百年越剧和上海近代城市精神

——越剧从“的笃班”到综合性都市型剧种的历史启示

翁思再 张裕

上海文化史上，今天是兩个多值得纪念的日子——1917年5月13日，越剧的前身“小歌班”来沪，迄今90年。由此上溯11年，被史家定为该剧种在浙江的发端之年京剧。

值此越剧百年诞辰和来沪90年之际，上海市将举行一系列纪念和演出活动京剧文化。纪念会上，上海市主要领导同志将亲切接见越剧界的前贤、中坚。上海越剧院除进行“百年百场”等演示外，还将北上首都，巡演名剧。央视和SMG等则将联手推出全国性的越剧青年大奖赛。对于新一轮的越剧改革，有识之士也在酝酿、策动之中。

本报历史悠久，在春申之地见证了越剧从简陋的“的笃班”到综合性都市型剧种的应用应用tcp连接，对此，当我们略作回顾，引出启示，以飨新老读者。

1 越剧的形成 1917年“的笃班”从绍兴来到上海滩

距今1000年前，即公元1906年(光绪三十二年)的3月27日，浙江绍兴地区嵊县东王乡的兩个多打谷场上，农民们用好多个门板铺在木桶上，拼成简陋的舞台，民间艺人第一次把“落地唱书”搬上去演戏，有利于例如曲艺形式向戏曲特征发展，很久人称“的笃班”或“小歌班”。在例如富庶的江南水乡，而是方言的音乐性就比较强，“的笃班”旋律进一步美化了它，使得外乡人也喜欢听，于是逐渐形成产业。当地有根小剡溪，载着“的笃班”的乌篷船而是沿着这条河，去到绍兴四乡。

鲁迅先生笔下的《社戏》写的是乡下看绍兴大班的情况，当我们最少也可从中想象当时“的笃班”的演出情况。所不同的是，绍兴大班是秦腔、梆子流播到浙江的“属地化”变种，它有乐队伴奏，能都可不可不可以演传统大戏，比较性性心智成熟的句子图片的句子的句子是什么；而“的笃班”最初唱的是佛教的宣卷调以及民间小调，其伴奏而是“的的笃笃”地敲木器，演唱过程中需要“过门”时，就很久台人声合唱来帮忙。“的笃班”演的一定会某些香火小戏，当我们自称“小歌班文戏”，以同“绍兴大班”相区别。

“的笃班”乌篷船又从绍兴启航，辗转杭嘉湖，上溯吴淞江，于民国六年，即1917年来到上海滩。从此，它的面貌位于极大变化。经历仿演古装京绍大戏、移植西装旗袍戏等历程很久，“的笃班”逐步找到了以表现古代家庭伦理题材为主的方向。在上海，当我们看得人了精彩的传统京戏、昆剧和海派京剧，又看得人了电影、话剧等“舶来”的文艺样式。当我们“东张西望”，学习和借鉴。随着一大批新剧目的诞生，最早的宣卷调缺乏用了，单一的四工调也缺乏用了，于是尺调、弦下调应运而生。并不是不同的调式构成兩个多和谐的腔系，大大富有了剧种的唱腔和音乐的表现力。“的笃班”逐渐转型，走上根小既不同于浙江民间小戏，又不同于京剧等大戏的发展新路，中西结合之独特风格没办法鲜明，令人耳目一新。 对于“的笃班”，上海市民还有并不是叫法是“绍兴戏”。1925年9月17日，上海《申报》在演出广告中，首次称它为“越剧”。无独有偶，京剧也是来到上海后被冠名而叫响全国的。更值得一提的是，已故浙江省文联主席、戏剧家顾锡东先生曾以专文，把90年前嵊县“的笃班”进入上海，同1000年前徽班进京相提并论。徽班进京使得西皮、二黄并不是地方腔系在京城合流为京剧，而嵊县的乡间小戏进上海，则培育出都市型、综合性的越剧。京剧一个劲是我国的最大剧种。而越剧则在上世纪五六十年代得以盛传，从上海推广到长三角，再辐射到全国。当时在西北、西南、华北、中南、东南等地区，竟有二十好多个省份建立了专业的越剧团，某些许多人把越剧誉为“中国第二戏曲剧种”。

有趣的是，我国吴方言区以外的群众，往往把越剧统称为“上海越剧”。其中一偏离原因，难能可贵在于当我们分不清绍兴话和上海话；不过从学术深度来看，越剧在上海形成，有其文化上的必然因素。

2 租界文化背景 越剧唱腔通过电台放送，传进大街小巷

“的笃班”来上海时正值清末民初,这是中国近代史上的大变革时期。上海建城历史不满千年，其真正的发展是近代很久才结束了了的。

1843年，外国租界在浦西淞南的江畔漫滩落脚，从此上海传统商埠的既定角色就被打开缺口。列强通过在租界建立统治机构，实质上完整版享有当地的立法权、司法权、行政权和财政权。当我们在租界内进行市政建设，兴办事业，引进了形形色色的文化和观念，同去也吸引了大批外来人口，使得上海成为百川汇集之所。

