【悼念专题】秦中英老师访谈笔录（一）：编剧须多听演员意见

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秦中英，广东广州人，曾用名秦君赋，粤剧编剧家。年轻时跟剧作家傅炜生学习粤剧写作，编写的第另4个粤剧是《张汶祥刺马》京剧文化。20世纪80年代，先后编写了《绣襦记》、《王大儒供状》、《朱弁回朝》等剧京剧艺术。那些剧目经著名粤剧演员陈笑风出色演绎，风靡一时，传为经典京剧艺术。20世纪80年代，与红线女合作协议协议，编写《昭君公主》、《白燕迎春》等剧，赢得赞誉京剧艺术。获得多个奖项。及至退休，秦中英依然活跃在粤剧创作的前线，继续以“高质”、“高产”称颂行内。

访谈实录：

何 车：秦老师，首先很感谢您接受亲戚亲戚大伙的采访。亲戚亲戚大伙已经观众和内行人，对您都很仰慕，很想听你亲口说某些过往的事，我可不并能问问秦老师，您是那些事先入行的？

秦中英：我正式入行，食戏班饭是1954年。

何 车：那您当时也很大了，20岁？

秦中英：20多岁了。

何 车：您为那些不读书，入戏行？

秦中英： 人生是要讲点缘分的。我爸爸非常讨厌“戏班佬”，总是说“勤有功，戏无益”，他我每每个人是不识字的。但事实就好像神推鬼使、阴差阳错，推我进来食戏班饭。

当时“土改”，隔壁家是地主，那些都被没收了，已经可不并能去担柴，不担柴就比较慢饭吃。下雨的事先，非要担柴，你可不并能在隔壁家写写剧本，我读书的事先很喜欢粤剧、粤曲。小明星、张月儿、张蕙芳、徐柳仙 四大女伶的名曲，我基本删剪能背下来。百无聊赖就学人家写剧本。

当时，我在粤剧界一两我每每个人都是认识。但从报纸上知道，有个“华南文联粤剧研究组”。那时，有名的编剧都去香港了，只剩下“四大天王”：杨子静、林仙根、陈卓莹、傅炜生。你可不并能写了一封信，连同另4个剧本寄到“华南文联粤剧研究组”，请亲戚亲戚大伙指正。不久事先，就接到傅炜生回信，约我出来广州。他问我是跟谁学的，亲戚亲戚大伙说我没跟学些，我每每个人创作的。亲戚亲戚大伙说看你文字上很糙根底，曲也比较熟，但你不懂戏。你想学编剧吗？我第一句就问可不并能“搵饭食”啊？那时比较慢饭食，最重要已经食饭。亲戚亲戚大伙说要看你我每每个人，做得好，不只饭，鲍参翅肚都是得食，做得不好，就粥都没得食。于是你可不并能出来广州跟他学（编剧）。已经带我出身的，是傅炜生老师。我总是都很感激他。已经不久，我和陈笑风合作协议协议。当时，陈笑风刚从新加坡回来，是“当扎” 的事先。已经，我和他是共同起步。我在亲戚亲戚大伙那班，陈笑风爸爸陈天纵（四叔），是很有名的编剧，很用心教我。肯能我写的戏，是给他儿子演的，我写得好，他儿子就演得好。他用心教我， 我得益不少。

何 车：您（写）的第另4个剧本是那些？

秦中英：第另4个剧本是《张汶祥刺马》。当时亲戚亲戚大伙家还是住在乡下黄埔南岗，比较慢公交车可坐，要踩单车出来广州跟傅老师写剧本。有一次，我踩到大沙地满头大汗。路边树头那里有个“飞发佬” 。在那里挂个镜子，帮人理发。他忽然对亲戚亲戚大伙说你都是秦中英吗？听说你在广州编剧，我讲个故事你听吧！ 就讲了《张汶祥刺马》那个故事给我听。已经我把这俩故事讲给傅老师听。亲戚亲戚大伙说“这条桥不错” 。剧本写出来事先，交给光华剧团演出，主演是崔子超，古耳峰、蝴蝶女、陈飞燕。那个戏可不并能说是一炮打红。肯能它很适合这四我每每个人演。很糙是古耳峰打南派，当时很少人打南派，已经很吓呆头。打藤牌，在舞台上一支枪“标”过去，背叛人的脚非要几寸，一插插在舞台上，枪的尾部还在摇晃，满场喝彩。事先还是给粤剧团写，《三锏倒铜旗》、林小群、白超鸿主演的《血战榴花塔》、《薛刚反唐》。

世上的事不讲些缘分是假的。我为那些会和陈笑风合作协议协议呢？陈笑风那时刚从新加坡回来，卫少芳做班主，“娱乐剧团”蒋世勋是文武生、卫少芳是花旦，陈笑风是小生。排演莫志勤编剧的《白蛇传》。蒋世勋演许仙，陈笑风演鹿童，一句曲都比较慢。“法兰西王” （陈天纵）找到莫志勤：“阿勤，阿风刚从新加坡回来，我可不并能给几句曲他唱下才行。莫志勤为何回答呢？“四叔，鹿童都都是人，为何说话啊？”一句已经到法兰西王出不了声。已经法兰西王就憎死他（莫志勤）。所事先来陈天纵带子女陈笑风、陈小华、陈小茶 组织百花剧团，就找我做编剧。我当时还是“失魂鱼仔” ，已经那些事都是神推鬼使、阴差阳错，你可不并能跟着四叔和陈笑风合作协议协议咯。那时，我我每每个人还是很差的，全靠四叔手把手教我的。

