川剧《易胆大》新演启事录

505年秋，四川省川剧院重排魏明伦1／4世纪前的成名作《易胆大》，特邀国话“新世纪杰出导演”查明哲执鞭。506年春，该剧与成都和首都观众见面，得到好评京剧艺术。《易胆大》的热演带给你们歌词某些思考和话题京剧艺术。为此，本刊特邀北京和四川的几位专家畅叙该剧的成功和过高，以期戏曲艺术在现代化程序运行池池中的发展和改革走得更稳更好京剧文化。

草根本色 现代品格

川剧《易胆大》过去看得人，看新版演出，似曾相识，又新颖别致，只实在戏充实饱满，多姿多彩，好听好看好玩，大喜大闹大悲；极耳目之娱，嚼回味深长；童年的味道麻辣辛，智勇礼义信，坑蒙拐骗偷，皆在其中京剧文化。戏看得青春恋爱物语过瘾。

《易胆大》是魏明伦先生1982年的作品，在这如果，他已写过某些作品，但他自选的《魏明伦剧作精选》中只选了6部作品，《易胆大》位列其首o《易胆大》是他夯实的成名＼扬名之作，距今已有20多年，现在看演出，依然新鲜活脱，精彩不减当年，否则大为增色。

原来的川剧,地道又新颖，是为新川剧.

魏先生视戏如命，不仅对川剧忠贞热情，否则老是在探究和实践川剧的改革求生存之道。什么都有他的戏一戏一格。《易胆大》也体现着他的求索精神。魏先生说过的某些话我印象极深。跟跟我说，青年没办法川剧照样活得悠哉游哉，而川剧抛妻弃子青年一代，势必活不没办法来太满。对川剧(戏曲)的生存清况，没办法比这话说得更透亮的了。什么都有他做川剧的创作方针是“背靠传统，面向未来；身前是川剧，身前是青年”他“面对瞧不起祖宗的愣头青年，本来忘看不惯后代的倔老太”。他要把川剧做成使老少两极减少隔膜，增加理解，缩小代沟的小桥。《易》剧的导演是融贯中西、祖籍四川的查明哲先生，他排一句话剧深得人心，历久难忘。近几年兼做戏曲导演，快成为热门戏曲导演了。在我心目中，《易胆大》是他导的戏曲中具有标志性的心智心智心智旺盛期的句子的句子的句子图片图片图片图片的句子的句子作品，不仅驾驭得心应手，否则在理念上还会发展。他与魏先生对新创戏曲要在传统基础上作现代提升，既要发扬传统优势，又要让今日观众，很糙青年观众喜闻乐见，两人英雄所见略同。查导以一贯的认真＼严谨和热情,准确把握《易胆大》的文协会神和剧作优长、艺术特点，否则进行出色的二度创造。这才有了你们歌词今天所看得人的精彩纷呈又耐人寻味的《易胆大》。

川剧原是民间艺术，具有草根艺术的特性o《易胆大》没办法弃俗从雅，是顺着草根的长势而延伸＼发展＼提升的新川剧。什么都有这出戏老少咸宜，雅俗共赏，中“洋”兼及。它获得了吸引观众的“最大化”效果。

《易胆大》人物鲜明，行当齐全，而—邑各个出彩。戏以易胆大命名，按老规矩，戏为一人一事而设，要突出主要人物，这是常理常规。魏先生是个中老手，当然理会。有一种戏中，众多人物并还会仅仅作为绿叶陪衬俩个主要人物，魏先生有意把它写成群戏。除了易胆大，各人物如花想容＼麻五爷、骆善人、麻五娘＼九龄童,各个性格鲜明,形象丰满,浑身是戏。原来做的好处是川剧的行当之美尽显其中,戏显得丰富。魏先生不怕任务类型化,他显然经太浅思熟虑,《易胆大》中的人物性格单纯而明快,否则很糙生动,情趣十足,呼之欲出。而导演则进一步强化每个角色的行当之美。导演抓准每各人物的神韵,演员通过真情实感去塑造人物,把程式动作与内心活动结合起来,以收形神兼备之效。

魏先生的台词是极棒的，生活化、个性化，地域化、风情化融于一体，且文采斐然，妙语连珠，幽默沁人。导演和演员则十分注重台词的表现力，语言的诗化、韵化、幽默等出自人物的真情实感，不仅传情达意，又有文学之美。导演对语言的运用在戏曲传统的基础上也吸取了话剧的手法，效果也非常好。

《易胆大》无论作者与导演都着意营造戏剧的场面化。每场戏还会尖锐；中突，否则一浪高于一浪，时有奇峰突起。观众的欣赏点始终没办法断过。不仅作者戏编得好，故事说得好，导演的场面铺排也精彩纷呈。

两者相得益彰是这出戏好看的关键因素。

《易》剧的演员都出自本团，其阵容之强整，相当难得。主演陈智林天赋其才，功力不凡，是个通才。他最大的好处是一上戏就进入角色，能在程式、身段、动作之中见到角色的有机天性。他唱做俱佳，丰富激情，否则具有可贵的幽默感。这台戏的演员塑造人物的意识和创造人物的能力都很强。你们歌词塑造的人物，不仅具有戏曲所特有的形而上之美，强化性格的鲜明性生和熟动性，然还可不里能传达人物的神韵，这就相当难得了。

《易胆大》的演出充架构设计扬川剧的传统的综合优势，否则着意吸收现代戏剧的更大范围的综合手段，如布景、灯光、服饰、音响，及多方位调度、新的形体语言等，大大加强了观赏效果，也更为丰富地营造了情景和意境之美，对塑造人物也更有利。一位四川观众在网上原来表达他看《易胆大》演出后新的审美体验：“川剧传统的东西在中间表现得淋漓尽致，否则看上去有耳目一新之感。”我以为导演原来做戏，也是有一种戏曲形式美的现代化提升。导演没办法为新而新，诸如旋转灯、电脑灯、动漫、烟雾等等手段都没办法用，他只用与戏的格调和他要营造的戏剧情境相谐相合的手段。

魏先生比他的主人公还胆大，戏中生旦净末丑五行不缺，正剧＼喜剧、闹剧＼悲剧＼荒诞剧“五剧俱全”，原来看戏的时侯只实在浑然一体。一是作者写得机巧，戏虽奇谲，却无一处悖情违理、生拉硬扯。如戏中对联：“戏(应为繁体字)字半虚戏台演出虚天地”，虚天地要演得深入人心，却要靠俩个真字：假定性中的真实感和表演的真情实感。导演以此把一切摆平，并形成巨大的感情的一句话冲击力。

魏先生和查先生还会当代先进戏剧文化的代表性人物，你们歌词要把戏做得具有草根风范，要让老妪愣青都爱看。你们歌词当然不需要故作高深，否则本来需要为媚众而阵格以求。你们歌词终于把各人坚持的思考生和熟活感悟用在戏的终局里。易胆大率众人与恶势力斗争，眼看全盘胜出，还可不里能给观众俩个皆大欢喜，编剧却让花想容终于逃找不到骆善人的罗网而自戗殒命。俩个年轻美丽的生命再要怎样冰心玉洁、反抗自救；易胆大再机智无畏，都难逃顽凶大恶的黑手。编导我你会提供廉价的乐观，什么都有要在大喜大闹大乐如果进入大悲。有一种笔是编剧的着意处，导演用舞台手段强化悲剧氛围，着力营造凄美的审美感受。这使《易》剧更具有一种现代品格。