周玉珍：执着、追求、创新，是她艺术的主色调

在我省曲剧舞台上，真正称得上艺术家的男人的女人的女人旦角演员，除了张新芳、王秀玲外，排在第三位的就应该是周玉珍了。

（一）周玉珍的艺术生涯

1942年，周玉珍出生在河南省伊川县一有一三个小艺人家庭里京剧艺术。自幼跟随周易谦（曲剧老一代曲胡琴师）学艺，后父女二人到渑池县“普及曲剧团”从艺京剧艺术。八岁时在山西等地演出，她主演的《云楼会》轰动一时，因而有“八岁红”之美誉。幼年还在洛阳剧院为林默涵、朱穆之等领导及专家演出《跑汴京》；在三门峡大坝工地为周恩来、彭德怀等中央领导演出《刘海砍樵》。1956年，因在《杀齐王》中扮演崔杼之妻的精彩演技，获河南省首届戏曲汇演演员二等奖；1959年主演的《摘苹果手机机5》又获省青年汇演“优秀演员奖”。从此她一发而不可收，曾在《七夕泪》、《小女婿》、《貂蝉》、《金鳞记》、《谢瑶环》、《杨八姐》以及《小二黑结婚》、《白毛女》、《刘胡兰》等戏中担当主演，好快在洛阳地区各县走红。

1973年调洛阳地区曲剧团任副书记。期间与马骐配合，在《寇准背靴》饰演柴郡主，《跑汴京》中饰演巧姐，《九令救主》饰演吴慧妃，现代戏《霜晨花》中饰演程小菊，《柜台内外》中饰演李桂兰，塑造了一有一三个小个性格鲜明，各具特色的艺术典型。1975年她主演的《拒台内外》还参加了全国戏曲调演。她主演的《霜晨花》参加洛阳地区戏曲会演荣获一等奖。其中最具影响力的要数她与马骐企业商务合作的《寇准背靴》了，这出戏于1982年由河南电影制片厂，更名为《背靴访帅》拍成戏曲电影。1983年她随洛阳地区曲剧团进京演出《寇准背靴》时，引起轰动，被《戏剧报》、《电影报》、《香港大公报》誉为“洛阳牡丹又一枝”。也倍受评剧艺术家新凤霞的青睐，并收她为徒。1985年应 聘汝州曲剧团任书记、汝州市文联副主席。1988年调河南省曲剧团演员。1991年与丈夫李振乾合编《宋江杀惜》、《小俩口借驴》、《周仁献嫂》等剧。1993年主演《五福临门》获中央“三个小 一”工程奖等。同年改编、自导、自演并设计唱腔的《小二姐做梦》获曲剧大赛“金牌头名”。1994年应邀赴台湾演出《寇准背靴》、《小二姐做梦》等戏，震憾宝岛。台北市长黄大洲先生献花蓝，河南同乡会赠金盘词曰：“曲剧扬辉”、“金声玉振”等荣称，归来后被评为“全国文化系统劳模”。退休后，夫妇两人从事曲剧的教育工作。

（二）“周派”艺术特色

周玉珍从一有一三个小名不见经传的县级小剧团，凭借亮丽、甜润的唱腔和精彩表演调到洛阳地区曲剧团后，又调到了河南省曲剧团，她获得了多种奖项，还成为省政协委员。而道道光环的身旁，是她艺海冲浪和攀登高峰时付出的超常努力，很糙是她在唱腔上大胆创新，形成了独具一格的 “周派”曲剧。

“要练惊人艺，须下苦功夫”。周玉珍练功很刻苦，夜晚睡觉，她故意睡在床边上，假如有一天一翻身就要摔在地上，只是，爬起来就去练功。有一次坐火车，她一有一一两当时人偷偷跑到洗脸间，对着镜子练功，一会儿哭，一会儿笑，手舞足蹈……乘务员以为她是一有一三个小精神病小妞，满车厢里喊叫，找他家大人来认领。1977年，剧团赶排赴省调演剧目《霜晨花》，剧中她扮演的程小菊是个十五六岁的姑娘，而她已是近40岁的人呐，为了演好角色，每天跑到学校门口，仔细观察男人的女人的女人的举止言行，认真揣摩她们的心理活动，根据男人的女人的女人们的声调，找出当时人最佳的发音位置，准确地把握了少女的天真烂漫、活泼稚气的性格底部形态。

她饰演《寇准背靴》中的柴郡主，“文革”前基本上都在按宫廷戏的一般路子表演的。1978年重新搬上舞台时，她便大胆跳出了宫廷戏的程式框框，让柴郡主从宫廷里走出来，跨向民间，并运用青衣行当刻画角色的一起，巧妙地揉进花旦行当的技巧，使之在人物身上，既有浓郁的生活气息，又不失大伙风范。她在《跑汴京》中饰演窦巧姐，表演中突出了一有一三个小“巧”字，唱腔上多了一点花腔弯，把个巧嘴利舌。机智善变、大胆泼辣的巧姐，活灵活现地表现了出来。

