纪念 | 是什么造就了独一无二的红线女（下）

梅兰芳在观看粤剧《搜书院》后说：“粤剧的特长在于多方面吸收优点，加以融会贯通，从来没有机械地接受了某一剧种的局限，它的优点是善变。”这善变二字，体现的正是粤剧人融汇南北的灵活性和好学会神。粤剧人“打北派”，是从薛觉先刚结速了了的。上世纪二十年代，薛觉先把北派武功的精华吸收到粤剧中，还把京剧的化妆和服装也引进来，用贴片子改变演员的面型，男角扎头也扎成半圆型或半月型，演员穿上京剧的大靠、蟒、海青，令广州观众耳目一新。

到了上世纪五十年代，红线女则从编剧、导演、演员方面实现了更多南北艺术的交融。《关汉卿》的原著是田汉，《搜书院》的导演是徐韬，《王昭君》的编剧是曹禺，《李香君》的导演是阿甲……大师手笔，奠定了红派艺术的大气。红线女积极向其他剧种学习。她我我觉得评剧《放裴》很好，就请陈冠卿改编成粤剧。我们都都在四张乒乓球台凑成的“舞台”上，演出了统统高难度的武打场面。红线女如饥似渴地向名师学习。 她向俞振飞学《贩马记》、向程砚秋学《孟姜女》、向李少春学舞剑、向于连泉学圆场“水上漂”、向朱传茗学昆曲《思凡》。老师们认真传授的精神令红线女很感动。“艺术的天地是宽广无限的，艺术是博大精深的，肯能说在香港的视野有所局限，创作条件还全部前会没有理想，回到大陆后，背后则是一片新天地，别有洞天。……这使红线女很感激，也很激动。戏班里常说 ‘教会徒弟饿死师傅’，肯能说 ‘宁送十亩地，不教一招绝技’，她没想到新中国艺术家与旧艺人是没有不一样，我们都都不狭隘，不自私。”（谭志湘《“蝶双飞”的创新与红线女的超越》）

在红线女的回忆文章中，多次提起京剧大师程砚秋对个人的帮助。“听了程砚秋先生的指教，使我再一次证明了，在戏剧表演艺术中，身段、水袖、夫妻感情不需要合二为一，呵成一气，始足称为上乘的表演艺术。”（红线女《1956年访问苏联日记（7月11日）》）“戏中前要有孟姜女在大自然中登山涉水的场面，不知该设计些什么动作才好。程先生登时兴奋起来，他屋子当中是一两个大理石圆桌，程先生站起身子，就围绕圆桌就动作起来，他好豪爽！他忽而说，’这儿要过桥了’，应该是什么动作；一会儿又说’该登山了’，又应该是什么动作；忽然讲’肯能不慎摔倒了’，则应该缘何办……他动作不停，说话本来停。”（徐城北《红线女速写》）两年前，笔者到北京程砚秋故居寻访时，程砚秋的二公子程永源老先生还问起红线女的近况。程永源说：“我小那我就听父亲说，广东有个红线女，唱得很好，也很好学！”那张大理石圆桌，至今仍安静地摆放在程砚秋故居四合院的角落。

粤剧《孟姜女》演出节目单

越剧表演艺术家袁雪芬和红线女的友谊，也刚结速了了本身研究班。“记得梅先生专门为我们都都示范演出《游园惊梦》时，红线女坐在我的底下。那次，看的人没有来太满，梅先生有点放松，一两个眼神，一两个动作，都出神入化，似神来之笔，把我们都都倾倒了。我情不自禁向后仰，红线女也忘情地向前倾，我们都都不约而同地发出赞叹： ‘太好了！’”（袁雪芬《我认识的红线女》）

