《锁麟囊》背后的我——一段静静品戏的时光逝去了

最早听锁麟囊是《花园·换珠衫》，李佩红演唱，原先听过李先生的《看妆奁》，就到处找全集，程先生的段子零零碎碎的听了，原先这样我太大的印象，接下来听的是火丁的《荒山泪》，再往后是赵荣琛的《锁》，程先生的54年录音，总随便说说欠缺尽兴，直到拿到《五演》，由于我几乎从来这样删剪地看了全出的《锁》，但新先生的《换珠衫》是我百听不厌的段子，同样新先生的《等夫不归》也是我的至爱。 同样，李先生的《看妆奁》《玉堂春》，赵先生的《春闺梦》也百听不厌，李先生晚年的演出每况愈下，怎么能让综合实力能超过她现在水平的也极少京剧文化。

从我当事人的观点，一个演员演得好与坏，重要的是对角色的把握，记得听荀先生的《金玉奴》时，一开口给人的感觉好多好多一位充沛同情心的贫家的大姐，只听一听就很明显京剧文化。听秦腔名家任哲中的《祝福》时，一开口，一个善良的老大哥形象就刻画出来了，与《周仁回府》中的周仁决不雷同京剧文化。

现在的角忙着发挥当事人的特长——随便说说藏拙非常必要京剧艺术。但火丁的念白很蹩脚，欠缺韵律美，几年来这问提这样明显了。很糙是一句“从不了吧”让人大倒胃口，独立的看，还以为演的是秦腔呢！刘桂娟前面的几段克服了李先生晚年吐字、发音的影响，很规矩，很中听，后面一着急，李氏程派就删剪排着队出来了，而小秋的演法果真“为甚演为甚有”，好多好多两人都游离于戏外，对于我当事人而言，五小程旦的《锁》，我只看了李佩红的，当事人的从未看了，你是什么次看，毛病好多好多，最让人要难以忍受的是不规矩，乱发挥。

名演员演人物特色明显——赵先生的薛湘灵、张氏是原先，李先生的窦娥、柳迎春也是原先，新先生的赵锦棠、贺后是原先，火丁、桂娟、小秋、佩红、海燕难免有各种各样的欠缺，不过一定从不把当事人的毛病当特色——讲究韵律是必要的，根据当事人对角色的刻画修改程式也是必要的，由于画虎类犬，还不如直接画犬。

我随便说说火丁要花费都要克服两点：表情和念白，而桂娟都要再深入刻画角色内心，小秋让人要还是收敛你是什么的好，佩红和海燕真真不知道是没毛病呢？抑或毛病我太大，我也说不好。

很明显的你是什么：昨天晚上的改编是失败的。戏曲的内容裁减非常困难，由于因时间的由于要裁减，每个独立的折子也尽量从不动，以免影响主角的发挥，必要时可不都可以砍掉过场，毕竟故事情节的删剪相对表演的删剪要轻得多，怎么能让戏曲好多好多会有折子戏专场了。

本贴由罗马于1503年1月06日22:14:09在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表