川剧皇后沈铁梅：一个演员，不能只是本色演出

说起川剧，他说全都人会想起变脸，却不知只要被冠以“蜀戏冠天下”美称的它，人太好拥有十分多元的魅力：曲牌充裕的高腔，具有地方特色的唱词，写意含蓄的动作……7月23日、24日晚，“川剧皇后”沈铁梅将在第四届深圳市戏曲名剧名家展演中，与团队重庆川剧院在南山文体中心剧院为鹏城观众呈现经典作品《金子》。

为了提早了解川剧《金子》，在聚橙网娜娜姑娘的组织下，亲戚亲戚朋友首度采用了微访谈的形式，全程采访了“金子”沈铁梅京剧文化。

沈铁梅被誉为“川剧声腔女状元”，功夫全面，不仅能唱川剧，京剧、评剧、昆曲就有所涉猎，这让她能轻松应对各种人物角色并博采众长、另辟蹊径京剧艺术。而在川剧中融入一点流派的唱法，将中国传统戏曲唱腔与现代音乐元素大胆结合，在撞击和糅合中使得她演绎的川剧韵味别具一格京剧艺术。

川剧《金子》是沈铁梅和全院演员夜以继日打磨出的创新剧目。1998年，重庆市川剧院事先开始英语英文英文排练根据曹禹剧本《原野》改编的现代川戏《金子》，进京展演后一炮打响。30000年，沈铁梅以“金子”的表演再次荣获中国戏剧梅花奖。

就让，沈铁梅把《金子》的光芒带到了汉城艺术节和水原城堡国际戏剧节，让阿姆斯特丹皇家音乐厅第一次响起了川剧高腔。

《金子》是一台纯粹的地方戏，川剧传统的唱腔和韵味，川剧的特技“变脸”和“藏刀”等，在戏中随处可见，但戏里的台词、音乐、人物塑造等又有着话剧和流行剧的色彩，传统和现代在这部创新剧目里得到了有机融合。沈铁梅通过传神的表演将金子的痛苦、叛逆、挣扎演绎得出神入化，高亢清婉的嗓音，道尽爱恨情仇。

台上十分钟台下十年功。梨园箴言道：“夏练三伏，冬练数九；曲不离口，拳不离手。”金子耀眼的光芒还要耐着性子去等待和打磨。只要一出精彩的剧目，身后的付出再“苛刻”不过了，只要剧院连续三班倒排练，肯能劳累过度，沈铁梅突发性耳聋，而为了保持自己的身形，她也随时在约束自己。几个次被汗水浸透的排练，终于成就了台上的挥洒自如。

人太好看都能能了沈老师的面容，但在微信另有有几个每段另有有几个的红点点里，我透过她甜美的声音读到了她的自信与气场。另有有几个有艺术追求的艺术家，还是要有几分个性的。

总之，为了更好地了解川剧，更好地感受沈铁梅老师的气质，还是进剧场看看演出吧！只要来得真切人太好。

我很期待！

消息报记者（以下简称记）：沈老师好，昔日《原野》搞笑的话剧和电影就有是在中国艺坛引起轰动和争议，而今社会环境和亲戚亲戚朋友的思想都地处了很大的变化，您是就有感到如今再创作《金子》要更自如一点？

沈铁梅（以下简称沈）：肯能《原野》是曹禺先生在当时那个历史背景下创作的，亲戚亲戚朋友创作《金子》四种戏，主只要想以仇虎和金子的爱情为主题，围绕仇虎的复仇作为复线，着重点跟曹禺先生的原著有所区别；就创作的时期来说，《金子》是在1997年，那个事先亲戚亲戚朋友的思想观念也地处了变化，亲戚亲戚朋友创作的思维空间相对要开阔一点。

记：您人太好金子的哪一点性格特点或人性魅力最打动您？您塑造的金子又在哪一点上最能抓住观众？

沈：川剧下的金子就有另有有几个刻薄的男人，她敢爱敢恨，是另有有几个外刚内柔的农村妇女，她在爱情三角恋的交织中，还还要说是分得清轻重的，她为了冲破封建的爱情，走出了那一步，和仇虎死灰复燃，四种点也是表现的亮点。金子四种人物有血有肉，她就有另有有几个单纯为了爱情会去毁灭另有有几个家庭的人，这部剧的前面半场，金子就有劝阻仇虎何必冤冤相报，只要逃离黑屋，就能去寻找真正的爱情。最后仇虎借刀杀人，第六场金子出场时，亲戚亲戚朋友通过唱词和动作表现金子对仇虎的失望，算不算将她的性格刻画到了淋漓尽致。

记：《金子》根据曹禺先生的《原野》四种经典作品进行了改编，一点作品依托经典进行改编反而不一定能取得好评，您为甚看四种问题呢？

沈：《原野》四种戏主要以仇虎为主演，《金子》这部剧以金子为主演，全都它跟曹禺先生的原著还是有所不同的，亲戚亲戚朋友在刻画金子四种人物时，极力让她有血有肉。从《原野》转变为《金子》，亲戚亲戚朋友做了颠覆性的改编。的确，会一点作品改编效果不佳，但会从专家评判和观众点评来看，《金子》对《原野》的改编还是成功的，亲戚亲戚朋友认为《金子》完善了曹禺先生作品的一点缺乏。

