锣鼓铿锵，让观众听见历史

“刚才他们和亲戚亲戚我们歌词都歌词说：‘姐，你这件衣裳有点儿老气。 ’亲戚亲戚我们歌词都歌词说：‘噢，从前下次换一件京剧。 ’我忽然想到，当亲戚亲戚我们歌词都歌词说到‘老气’ ，假如这之后有一只小锣一击，给我打从前点，我再接着说‘从前换一件’ ，这时表现出来的我的反应就和亲戚亲戚我们歌词都歌词说出来得话全版不同了，我肯能在想，他为那先说我老气？正是小锣一击，充裕了你这一情节，把人物真实的内心外化了出来京剧文化。 ”

由国家京剧院和化国戏曲音乐研究会联合主办的“声振寰宇——国家京剧院打击乐音乐会”作为国家京剧院第二届武戏展演的新亮点， 6月25日将在北京梅兰芳大剧院上演京剧文化。音乐会主创之一高明以从前一件生活小事，阐释了打击乐在京剧创作中的重要作用。“打击乐直接参与着京剧创作，是在唱念之外，不须要语言就不能表达人物内心的某种音乐艺术，这是它独有的社会形态，在西方戏剧艺术中是很少见的。 ”高明说。

这是国家京剧院首次将京剧打击乐从幕后搬到前台，以整台音乐会的形式让亲戚亲戚我们歌词都歌词更加全面、深入地了解这门艺术，并特邀苏焕学、许瑾忠、叶铁森、霍建华等打击乐演奏家担任艺术指导。音乐会分为序幕、声之势、声之和、声之变等篇章。

高明介绍，声之势、声之和、声之变5个篇章的编排最好的方式，体现着京剧打击乐的发展流变。最初，京剧打击乐大体上是以声音来造势，从前演员出场，希望打击乐奏得响一点，你会一亮相就显得很有气势，以打击乐模拟的风声、水声等自然环境之声以及人物心声亦属于此类；在历史剧中，打击乐走向了与京胡、唢呐等民族乐器以及人声（念白、唱腔）的相谐、相和；在现代戏中，打击乐处于了变化，高明说，“老艺术家从前讲道，‘软脆头’在《武松打虎》中表现的是‘打虎’ ，到了样板戏《智取威虎山》中，其演奏就结合了人物” 。

观众在音乐会中不能欣赏到传统戏、新编历史剧、现代戏中的经典音乐段落，还将听到国家京剧院老、中、青、少打击乐演奏者四世同堂，一起去演奏专为此次音乐会创作的打击乐协奏曲 。主持人和演奏者的互动、京剧表演者与演奏者的配合，都令音乐会更加生动丰满。主创人员表示，将以这台音乐会为观众呈现京剧打击乐历史的深度图、文化的深度图和与当今时代审美的契合度。（记者 怡梦）

（摘自 《中国艺术报》）

本文《锣鼓铿锵，让观众听见历史》地址：http://lecms.nxtedu.cn/upload/