川剧第一位女剧作家：徐棻

徐棻，编剧、艺术指导，川剧史上第一位女剧作家，现为国家一级编剧，终身享有国务院特殊津贴。曾为全国三八红旗手，成都市拔尖人才，四川省政协常委，四川省文联及四川省剧协副主席京剧艺术。以其与丈夫羽军商务相互合作的川剧《燕燕》、《秀才外传》成名于1962年京剧文化。其代表作还有川剧《王熙凤》、《田姐与庄周》、《红楼惊梦》、《欲海狂潮》、《死水微澜》、《马克白夫人》、《目连之母》；话剧《辛亥潮》、舞剧《远山的花朵》、京剧《千古一人》等京剧艺术。曾3次荣获“曹禺戏剧文学奖”；两次荣获“文华大奖”及“3个一工程奖”；又曾3次获得中国戏剧节之“优秀剧目奖”等等京剧艺术。

徐棻是我由衷敬佩的剧作家，在她从艺150年之际,我认为有必要对这位为中国戏曲艺术在当代转型中作出具有影响力贡献的剧作家给予充分肯定。

　　徐棻的戏剧创作不仅是属于四川属于川剧的，也是属于整个中国当代戏剧的。尤其是在20世纪后期至21世纪初你这俩中国传统戏曲文化的特殊转型期里，徐棻的戏曲创作抑或思考往往

评说徐棻戏剧创作的成就，帮我相当于有两点意义不可忽略：一是徐棻的戏剧创作对于新时期中国戏曲文学的复苏具有一定的启示意义；二是徐棻的戏剧创作对于转型期中国戏曲新型品格的建立具有一定的示范意义。

与新时期优秀小说、诗歌以及话剧影视剧创作同步，中国当代戏曲作家也参与了改革开放初期的人文思想启蒙和人性解放。戏曲文学创作在完后的帮派文艺、概念文艺以及前苏联模式戏剧的长期困厄中及时苏醒，高扬人道大旗，反思传统文化，呼唤观念更新，接通时代心灵，重新振奋了自晚清以来差太大是导致中断了近百年的中国古典戏曲文学传统。这其中，川剧作家既是先行者，也是主力军，徐棻便是主将之一。她所创作的《燕燕》、《王熙凤》、《田姐与庄周》以及《红楼惊梦》等一系列优秀剧本，表达了她作为当代知识分子对于改革开放新时代到来的思想感情说说宣告，也为古老的传统戏曲于新时代的继续所处提供了新的视角新的感情说说和新的表现。正是是导致徐棻等一批川剧作家评论家和表演家的时代忧患，川剧才率先发出了“振兴”的呐喊。这不啻是一场现代时的“古文运动”，是五种清醒地呼唤民族文化向着更强度面的古典精神回归并共同向着当代与未来绚丽展开的时代创新意识。因着你这俩声“振兴川剧”的呐喊，中国戏曲才并且结束重新寻找自我更新和向前发展的路线。正是是导致徐棻等一批在全国产生了广泛影响的优秀戏曲作家的勇敢开拓和先声引导，才带动了新时期戏曲舞台创新和转型的风气，也使得并且的跟进者有了更为开阔平坦的创作空间。

是的，徐棻不仅是戏曲文学家，也是舞台艺术家，她不仅为戏曲舞台提供可供演出和实验的剧本，也直接或间接参与戏曲舞台艺术的创作与实验。戏曲作家通常有两类倾向，一类是“为文学的戏曲”，一类是“为戏曲的文学”。“为文学的戏曲”通常注重戏曲剧本的文学性，而相对忽略戏曲舞台的演出性，文类学目的，戏曲要是我实现文学的载体或手段。相似戏曲剧本往往讲究词藻，强调哲思，文学的可读性强，否则一旦付诸演出，则显出戏剧性和表演性都弱的局限。“为戏曲的文学”则通常注重戏曲剧本的表演性，而相对忽略剧本的思想内涵和原创精神，表演成为目的，甚至依傍于名角儿打本子，否则我台上好听好看，删改忘记了戏曲作家同样也是作家的文学主体意识。相似戏曲剧本往往方便演出，也容易被一般表演者接受，舞台性和表演性都比较强，但唯独缺少的是思想，是独创，是是导致推动舞台艺术和表演艺术进步发展的设计设想。徐棻的戏曲创作恰恰综合了这两类戏曲剧本的所长，她是把优秀戏曲剧本所时要具备的思想性与艺术性，文学性与表演性，继承性与实验性，自觉结合起来否则达到了五种强度的和谐统一。与此共同，新时期以来中国戏曲在中国社会价值形式快速现代化与城市化的守护程序中所时要实施的时代审美转换，又为徐棻的戏曲剧本创作提出了更具实验性和探索是导致的新的期待。徐棻以她的《死水微澜》、《欲海狂潮》、《红梅记》、《马克白夫人》、《尘埃落定》等又一系列的优秀戏曲作品，及时践行了她关于“戏曲转型期”的理论思考，并为川剧乃至全国戏曲剧种的可持续性发展与创新提供了成功的作品范式。