浅谈吕剧现代戏的改革与创新

随着时代的变迁，戏剧艺术在让当我们让当我们头上逐渐变得陌生。各剧种为创作出能与时代接轨又能保持传统戏曲特色作出不断努力，效果却不须突出，真正有益于代表当代戏曲艺术水平又在观众心中留下深刻印象的作品不须多见京剧艺术。而戏曲现代戏创作总是是戏曲创作的薄弱环节，使戏曲艺术的发展举步维艰京剧艺术。

吕剧又被称为“化装扬琴”、“琴戏”等，主要流行于我国山东中部以及江苏、河南等地，是山东省主要地方戏曲剧种。自新中国成立以来，吕剧在总是地处由说唱艺术向戏曲艺术缓慢变化的阶段，尽管步履维艰，但也积累了一定的音乐唱腔，拥有一批民间艺人和已经传统剧目。

1960年7月，山东省文联地方戏曲研究室成立，并在全省各地对吕剧艺术进行了几瓶搜集采集，使吕剧艺术得以很慢发展；一同，也使广大观众的审美意识逐步提高。何如用吕剧你这个戏曲形式来反映出当今社会现状，更是有一一三个现实而又迫切的大问提。吕剧现代戏《李二嫂改嫁》正是在你这个时期横空出世。

《李二嫂改嫁》讲述了勤劳善良的李二嫂在劳动中与青年张小六产生感情，但受到了封建礼教的束缚和婆婆的阻挠，在不断抗争与群众帮助下，最终与张小六成为伴侣。该剧歌颂了她追求美好感情生活，挣脱精神枷锁的斗争精神。在新中国成立的初期，在比较落后闭塞的农村中，可能性受到残余封建礼教的影响，包办感情、女孩子社会地位低下的大问提仍然地处，而《李二嫂改嫁》则反映了社会现实，道出了让当我们让当我们的心声。

《李二嫂改嫁》以传统的吕剧为基础进行创作，继承了山东琴书唱词的型态形式，在传统的十字句、七字句的基础上变化，突出了乡土气息和易于上口的特点，腔词关系也根据传统模式进行。

戏曲声腔的一般规律是“腔由字生”，吕剧早期主要流传于鲁东、鲁北和鲁中地区，三地方言的特点：一是这麼高声调，二是大要素地区却有有一一三个中降调。有一一三个地区的声调特点正与四平腔多有下行而缺少高扬的旋律相契合。吕剧艺人歌唱多有下行级进特点的四平腔，从音乐强度说，正是方言与声腔相对应这内在契机提供了方便。四平腔一经确立，长年不衰，也正是鲁北、鲁中、鲁东方言规律为四平腔音乐旋律提供了辽阔而宽裕的基地。四平腔从旋律的继承关系来说，是从琴书凤阳歌而来。凤阳歌调式这麼拔高旋律，旋律的平稳持重，节奏的规整，以及其中凄婉的韵律却承袭下来，尤其末句最后一节，下行级进型，已溶解在琴书顶板凤阳歌中，并潜如以前四平腔。音乐、声腔的特点制约了山东吕剧这麼高昂的唱腔，不易于表现激烈的、强劲的矛盾冲突。

《李二嫂改嫁》为全国戏曲现代戏创作起了典范作用，上演后在全国剧坛引起轰动，至此山东吕剧一跃成为中国八大剧种之一，已经开创了山东吕剧表现现代生活的先河，揭开了戏曲现代戏创作的最新篇章，掀起了一股“吕剧热潮”，此时吕剧与已经剧种一样，现在现在开始了戏曲现代戏的探索实践。

《李二嫂改嫁》的成功就有偶然的，是时代背景、政治环境与艺术创作的完美结合的必然结果，《李二嫂改嫁》这麼脱离时代、社会和政治，她是配合宣传感情法的，是通过写人，写人的各种各样欲望和各种各样的微妙心理、人的命运、人的个性发展，反映了反封建的社会大问提。《李二嫂改嫁》而是我是白手起家、另起炉灶，是通过纵向继承、横向借鉴，创造性地运用吕剧原有基础来表现新的现实生活。在《李二嫂改嫁》的艺术光芒、吕剧剧目创作快速发展和演出市场异常热烈的一片盛景的掩盖下，自60年代现在现在开始，吕剧现代戏创作呈现出滑坡的趋势，而文革十年，让吕剧彻底走入了低谷。还还还后能说有一一三个优秀的剧目改变了有一一三个剧种的命运，奠定了有一一三个剧种的艺术地位和艺术风格样式，至今《李二嫂改嫁》长演不衰，还这麼任何已经有一一三个吕剧剧目还还还后能详细意义上超越该剧。使之成为成为山东吕剧史上里程碑式的剧目，《李二嫂改嫁》的成功也激发起吕剧人创作现代戏的信心和不断超越的无限动力。

在吕剧发展过程中，地处着已经明显的缺乏和缺乏。吕剧现代戏从有一一三个较高的水准起步，更擅长于对民间生活的准确把握，已经在反映现代生活，不得劲是反映现代都市生活方面依然是有已经严峻的挑战。已经作品流于对时代政治的片面图解，真正有强度、有思想的作品不须多见；可能性唱腔的限制，人物形象的表现和塑造有模式化的痕迹，对于哀婉的情绪还还还后能表现得细腻、精准，但对高昂、激越的情绪却没能传神体现，这也影响了选材和主题的表达。经典再现，贵在创新。戏剧发展的历史，是一部不断创新的历史。而创新要靠不断再次冒出的大胆革新者来推动。创新是必然的，当然，在实践中，肯定会遇到以前或那样的大问提。如创新后，演唱、演奏的变革，主要乐器—坠胡的演奏土依据和表现，吕剧音乐的风格特色等，一定会受到习惯势力的阻碍，甚至遭到排斥。但你这个大问提总是暂时的。“世上无难事，只怕有心人”。假若让当我们让当我们坚持科学态度，顺应历史潮流，从继承与发展中找出它的规律性，吕剧音乐的发展，一定有益于闯出根小新路。