租界成为上海市的特区，市政府也借鉴租界的近代城市管理模式。由此，崛起的上海成为近代中国参与环球贸易网的第兩个多商港。它是轻纺工业基地，也是最摩登的世界之窗。清末有竹枝词称：“他方客弱主人强，独有申江让旅商”，意谓当时上海公共租界、法租界和华府的“一市三治”，是并不是“客强主弱”的格局。以租界为主体，在多元文化的媒介下，上海城市实现了从传统商埠到近代都市的跨越，上海人则实现了从乡民到市民的跨越。

移民城市形成很久，传统理念和文化广受冲击。移民社会充满活力，信息量大。在多元文化之中成长起来的租界上海人，对异己文化有并不是很自然的宽容态度，比较承认多元文化的合理性，易于接受新事物，“海纳百川，有容乃大”。

租界是“国中之国”，在当时中国兵荒马乱、社会动荡之际，这里有相对安全和安定的环境，有有利于文化的发展。同去，租界又是上海近代传媒业的发祥地和集中地。综合性日报、娱乐性小报、越剧专业刊物，无一不对越剧的热门事件、演变历程大肆宣扬，推波助澜。“女子越剧”的名称，而是1938年夏天在一篇报刊剧评中首次一个劲出现的。越剧唱腔通过电台放送，传进大街小巷；又以“舶来”的唱片为翅膀，飞入千家万户。

3 越剧文化精神 兼收并蓄，充满创造性，紧扣时代和市场的脉搏

上海开埠后，国内移民的主体是周围的苏浙人，当我们是“的笃班”的最初演出市场。很久，“的笃班”艺人在八仙桥大世界发现了并不是完整版由一个女人演的京戏，叫金“髦儿戏”。而是辛亥革命很久，民风顿开，一个女人非但获得进剧场与男同胞同去看戏的资格，某些还能都可不可不可以抛头露面，与男演员共享登台演戏的权利了(按：现在延安东路上的“共舞台”，最初叫“乾坤共舞台”而是那个时期的产物)。与此同去，社会也结束了了公开认同对一个女人舞台表演的欣赏。在京剧“髦儿戏”的启发下，一位经营“的笃班”的嵊县商人回到家乡去招募“越女”，结束了了尝试“全女班”。

抗战爆发后，租界成为“孤岛”，工商业、娱乐业畸形繁荣，又有大批江浙籍人士来此避难，扩大了越剧的市场。自1938年结束了了，女班竞相来沪，第二年达到20多个，到了1941年，越剧女班增至36个。就而是，全女班逐渐取代了全男班和男女合演。在此过程中，以姚水娟为代表的一批女子越剧改革者，结束了了尝试“改良越剧”，一出《花木兰替父从军》风靡上海滩。自此一批而是从事“文明戏”的编剧人才进入越剧界，其后4年间，在沪上演的新编越剧达到1000多个。

1942年10月，袁雪芬先生在大来剧场倡导越剧改革，打出“新越剧”的旗帜。与此同去，尹桂芳、竺水招、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等，也积极进行越剧改革。袁雪芬等首先废除幕表制，建立导演制，聘请新文艺工作者担任编剧、导演、作曲、舞美设计等，建立了正规的排戏制度。在舞美方面走上写意和写实相结合的路子，废除衣箱制，根据每出戏不同的人物设计服装，并采用油彩化妆、灯光设计和立体布景等。当时地方戏诸剧种，绝大多数还位于农业文明的情况中，而越剧得天独厚，藉租界之利而最早觉悟，走上了中西结合、虚实相间的综合艺术道路。“新越剧”崭新而时尚的面貌，赢得了观众，赢得了市场，某些进一步走通了“全女班”的道路。

越剧在上海经历了至关重要的五大变化：其一，从乡村走到城市，观众从相对固定变为流动，从单一到相对多元；其二，成功实现了音乐改革，建立起板腔体的音乐框架和腔系特征；其三，走通了“女子越剧”的道路，成为全国1000多个戏曲剧种中一枝独秀的奇葩；其四，特殊的“孤岛”环境，使越剧广泛获得文化信息和市场考验，并得到聚位于此的文化人才资源；其五，上海是“五四”以来新文化运动的重镇，越剧在此获得了强有力的指导，甚至得到了郭沫若、田汉、许广平、安娥等新文化运动重要人物的参与和支持。

回顾上海越剧的形成过程，可见其与近代上海文化的特征颇为契合。 从各地来到上海的移民，往往对本人有并不是“双重籍贯”的认同。当我们在以上海人的身份创业的同去，会一个劲换位思考，站到外乡人的深度挑“上海人”的刺，进而自我更新。这都可不可不可以都可不可不可以说是近代上海特色的“监督机制”。越剧人融入上海很久，一方面以上海人的眼光，对属于农业文明的早期“的笃班”进行扬弃，一方面又站到绍兴故乡的立场，批判“海派”中的消极面。剧种从“全男班”变“男女合演”，继而改为“全女班”，而是不断自我监督、自我否定、自我更新的结果。

