唱“情"的艺术魅力 -剧评赏析-菊坛文萃-戏曲艺术

新乡市豫剧团来京演出，头一个戏《大祭柱》就打响了。尽管剧本还存在着一些不尽合理的漏洞，而演员的表演却以其惊人的魅力，感染和“征服”了观众。王清芬的表演，尤其是她的“行路”一场，竟然把我感动得流泪。

“行路”是在非常紧迫的规定情境下发生的：黄桂英的父亲不仅看到亲家遭难而悔婚，并进而落井下石，栽赃诬陷，贿赂官府将未婚女婿李彦贵判斩。临斩前夕，桂英急忙赶路。要到法场去祭桩。恰在同一时间内，李母由大儿媳陪着，也要赶去祭桩。戏尉冲突就在两方路遇中发生了。当李母知道了她就是黄家女儿时，认为有其父必有其女，满腔怨愤不容分说地全部洒向黄桂英，又打耳光，又是杖责。这里黄桂英有大段的抒发她内心委曲的“唱”。大都是月很轻的声音唱出来的。演员的用气与控制音量的基本功，固然很难得，而更难得的是，她把这种演唱技术和技巧，完全溶化在剧中人物此时此地的情绪中．她不是在唱，而是真实动人地、如泣如诉地在抽泣般的细语。声音越细，情感的浓度就越强，也就越能打动人。我们习惯于喜欢用强音、大动作来震动欣赏者，却不懂得在特定的情境中．往往可以用最轻的音量和最细微的动作，发挥出最大的情绪感染力!

当然，她对演唱的艺术处理，并非全用轻声，而是有轻有重，有弱有强，有收有放。行路一场也不例外。只不过是在对比中以弱音为主；“收”足了才“放”。这样就使得后面放出来的强音，乃是在前面使劲收的弱音的过程中，把准备要放的情感．事前憋足了。憋得无法再憋了，才放出来，以致于使放出来的强音，有如高度浓缩的情感氢弹，具有最强大的震撼力量，荡人心弦!