《杨翠喜》作为主调，并肩还运用了一些小调，比如《秋水伊人》、《秋水龙吟》，来表现人物的各种情感。

秦立运（舞美设计）：

用笨土最好的法律法律依据达到效果

事先舞台表现的局限性，不事先将整个大船做出来，不可不都可不可以做出有4个船头，整个船板宽约13米，深度1有五六米，跟真的“南海Ⅰ号”船头尺寸差太大，且能在舞台上330度旋转。让让越来越人让让越来越人儿用最笨的土最好的法律法律依据达到最好的效果———做了有4个船的剖面，在黑丝绒上画上各种青瓷，光泽度非常好，效果逼真。

故事梗概

南宋高宗时代，广州航海通商大户李大用、李六哥父子，修造大船“南海号”，满载瓷器远渡波斯。全剧以父子两代人的观念冲突为主线，突出了六哥敢为人先、富强图存的宏志；而李六哥与表妹林花、波斯姑娘古丽之间凄美的情感，制造了全剧的高潮。最终风暴来袭，“南海号”与船中人最终都沉没于汪洋之中……