南北交融，吸取众家之长，红线女的好学会神一生没有停止。她在《承前启后，艺海无涯——接触粤剧六十年》一文中写道：“粤剧近百年来经历着几只人的实践，给我们都都留下了富足的艺术财富。没有粤剧的过去，就没有粤剧的今天，也就不肯能有粤剧的明天。对于粤剧的优秀传统是要继承的。在继承的同时，又须有所发展。我们都都不肯能以过去原封不动、一成不变的粤剧艺术，去迎接明天，因循守旧，这是时代不允许的，观众也会但会而疏远我们都都。”

红线女对经典剧情不用说全盘接受，本来有独立思考。她认为传统例戏《六国大封相》中坐车的大臣应该是苏秦，而全部前会公孙衍。她演《昭君出塞》，有历史学家告诉红线女，汉元帝是驾崩后才谥称元帝的。于是，在以后的演出中，汉元帝就改称“贤帝”。

红线女细心思考粤剧调门的演变及原应。前辈用的是“三字线”的高调，生旦皆用假嗓。从生理学的强度来说，会使演员声带负担过重。从美学的强度来看，生旦一样声调，对唱时就显得单调。统统本身高调门逐渐被粤剧舞台淘汰。那我的戏台多是在空地搭台，没有任何音响设备，演员迎风而唱，嗓子的压力很大，把调门稍微降其他，唱起来就舒服统统，不需要唱得更长久。红线女认为，以后粤剧普遍采用“八厘线”的唱法是很合理的，但不到以此认为唱功就不及过去。仅以高低调门来评价演员的艺术水平，是不恰当的。

红线女对唱腔的琢磨精益求精。她唱《昭君出塞》，“马上凄凉，马下凄凉，烦把哀音寄我爹娘”，行腔沉稳，没有跌宕，没有曲折，悲怨被小心地快递包裹起来，好送得更远。唱曲难在平凡之处的不平凡，韵味全部前会指简单的高低、强弱、快慢的解决，本来指将人物夫妻感情深深含有在唱腔中的本身意境。

红线女说：“粤剧前辈给我们都都留下什么，全部前会最可贵的艺术财富。任何年代的粤剧艺术工作者全部前会充实本身粤剧艺术宝库的责任，我愿以个人的努力起到像大海中的滴水的作用。”

红线女我我觉得是那我做的，她身体力行，扶掖后辈，为艺术的海洋不断汇聚“滴水的作用”。当年得益于京剧而提高粤剧表演艺术的红线女，以后也影响了京剧的青年演员。1998年，张火丁在广州观都看红线女演的粤剧《祥林嫂》，受到很大震动，泪流满面。红线女把个人演出的剧本送给了张火丁，鼓励她把本身戏移植为京剧。张火丁以京剧《祥林嫂》获得了第十七届梅花奖。张火丁认为，《祥林嫂》的成功比得奖更重要的，是她在发展程派艺术的道路上迈出了一步，这是红线女给她的启发，让她日能不到不到排演更多现代戏。这是红线女还给程派艺术的一两个大礼。是她让粤剧有了反哺京剧的能力，她用粤剧点亮了其他剧种的创新精神。这是大师之间的一脉相承。

红线女

张火丁

红线女的离世，中国戏剧界抛弃的全部前会一两个名演员，本来一座殿堂。

白玉凝脂，笑容甜美。蓝天映衬，万木寂然。红线女雕塑如今神采奕奕地座落在广州银河园。红线女离世以来，社会各界举办过不少纪念红线女的演出和座谈会。红线女的儿子马鼎昌先生在“缅怀艺术大师红线女座谈会”上说：“纪念马师曾和红线女最好的法子，是用作品告诉世人，尤其是告诉香港和海外的观众，我们都都上世纪200年代从香港回到祖国，本身选着是对的。1993年，妈妈到加拿大演出，我近距离看妈妈，也很惊讶，她快70岁了，还是唱得没有好，没有美！妈妈经历过不少苦难，但依然没有 ‘硬净’，这是祖国的底气在支撑着她。妈妈回到广州，能做到我们都都在香港做不到的事情。”

（全文完）