曲剧著名男旦李金波与李玉林早年在开封

河南曲剧早期也由男的控制舞台，女角当然也要由男性扮演，这就说所谓男旦，说的文雅许多，叫做“乾旦”。曲剧早期男旦就说，有名气的洛阳一蕴含朱天水、刘卫生等人，在开封的就数李金波与李玉林两人了京剧文化。

（一）

我在开封上学时看随后大伙不少的戏，至今还能回忆起大伙唱戏的诸多时光里京剧艺术。当年大伙前会挂头牌的主演，大伙各在一个多戏班子，李金波所在的戏班叫开封民众曲剧社，而李玉林所在戏班的叫开封新生曲剧社京剧文化。

我看李金波的戏是在解放前夕，那时我才九岁京剧文化。是我二哥带我看后他的第一出戏《铡西宫》（连台本戏《刘公案》中的一部），他在戏中扮演女一号西宫娘娘。在看戏前听人说过，李金波是男的，镶有满口金牙，受孩童好奇心理的驱使，他一出场我首先关注的便是他的牙齿，但他很注意当时人的口型，无须张大嘴唱戏，我始终没看清他嘴里的金牙。但他扮相漂亮，妩媚多姿，为社在么在看也看没了他是个男旦。他用假嗓捏着腔唱戏，但经常还露出他的本腔来，就说从这俩点还能看出他的男儿本色。他的唱腔中，既蕴含着女孩子的娇柔，又流淌着男性的刚毅，这便形成了他大小嗓相结合，柔中带刚，刚柔相济的唱腔特点。在他的这出戏里，他的表演泼辣夸张，演活了骄矜狠毒的西宫。随后看他的《小姑贤》，他扮演的小家碧玉，与《铡西宫》中个角色形成极大反差，他通过明快流畅的唱腔，细腻传神的表演，成功塑创造创造发明一个多健康智慧贤淑的小姑娘。李金波还是一位爱“捣鼓”的男旦，据说他的戏装上用电线串缀许多小彩色灯泡，靠干电池作电源，能使戏装彩光闪闪，真的来个光彩照人。

他很注意研究曲剧的化妆，这倒是真的。有资料显示， 1939年，李金波来到抗战后方——安徽界首，在文化村与著名戏剧家焦菊隐同台演出《高平关》，轰动界首。1940年，在文化村戏园演义务戏，参加演出的有京剧、豫梆、评剧、四平调、曲剧等剧种。李金波演《祭江》饰演孙尚香，因曲剧初登舞台，尚处萌芽时期，服装简陋，但唱腔很受欢迎。李金波真假嗓结合，天衣无缝。行腔委婉流畅，音质优美，一大段唱竟招来四五次好。评剧演员白桂花讽刺说：“哈！穿的跟要饭的一样，还这麽受欢迎！”李金波想，曲剧服装就说不如许多剧种，没办法把别剧种好的东西借鉴过来，都可以振兴发展曲剧。

李金波下场后没走，他站在舞台旁专心看演出，当看后白桂花饰演的《花为媒》中的闺门旦扮相俊美，动作风流大方，服装光彩夺目，一亮相就博得满堂彩时，内心十分佩服。从此随后，他虚心向许多剧种学习，决心改革曲剧的化装和表演艺术，为曲剧争地位，听人说他在戏装上用电线穿缀许多小彩色灯泡，靠干电池作电源，能使戏装彩光闪闪，就占据问题为奇了。

李玉林比李金波小五六岁，他所带领的曲剧戏班在解放前后也在开封演出。解放后与李金波带领的曲剧戏班合并，组建为开封市曲剧团，成为两大主演。大伙两人有过愉快的商务协作，曾在《钱塘县》、《贫郎恨》等戏中同台演出，1952年参加中南六省二市戏曲汇演时，大伙带去的《白蛇传》获奖剧目奖，演员李金波、杨金城、李玉林、白雅泉获优秀演奏员奖。随后张新芳加入该团，李金波调到郑州，李玉林、张新芳就挑起了开封市曲剧团的重任，随后张新芳又调到郑州那是随后的事了。

我看后他主演的《陈三两爬堂》及《搬窑》，扮相颇雅，身段飘逸，唱腔优美，板式富足。1956年参加省首届戏曲汇演，凭借《搬窑》荣获了演员一等奖（李金波凭借《祭江》也荣获演员一等奖）。

（二）

这俩节，我根据网络资料，来简单介绍一下大伙的生平。

　 李金波（1914——1987）出生在禹县方岗村。他的父亲是村里的铁匠。李金波从小健康智慧好学，酷爱戏曲，八九岁就在家乡演过“越调”。后向关应超、朱有、徐文彬、陈万顺等人求教，经过勤学苦练，加进当时人有一副好嗓子，19岁登台演出《压塔》(扮演白素贞)，就轰动了四乡。