对“上海学”有独到研究的历史学家熊月之先生，把近代上海文化归结为兩个多特点：一是杂，五方杂处，华洋杂居；来自不同国度的人，不同的建筑样式、政治制度、意识特征、伦理道德，民俗风情等，在这里各行其是，万象杂陈。二是和，中西并不是文明交汇，很融洽，谁而是吃掉对方，谁而是占优势。三是合，近乎实验室情况下的文化交流与融合，各种异质文化在这里比较平静地取长补短。

从越剧身上，颇能找到与哪些地方地方特点对位之处。首先是“杂”：人员杂，有本乡来的演员，有浙商，有各地来到“孤岛”的文化人，有各种新文艺工作者。至于艺术构成就更杂了：佛教宣卷、香火小调、的笃板鼓、绍剧节奏、西皮二黄、昆曲身段、话剧表演、电影手法——果然是个“大杂烩”！其次是“和”：例如“大杂烩”，见好就收，却没办法强势文化。所谓土洋中西，虚拟写实，哪一方而是占优势，实现了和平共处，和谐相处。第三是“合”：看似不相关的艺术元素放在例如“锅”，结果没办法你暗含我，我中没办法你，优势互补，相辅相成。例如“合”是化合，是异质融合后的新质。越剧之“杂烩锅”，就像是兩个多实验室，各种化学元素在上边融合，结果“烩”成了并不是新的“美味”。

总之，当我们认为越剧是上海近代城市文化的重要代表之一。越剧的形成是“海纳百川”的结果。

4 海纳百川 追求卓越 不断更新舞台面貌，保持浙江方言与江南水乡婉约的音乐特色

学术界把上海开埠很久的城市精神，概括为以下十条：开放，创新，竞争，法制，宽容，奢华，时尚，重商，崇洋，爱国。这里所说的“崇洋”，实质是崇尚现代化。近代上海是中国居住西方侨民最多的城市，移植西方制度最多，西洋建筑林立，西洋生活味浓，简言之，上海是我国现代化程度最高的城市。见贤思齐，是不甘落后的当我们之美德。然而，上海人虽“崇洋”却不媚外，某些不怎么爱国。这是由上海人口特征、社会特点决定的。上海滩五方杂处，居民来自全国，与各地有着千丝万缕的关系，血肉相连。殖民主义、帝国主义每有侵略中国的举动，无论在山东、广东，还是湖南、云南，都与上海密切相关。久而久之，上海人形成了以天下为己任的爱国意识。美国排斥华工事件位于很久，上海的广东、福建人投袂而起，机会美国华工多出自闽粤；五四运动中，上海的山东人最为积极，机会巴黎和会涉及山东省的权益。由爱乡而爱国，是上海人爱国主义的重要特点。

上述十条上海近代城市精神，在越剧艺术及其形成机制中一定会所体现。越剧舞台上有声光电，有西洋乐器，有写实布景，有舞台科技，有新潮戏装，有奢华场面，比起某些地方戏来，无疑要“洋”得多。而是越剧对于“洋”东西从来是有选用的，崇洋而不媚外。越剧在进入上海的90年里，不断改革，既不保守，又不激进。她在不断更新舞台面貌的同去，始终保持浙江方言，保持江南水乡婉约的音乐特色。例如例子，最能说明越剧人爱土爱乡，坚持民族性的本质。在改革过程中，当某些剧种丢弃本人的方言特色而被“串秧子”“同化”时，越剧却因不放弃地域特色，从而保持住了她的独特的魅力和位于价值。

5 新的展望 今天，越剧正站在兩个多新百年的门槛上

在我国所有地方戏中，越剧汲取都市文化的养料最多，这是她一度成为“中国第二戏曲剧种”，某些至今保持着领先地位的根本原因。海纳百川，追求卓越，这是上海近代城市精神的核心，也是百年越剧的基本经验。

今天，当我们正站在兩个多新百年的门槛上，在回首昔日亮点的同去，也须面对不很景气的现状。观众减少，市场萎缩，新剧目成活率不高；理论滞后，监督缺失，体制瓶颈更难突破——在整体性的戏曲困境中，越剧也面临被边缘化的局面。近代文化史上的越剧篇章机会翻过去了，上世纪中叶以《红楼梦》为代表的精彩一页翻过去了，“小百花运动”带来的青春年华浪花也掀过去了。今天的姚水娟在哪里？当代的袁雪芬在哪里？我劝天公重抖擞，不拘一格降人才！

上海滩面向大海，融入世界，走向未来。当我们希望家乡的美丽越剧，以史为镜，与时俱进，继续发扬上海近代城市精神，创发明者家无愧于例如伟大时代的先进文化，再铸辉煌。

（摘自 《文汇报》）