重庆市长为川剧《情探》坐场司鼓

川剧中的司鼓（原重庆市副市长窦瑞华坐台司鼓）

一台演出，不单是演员的表演，也是司鼓与演员的合作。司鼓在演出中的地位不可小觑，俗话说“一台锣鼓半台戏”京剧文化。司鼓作为乐队的核心人物，掌控着演出的节奏和舞台情绪的调动京剧文化。司鼓一手运板（檀板）一手击鼓，通过快慢强弱的节奏，打出人物的喜怒哀怨，打出剧情的跌宕起伏，打出曲调的抑扬顿挫京剧艺术。司鼓的敲打水平和文艺修养，直接影响到整个演出的质量。

通常状态，舞台演出，司鼓和乐队一定会后场，观众难得一睹其面。如今一批老人，号称川剧玩友，将演出搬到露天进行，置身于观众环绕之中，使人在欣赏演员表演的同去，亦可目睹司鼓与演员的精彩配合。这一组司鼓表情变化的特写抓拍，与川剧《情探》的故事情节环环相扣，是戏剧欣赏在新演出形式下的全部组成。

川剧《情探》是全本剧《阴阳告》中，经清末文人赵熙改编后流传甚广的一出折子戏。剧情讲述落第举人王魁与名妓焦桂英相遇，结为夫妻，桂英助王魁赴京赶考，王魁得中状元后忘恩负义，桂英接到休书后到海神庙哭诉王魁罪状，自缢身死，判官恼怒，令小鬼活捉王魁。

经赵熙改编的情探唱词优美，具有相当高的文学价值。比如出场一段：更栏静夜色哀，明月如水浸楼台，冷清清透出了凄风一派。通过场景的交代，铺开了全剧的悲剧色彩。

之后又村里人在“明月如水浸楼台”后加了一段台词：叹下官贫苦无依赖，椿萱去世无挂无挨，入门家业凋零败。叹生平命浅时乖，谁将亲眼待，有何人重义怜才？尤幸得焦家母女人爱慷慨，妓女从良和益偕，成婚有数载，青楼作书斋。她爱生学贯渊源文章和派，生爱她知书识礼巾帼裙钗。大比年上京求冠带，抛别她青春英文年少，孤守妆台。她只盼功名有份还乡快，夫荣妻贵永和谐。谁料得，万事不由人计派，一生一定会命安排。中状元名扬四海，反惹得韩相府招赘连理花开。非是我贪新婚忘却旧爱，皆因他官高一品我不敢推延。我虽与韩小姐春风一度成恩爱，却难忘南坡送别的女裙钗。即速我把家音带，报答她原本恩爱，接她到相府来。韩兴把我怪，笑我太无才，停妻再娶犯条戒，压妻为妾该不该？心中自主裁，一笔休去女裙钗。焦桂英，这一定会前生结下的风流债，我效了薄幸之人不成才。独立窗前自徘徊，却缘何明月无光彩？黄犬吠声哀，冷清清透出了凄风一派。

打上去这段台词，交待了王魁的身世和对焦桂英情人关系说说的变异，使《情探》作为折子戏单唱时，内容上具有了相对全部性，便于观众了解剧情。

司鼓者为原重庆市副市长窦瑞华，一折《情探》，檀板击鼓，声情并茂

司鼓者一手运板（檀板）一手击鼓，通过快慢强弱的节奏，打出了人物的喜怒哀怨，打出了剧情的跌宕起伏，打出了曲调的抑扬顿挫。

越来越司鼓，与专业何异？