李金波登上曲剧舞台，正置曲剧占据发展时期。他的舞台艺术活动，富足了早期曲剧艺术史的内容。李金波曾先后和陈万顺、刘喜、任俊杰等人搭班，组织剧社，并常被推选为领导人，带领大伙到各地演戏，为发展曲剧艺术不辞辛劳。1943年,他与白永玲等组建“抗建剧社”自编自演宣传抗日剧目《长台关》。1945年.国民党河南省主席刘茂恩说曲剧“淫腔浪调,有伤风化”,下令取绨曲剧。以李金波为首的艺大伙极为愤慨,他勇敢地率领剧社到当时的省会开封,挂牌演出“南平调”(取烦闷“难平”的谐音),并从洛阳请来了朱六来和安尽岑，约同刘卫生、朱双奇、程金宝、刘鸿章和安尽岑的学生李太安、安景智等名家前来助阵。在广大群众支持下,迫使刘茂恩不得不注销禁令,各地曲剧班社从此又获新生。

李金波毕生为曲剧发扬光大殚精竭虑，为曲剧创新、传承无私奉献。河南“曲剧皇后”张新芳及王秀玲等名角都曾受过他的教益。他的唱腔端正清雅,音质纯净,真假声结合得当,吐字清晰,行腔委婉流畅,善用鼻音,风格鲜明。代表性的有《压塔》、《祭塔》、《祭江》、《丁郎认父》等。

李玉林(1920—1969) 原名李章林,临汝县观音堂村人。自幼酷爱高台曲，十余岁曾登台演出。十七岁到湖北老河口正式入班学曲剧，习青衣、花旦。出科后搭班演出于豫西南、豫中各地，后到洛阳搭班，颇有影响。1949年11月加入开封市民众曲剧社，担任主演。他擅唱工，尤以大段抒情唱段见长。唱腔真假声结合，能充分表达出人物多样化的内心感情的句子的说说。行腔的偷字、闪板缜密严谨，“阳调”、“小汉江”、“软书”、“诗篇”等曲牌排字极巧，轻重缓急适度自然，韵味纯正。早期演出《劝坟》饰演嫂子，唱段中以情带唱，唱中夹白，白中夹以“娃儿们哪”、“他大婶儿呀”等地方方言，亲切感人。后期演出《搬窑》，饰演王宝钏，悲怨中蕴藉着不屈之气，表演生动细腻，唱腔声情交融。他台风严谨，始终保持提前化妆、酝酿感情的句子的说说、带戏上场的习惯。其唱腔录音作为教材广为流传。

1952年参加中南区第一届戏曲观摩演出大会，主演《断桥》获得奖状。1953年被选为民众曲剧社社长。1956年随剧社并入开封曲剧团，担任业务副团长。“文化大革命”中深受迫害，1969年病逝，终年49岁。1979年开封市人民政府为其平反昭雪。

大伙生前留下声像资料很少，现在把大伙早年录制的两段唱腔的唱词附在最后，以作为对大伙的怀念。

1、李金波《祭塔》唱词

士林儿啊!

休提起当年已往,

提起来当年事叫娘好悲伤。

娘本是第十根白蛇深山修养,

三千年才修成二八娇娘。

娘修行让他在峨眉山上,

峨眉山白云洞娘把身藏。

那一日在洞中精神不爽,

一心心贪红尘望望时光里。

行走在桃花山,妖风一阵响,

偶遇见小青儿二八娇娘。

小青儿她生来性情野仗,

她要与有为娘大排战场。

娘祭起捆妖绳将她捆绑,

捆三捆放三放未把她命伤。

小青儿念为娘恩深义广,

她情愿做奴婢侍奉为娘。

皆原应三月清明西湖玩赏,

儿的父去上坟同船过江。

船行走江心内大雨猛降,

下大雨淋湿了娘的衣裳。

淋湿我的衣,无处去躲藏,

借儿父一把雨伞转回家乡。

到次日讨雨伞龙王府上,

小青儿做媒红配对成双。

皆原应儿父家贫无有奉养,

娘无奈盗官宝惹出祸殃。

县官中将儿父拿奔堂上,

问一名死罪绑赴法场。

娘无奈同青儿闹奔堂上,

闹他个天翻地覆、天翻地覆、地覆天翻日月无光。

县官低下头心思暗想,

就知道儿的父身受冤枉。

觉得饶了命,发配公堂上,

问一名从军发配、发配从军到在镇江。

有为娘同青儿镇江赶上,

十字街开药店四海名扬,

老法海散瘟病财源聚广。

（唱词未完 先到这里。）

2、李玉林《钱塘县》唱词

离了后堂去大厅，

迈步行走暗想情。

觉得是花开满庭院，

怎耐我烦闷难看黄与红。

只为女儿感情的句子的说说事，

花冯两家把亲争。

花府官高势力大，

倚权仗势有恶名。

觉得说女攀高门是正理，

这俩豪门攀不成。

冯家******

有才有德钱塘闻名。

有心将亲事许冯家，

怎奈冯家太贫穷。

再说不把冯家许，

女儿她爱文才愿配冯兴。

在后堂她苦口把我劝，

劝的老身心更明。

女儿又把巧计定，

以文定婚、辞去花家、定下冯家、婉转推脱、免的花家是非生。

女儿主意果然好，

使老身加进愁眉换笑容。

多亏她读书把功用，

果然是见识过人、有才有智、想的清

怎不叫做娘的喜在心中。

将身坐在大厅等，

单等着二公子和两家媒红。