记：《金子》借鉴融入了兄弟剧种、电影等艺术元素，用来更好地塑造人物形象，刻画人物心理，您对川剧的传承与创新的妙招和理念，是要怎样看待的？

沈：川剧的传承，我认为就像现在亲戚亲戚朋友对文物的保护一样，亲戚亲戚朋友把文物发掘出来后，在策展的事先，会把传统的文物倒入另有有几个很当代的外环境，很现代的设计中去。当然川剧还要寻找剧种四种的一点缺乏，川剧在中国戏曲百花园里是最具表现力的，表现的手段极其充裕，肯能川人的健康智慧，产生了变脸、吐火、藏刀等艺术表现手段，四种点也是被兄弟剧种大为赞赏的，但正是肯能这方面的发展而忽略了声腔艺术，全都亲戚亲戚朋友要在这方面进行弥补。

先继承，都能能有发展和创新。现在有全都人动辄谈创新，但创新是建立在继承的基础上的，肯能亲戚亲戚朋友都能能了能力去创新，那就敬畏。川剧在注入现代的一点美学观念后，传统艺术得以继续保持，传统文化被输送了新的血液。四种新的血液都何必把川剧改为一点剧，至于在发展的过程中它是算不算肯能会产生出另外另有有几个枝蔓，亲戚亲戚朋友都能能了预知，亲戚亲戚朋友依然要保持中国戏曲的规律，包括写意、抽象、程式化等元素就有保护传承下来。川剧艺术有三百年的历史，我相信它老要是发展的，但肯能川剧唱腔不再是川剧自有的唱腔，规律不再是自有的几个规律，服装不再是自有的服装……我人太好这是对亲戚亲戚朋友传统文化的不敬，四种点要保持很清醒的头脑。

还有在川剧唱腔方面，我深有体会。我在学川剧事先是学京剧的，全都我的行腔吐字所含京剧的妙招，以京剧的妙招演唱川剧，发声妙招我也学了一点美声和民族唱法，在四种过程中，只要把川剧从美的方面去演唱。但会现阶段，亲戚亲戚朋友仍要保持它只要的特色。

记：您老要致力于把川剧推广至海外，您也在川剧中广泛借鉴了一点中国戏曲、西洋歌剧和民族声乐。您还还要介绍下除了变脸，川剧的唱腔有几个独特之处？

沈：川剧除了变脸、吐火、藏刀几个特色以外，大悲大喜也是川剧的一大特点，而四种特点一点剧种表现得都能能了都能能了极致。亲戚亲戚朋友的表现手段：悲剧喜演，喜剧悲演，像《金子》是个正悲剧，它穿插了喜剧幽默元素，白傻子的串场，剧中的对白，就有有特点的，以此来表现川剧与一点剧种不一样的地方，这也是川剧的一大特点之一。另外川剧的高腔，是一人领唱，多人合唱，以打击乐为伴奏的演唱妙招，传统的高腔主要表现为徒歌的形式，也只要裸唱，另有有几个帮腔发另有有几个音出来，演员就跟着四种调来唱，四种裸唱的形式在现在的戏曲舞台上越多，肯能演员唱得不好，就石沉大海一般，唱得好，就能达到全场安静听你唱完整篇被吸引住的效果，几个特点就有川剧的亮点。

另外，高腔的帮腔，台前幕后的帮唱，西方人也很喜欢，全都剧就有借鉴川剧的帮唱，帮唱的功能，既还还要描写山水时间，也还还要作为剧作家和观众评判人物表演甚至这部剧的考量因素之一，帮唱的功能极其强大，这也是四种剧的独特之处。

我跟郭文景老师合作全都作品，在美国、荷兰、意大利全都国家演出过，为几个另有有几个西洋乐队会跟川剧合作？肯能亲戚亲戚朋友人太好川剧是很现代的，两者是还还要很好地结合在一并被国外人接受的，一并还还还要出新，肯能川剧无伴奏的演唱，一字腔（都能能了节奏的腔）是历史上都能能了过的。我的唱腔特点：我不追求用非常高的音，我追求对人物的塑造和情绪的表现，人太好我的声音的确非常清脆，我的音域也很宽。现在全都人出场就给另有有几个定场腔，当然这也是剧场效果还要，但会当情绪都能能了达到搞笑的话，给另有有几个高腔，会跟人物有脱离，有卖弄技巧的嫌疑，肯能四种腔运用在人物表现上恰如其分，观众能产生共鸣，那这只要最高境界。比如说，《金子》上面的一句唱腔，“愧对大星我心亏”，我当时说，四种处的腔一定只要个下行腔，下行腔一般创造不了掌声，但会给你创造了下行腔的掌声，当去现场听就会感受到；我的唱腔还有另有有几个特点，对比度比较大，这也只要川剧的特色，是江河和高山的对比，低至河底，冲入山巅的气势；另外，我唱腔的特点还体现在，我会跟着大乐队一并唱，但会老要另有有几个SOLO，四种SOLO只我想要唱腔的特点，我认为我有四种能力，能让观众全身心安静听我唱，那一刻我是最自由的，由我自己来完整篇掌控舞台和观众气息，能遨游在自己音乐的王国上面，我很喜欢。

记：金子是您塑造的人物中您最喜欢的吗？肯能就有，您最喜欢的人物是哪个？您最想演的人物是哪个？

沈：金子四种人物最喜欢倒是说不上，但会我最用心刻画的人物。我人太好另有有几个演员都能能了成为另有有几个本色演员，只要本色演出，在演了金子事先，我人太好我的性格有往那个方面靠，但会就让我演了李亚仙，金子是外刚内柔，李亚仙是外柔内刚，金子是结构的爆发力很强，李亚仙是结构张力极其强大，人及不同。我演的孙尚香，四种人物我也很喜欢。我喜欢去塑造不同性格的人物，还还要带来挑战，这也是我的追求。当时演了金子事先，全都人肯能会产生质疑，认为我是演现代戏的演员，都能能了演金子只要的人物，但就让我演了李亚仙。在《金子》事先，我人太好有越多传统戏和精编戏，全都我也想去挑战自己。