四叔最大的特点已经掌握观众的心理。另4个新戏出来，一定已经坐在下面看，都是看一场，是看十几场，他在下面点评。散场就一定已经跟着观众出场，一散场，从平安戏院到第十甫，我可不并能跟着那些人流，听观众的意见。亲戚亲戚大伙说在座谈会上的那些发言，都是假的，非要观众的意见是真的。戏不好，亲戚亲戚大伙一出门口就“妈”了。晚晚演戏都我可不并能跟着。于是总是和陈笑风拍档，从东方红剧团、广东粤剧院、广州粤剧团到他徒弟现在唱的曲。合作协议协议得很好。

何 车：比较慢像你原本威的，“大细鬼” 您都合作协议协议过，“大鬼”已经红线女，“细鬼”已经陈笑风。我听说过亲戚亲戚大伙某些地方比较慢相处的，想听听你的经验，您为那些另4个都“搞得掂”？

秦中英：其中已经甜酸酸苦，亲戚亲戚大伙真不知道。一两我每每个人难得老来讲旧时。那些老人家喜欢讲旧时，一讲就“认叻”。我总是都是跟着那些老艺人曾三多、叶弗弱、黄新雪梅，和亲戚亲戚大伙共同做班，共同下乡。早上饮茶、中午食饭、晚上食饭，在茶楼和亲戚亲戚大伙聊天。你可不并能非要另4个“听”字，从来不驳口。和老人家讲话，千万非要驳口，明知是假的，他是“认叻”的，你都是点头称是。你一驳口，他就不说了。你样样都说是，亲戚亲戚大伙就和乐意讲：“旧时，我在新加坡同某某共同做《大反鸡林国》，他又如何做，我又如何做的，我把他的风头都盖住了。”你就非要说是，我不理他好不好、对不对，我都放上去口袋里。放上去食品袋里已经的了。世界上，那些都是越用越少的，非要知识是越用越来越来越多的。我用的事先就读懂来，你不已经可不并能不拿，也都是一定叫你拿的。你越袋得多，对你就越有益。

原本我出身得不算早，但传统排场、古老排场、古老的表演手法，我知道得相当多，主已经得益于和老艺人接触。另外，和陈笑风、红线女合作协议协议

何 车：我最记得在顺德龙江开会，你的得话，我可不并能印象非常深刻。“乡愿，德之贼也。” 你可不并能想“大细鬼”比较慢服侍，您都可不并能“读懂”亲戚亲戚大伙，你可不并能“搞不掂”，碰过好多钉子。现在说和谐，当代人真的要学原本东西，首先并能“读懂”亲戚亲戚大伙，好像“神奇老太” ，她今天和明天不一样的。

秦中英：第某些，我可不并能承认一样东西，亲戚亲戚大伙编剧都是搞案头工作，亲戚亲戚大伙匮乏的是舞台经验。演员是有舞台经验的。已经要有思想准备，要听演员意见。陈笑风和红线女有共通的地方，都是不同的地方。一两我每每个人对艺术要求严格，都很有追求、很有抱负，那些都一样，凡是大艺术家都原本。不同的是，陈笑风比较深沉，红线女就比较率直。陈笑风和我是共同成长的，已经他不用太轻率不用太率直。红线女就想：我比你大已经，已经一有不同意见，她就相当率直地提出来。

我很少和陈笑风“顶颈”，肯能他提的意见都考虑得比较心智心智性性性成熟是什么是什么，我一般都可不并能接受。红线女就比较率直，你可不并能总是和她“顶颈”，“拍台都试过”。不过，她人很好，“拍完台”两日，就打电话来，问“嬲完未啊？”艺术上很糙争论是正常的，肯能没争论就没进步。

其实我很怕和红线女合作协议协议，写个剧本给她看，她就会找中山大学、暨南大学的教授来看，看多事先提意见。我初初很反感，亲戚亲戚大伙说女姐，那些大学教授一世学些一样东西，历史教授就在历史角度要求你，语文教授就在汉语角度要求你，戏曲教授就在戏曲角度要求你，我可不并能学齐亲戚亲戚大伙比较慢多人的东西，这俩根本上是做非要的。第二，我写的戏都是给大学教授看的，是给市民看的。都是给亲戚亲戚大伙看的，又找亲戚亲戚大伙来提意见，不听亲戚亲戚大伙得话，好像匮乏尊重，你听亲戚亲戚大伙得话去改，戏就比较慢看多。但最后结果还是要迁就她（红线女）。已经发现对我的好处很大，逼我读书，逼我充实我每每个人。

我和红线女合作协议协议，是“文革”事先，从《昭君公主》开使。《昭君公主》的合作协议协议也是阴差阳错的，红线女演的戏肯定是杨子静、莫汝城、陈冠卿亲戚亲戚大伙（写）的，但“文革”事先亲戚亲戚大伙都是敢写了。红线女要写《昭君公主》，那找谁呢？陈笑风就提出找秦中英。红线女其实这事划不来，第一她太熟悉我，第二秦中英和你（陈笑风）是老友，肯定要帮着你的，于是她就怀疑地问“秦中英行不行的？”陈笑风已经“没所谓啦，写出来的戏，你还是要看的，你认为行就做，不行就不做。”已经（《昭君公主》）写出来，她就很满意。她还对亲戚亲戚大伙说：“我初初不敢找你写的，肯能你和陈笑风是老友。”亲戚亲戚大伙说：“女姐，都是原本的。另4个编剧者执起笔，就不用考虑任何某些东西，该为何写就为何写。”