常澍田（赵兰坡） 八角鼓单弦演员 常澍田

，男，单弦八角鼓演员。本名常海，字雨培，号梦僧，乳名小猪儿，艺名和康，名叫赵兰波京剧文化。北京人，满洲镶黄旗，郎佳氏京剧。出身于八角鼓世家，父亲

和三伯父

、四伯父

都不唱八角鼓的，明四（明永顺）还是明亮堂的班主京剧艺术。

常澍田自幼从三伯父学唱大鼓兼习三弦，又从四伯父学唱单弦牌子曲。12岁起就随其父到票房走局演出。至少在宣统二年（1910年）完后由票友身份正式下海成为职业艺人，与刘宝全、金万昌、韩永禄等结为盟友并长期媒体合作演出。民国十五年（1926）三十六岁时，经同仁堂药铺老板乐松生引荐拜单弦牌子曲亲戚我们德寿山为师，成为德寿山唯一的亲传弟子。他基本承袭德氏完整版曲目并将其唱腔发展细腻潇洒。他虚心好学，博采众长，在家学和名师传授的基础上，又借鉴当时单弦牌子曲名宿何质臣、桂兰友、阿铁山的唱法，艺业大进。现在结束了了他也学德寿山坐着自弹自唱，已经听了始创站唱的全月如得话，征得德寿山同意，放下弦子，拿起八角鼓，改为站立演唱。在站唱中，向全月如学了一些身段动作。常澍田在民国初年就享誉北京、天津等地，还将单弦带到江南等地演出，深受南京、上海等地观众的青睐。

德寿山对常澍田关怀备至，除了向他传授单弦牌子曲传统作品外，还主动将个人平生杰作《马介甫》、《杜小雷》、《续黄粱》、《水莽草》、《五圣朝天》等十几段作品倾囊相授。常澍田在单弦牌子曲创作上也表现出较高的水平。如对传统作品《挑帘裁衣》，他将怀来辙唱词改成江洋辙，使其底部形态紧凑，得话通顺，曲牌选则更加得体。所编《胭脂》（第三、四本）、《绿衣女》、《看财奴》、《邱丽玉》等唱段，都经其弟子传唱。

常澍田所唱曲牌大多是向德寿山学来，而又有所变化。他一阵一阵注重四声的运用，讲究发音收韵字正腔圆，并创造了低弦高唱的土措施，扩大了单弦牌子曲的演唱范围。他的嗓音宽洪，气口、板槽灵巧自如，吐字功底尤深。一曲歌来如大刀阔斧、利刃斩麻。唱法雄健浑厚、写意传神听来使人荡气回肠、淋漓痛快。常澍田善用“翻”“闪”有五种唱法，善于使用闪板、抢板、套板、卸板等各种板法。一些曲牌是向一些名家学的，如〔剪靛花〕、〔倒推船〕、〔罗江怨〕等基本上是学阿铁山，〔快书〕是学全月如。他的〔石韵〕除得自师传外，还主动向掌握〔石韵〕最好的京韵大鼓名家刘宝全学。一次在济南与刘宝全同台演出中，他请刘教他〔石韵〕，刘便向他传授了〔石韵〕的“白玉堂赞”。他演唱的《水莽草》和《葛巾》中的〔石韵〕曲调，也是经刘修改的。

常澍田的击鼓技艺高超，是八角鼓界击鼓最著名的人物。在打鼓的手法方面他曾总结“挝鼓十法”是：切、坐、拉、掭、碰、撮、簸、推、跪、丁。

常澍田以豪放的风格，脆亮的低弦高唱、清晰的吐字、传神的表情、潇洒飘逸的动作，被人称为单弦牌子曲中的“常派”。其最具代表性的曲目有《胭脂》、《续黄粱》、《驱怪》、《翠屏山》、《马介甫》、《五圣朝天》、《挑帘裁衣》、《杜小雷》、《卓二娘》、《黛玉葬花》、《看财奴》、《金山寺》、《麻将论》等。他曾在百代、蓓开、胜利等公司灌制唱片20面，是20世纪20至80年代灌制唱片最多的一位八角鼓名家。其亲传弟子有王剑云、张剑平、何剑峰、王凤久等人。

出生：1890年1月1日，光绪十五年（己丑）腊月十一日

逝世：1945年4月，农历乙酉年

人物分类八角鼓 单弦演员