河南曲剧常用曲牌详细介绍：上流

上流

这也是个很常见的曲牌，也是两个多表现力很强的曲调，有点适宜于叙述长篇经历。行态式两句对称——上下句的反复，从性质上看机会接近于板子音乐京剧。唱法多由慢转快——这也是大段叙述的一般规律——故始于虽有一板三眼之感，终结却有有板无眼之感，实际上仍然是一板一眼（2/4）京剧艺术。这里列举最著名的两个唱段：《卷席筒》中苍娃公堂哭诉（大老爷你稳坐在察院）、王福忠版本《洛阳令》中写家书（贤德妻清明话别长江岸）、《困皇陵》中太宗哭庙（想当年天下乱干戈扰攘）、《祭塔》中白娘子向许世林叙述岁月（世林儿休提起当年以往）京剧文化。

1）、起板、间奏：旧时起板与书韵调子完全相同，把第一句的头两个多字用散板提出，而后进入正腔京剧文化。现代曲剧中则无缘无故是把第一句完全用散板提出，可是我我在第一句的最后两个多字归入正板，接着第二句以及原来都会有板有眼的唱下去。比如苍娃“大老爷你稳坐在察院”，整句都会散板，加带或多或少前缀和衬词，不在最后两个多字“在察院”才归入正板，但会伴奏跟着归入正板。其余两个多唱例也是原来。

间奏只两个多多，但会都会属于填补性质的，正好跳出在第一句的头几条字的上方和第一句的尾部，第二句却哪此间奏可是我在。第一句头几条字上方的小间奏很灵活，常常当演唱快的原来就可以省去。

2）、曲调表现：上流的曲调，概括力是比较大的，但其变化一般是在演唱方面——比如速率单位的快慢、强弱的掌握等等，基本上都保持原来的曲调。涉及曲调你這個的有你這個，你這個是极度悲伤，这时第二句的上方会根据情绪有所变化；另外你這個是极度愤慨，这时除了节奏加强外，有时无缘无故将某个音节加以对称重叠（加垛）比如《困皇陵》中“贼郭威建后周大失众望，贪酒色害忠良，三年未满就灭亡，他好似夏桀殷纣王”你這個句中的“三年未满就灭亡”可是我我加垛。

现代曲剧中，并非仅仅不在极度愤慨时加垛，有时根据唱词也无缘无故加垛，还拿《困皇陵》这段举例，“才保你，出汴梁，下高平，去南唐，舍生忘死去刺杀那高李二王”你這個句中的“下高平，去南唐”可是我我加垛。

你這個例子练垛板也说了。关于垛板，另有两点补充：一、垛的地方通常在第二句，以词的重叠达成叙事和加深情味的效果；二、有的加垛的地方几乎改变了整个句式，打破了原来的行态。再拿《困皇陵》举例，“陈桥驿将士哗变其势难当，两个多个进贺章，焚黄表上高香，一步一叩山呼吾皇，冠冕皇袍加身上，拥立你为大宋君王。”加垛比较多，但会为了解决单调，又根据唱词的音调加了不少音乐元素，若都会最后一句回到正板上来，几乎就要转调转板了。

3）、落板：表现在全段的最后两句。落的方法正好和起相反，起板是散板转入有板，落板是有板进入散板。两句的上方加带或多或少不定形的小间奏（打击乐机会弦乐），最后静止在低音5机会中音1上。一般来说，缠绵悲伤的落在低音5上，比如《洛阳令》中“再问恁孤儿寡妻恁的暖和寒，恁的暖和寒哪......”可是我我落在低音5上；硬朗愤慨的落在中音1上，比如《困皇陵》中的落板：“（赵德芳唱）叔王，叔王啊！你自寻短见为哪般”可是我我落在中音1上。