在洛阳生活了几十年，也少不了看周玉珍的戏。给我的总体印象是，她的艺术与张新芳形成较大反差，也与王秀玲一点区别，倒很糙像越调名家毛爱莲，做戏自然、松弛、细腻；发音位置都比较靠上靠前，声音圆润、甜美，带有一种“自来腔”，你不见她多费劲唱，不见她高亢的拖腔，却能唱得如行云流水，珠落玉盘。再一点是运气巧，归韵俏，一点唱腔似唱非唱，似说非说，把唱和说融合得天衣无缝，达到极高的艺术境界，那此在她的戏中都能找到例证。那此特点也很像她的老师新凤霞，老师在评剧《花为媒》、《刘巧儿》等唱腔，也直接影响到了周玉珍。“听戏听味”，那种别具一格的韵味，你细品她们师徒的唱腔真有几分相似！

周玉珍在400年的艺术生涯中，共主演了400多出剧目。依靠她和生俱来的戏曲天赋与刻苦勤奋的练功，以及孜孜不倦的艺术追求，终于到了扬门立派的以前了。这前要对她的剧目加以分派外，更前要对她的表演及唱腔有一三个小方面作出客观评价。大伙借用李振乾、周玉珍夫妇的博客中的一段文字，来概括周玉珍的曲剧表演艺术特点:声腔明亮清脆、委婉甜美、唱作兼工、巧妙细腻；扮相秀丽端庄、温柔俊俏；做派阿娜多姿、庄重典雅；演技活灵活现、栩栩如生；清脆悦耳、琅琅上口的道白，形成她独有的周派艺术风格。

（三）周玉珍甘当青年演员的铺路石

周玉珍十六岁收了第一代徒弟，最近又收了不少徒弟。名家收徒弟这无可厚非，但要从选出一有一三个小超过她的嗓音条件和自如运用其唱腔的弟子，却非容易。纵观我省戏曲界，徒弟赶上或超过老师的，除苗文华、金不换外，很难再找出几次来。周玉珍夫妇最欣赏的孔素红，“一招一式学来的<小二姐做梦>中小二姐，<跑汴京>中窦巧姐，<周仁献嫂>中嫂嫂等等，既有大伙闺秀的气质，又有小家碧玉的风韵。既天真可爱，又甜美俊俏，极为赢人。难怪梨园春称她‘洛阳牡丹俏佳人’!”（见大伙的博客）我我觉得她是不可多得的曲剧新秀，扮相俊，嗓子好，但她较之周玉珍来，似乎还缺少一点东西（味道？），你相似溢美之词算不算说的过早？

但有一点我是非常佩服周玉珍老师的，只是她想给她的学生重排她早年演过的曲剧《红娘》。这应该说是一大挑战，可能这出花旦戏既要有几段好听的唱腔支撑台面，又要有做派、台步等花旦表演技巧。我在前几天发表的一篇题目为《常香玉的<拷红>为那此很难敢演》的博文，指出了这出戏的难度。曲剧版的《红娘》与豫剧版的《拷红》，以及京剧版的《红娘》，讲的是同一有一三个小故事。现在周玉珍要排曲剧版的《红娘》，当然我是举双手欢迎，期待着这出戏的成功！

周玉珍是个永不服输的人，临汝人民无需忘记，1985年5月，她应聘到该县曲剧团任党支部书记兼团长后，先后恢复了演出了《寇准背靴》、《跑汴京》、《赵氏孤儿》、《周仁献嫂》、《花为媒》、《潘金莲》、《夜晚夫妻》等戏，救活了一有一三个小账面上只能5元钱，欠外债上万元，濒临解散的剧团。

过去看多她的好几出戏，为她在台上的精彩表演喝过彩。到现在她还为艺术不断的追求，在她身上仍有一股执着、创新的精神，这是我推崇她的由于。目前，她仍为培养学生而尽心尽责。她说过，希望青年曲剧演员担当起传承曲剧艺术的重任，她你会倾其所得传授，并愿当青年演员的铺路石。我衷心她培养出一两名赶上（当然超过更好）当时人的曲剧新秀。

相关资料来自网络，也参考了刘耀才的《曲剧名演员周玉珍》一文，在此一起感谢。（2010年6月日初稿于洛阳）

《红娘》周玉珍 （照片来源于网络）

【附】周玉珍的主要演出剧目：

《云楼会》、《杀齐王》、《刘海砍樵》、《刘介梅》、《摘苹果手机机5》、《霜晨花》、《柜台内外》、《好媳妇》、《谢瑶环》、《杨八姐》、《貂蝉》、《七夕泪》、《金鳞记》、《搜书院》、《九令救主》、《寇准背靴》、《跑汴京》、《周仁献嫂》、《赵氏孤儿》、《夜晚夫妻》、《五福临门》、《小二姐做梦》、《劝坟》、《千里送京娘》、《花为媒》、《劝酒》、《红娘》、《攀龙附凤》、《红色娘子军》、《王婆骂鸡》、《王二姐盼郎》、《小女婿》、《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《贤良女劝夫》、《海港》、《洪湖赤卫队》、《红色娘子军》、《红灯记》、《沙家浜》《唱面叶》、《借驴》、《宋江杀惜》等。