刘文亨艺惊上海滩 -往事钩沉-菊坛文萃-戏曲艺术

已故刘文亨先生，是一位技艺全面的优秀相声演员。他从艺很早，天津刚刚解放的第一个春节后，他十二岁，就被其父、相声前辈刘广文先生领到鸟市声远相声茶社，叩拜了焦少海之徒杨少奎先生为师。

声远茶社是天津两大相声茶社之一（另一个是东兴市场的“连兴茶社”），“声远”集中了不少的相声前辈、名家。文亨兄自少年始，就听得多、见得多，颖悟力又极强，在同辈演员中他腹笥渊博，所会甚多。他虽受业于杨少奎老师，但在学艺上不囿于一家，而是博采众长，兼收并蓄，择善而从，为我所用。许多前辈，特别是张寿臣、马三立、侯宝林、赵佩茹诸大师的表演艺术，对他的影响尤深。这些前辈对他也很器重，经常给予指导和提携。每当他和我提及这些前辈时总是充满感激和怀念之情。或许是遗传基因，其父刘广文先生的表演特长在他身上也有所继承，广文先生捧、逗、单、双，说、学、逗、唱皆有所长。他曾和刘桂田先生搭伙，互为捧、逗，桂田先生与马三老为师兄弟，也是相声杰才，时称“二刘”。在观众和业界颇受欢迎和尊重。

常宝霆先生曾说：“刘广文师兄是一员大将。”他的表演文明高雅，“包袱”处理异于他人，但艺术效果却十分强烈，说他的相声“独具特色”是当之无愧的。

许多观众对文亨兄的学唱段子赞赏有加，的确，他的学唱足以达到乱真的地步。他天赋好，音质音色纯净甜美，其实这只是一个方面；另一方面是他所下的苦功。众人皆知，他学唱越剧一直被业内和观众所肯定，而他在学习过程中所付出的艰辛，却鲜为人知。

上世纪50年代，越剧《梁山伯与祝英台》拍成电影。一经问世，受到全国人民的极大欢迎，文亨兄立志学好越剧，那时莫说录相机，连录音机也没有，他硬是抓住一切时间买票看电影，看了足有六七十场，终于学会了其中的某些唱段。再用相声手段把它组成一段《学越剧》，演出后大受业内外的高度评价，侯宝林先生曾说：“文亨的越剧确实学得很精到。”

上世纪60年代初，他随天津市和平区曲艺杂技团到上海演出，他的学唱节目受到了上海观众的热烈欢迎，演出期间正赶上“五一节”，于是上海文艺界部分人士和天津的演出团搞了一次联欢茶话会。在联欢会上，文亨兄唱了一段“什锦弹词”。这是文亨兄给它命名的，原来，他到了上海就利用一切可以利用的时间向弹词艺人学唱了几段弹词名家的代表作，因为弹词曲种上海人特别喜爱，他是准备在舞台演出时再上，却提前用上了。于是他就在联欢会上把蒋月泉、杨振雄、徐丽仙等名家名调（即名派）组成了一个小唱段，他学得既真且像，更得神髓，一曲唱罢，全场有个短时间的寂静，跟着，响起了热烈的掌声。上海文艺界朋友为文亨兄学唱得如此逼真而惊叹不已，座中，有一位文化局的领导同志，他紧紧握住文亨兄的手问道：“小刘同志（当时文亨兄才二十多岁），你是上海人，还是苏州人？”文亨兄笑道：“我是地地道道天津卫的人。”那位同志听罢又问：“你为什么学得这样好？”“其实严格要求的话，我还差得很远，我这是抓紧时间跟各位弹词老师临时学的。”那位领导点了点头，跟他面前的几位上海朋友说：“你们看，人家是天津人，弹词竟然唱得这样好，这是下了真功夫啦，你们得跟人家好好学学这种刻苦精神吧！”

如果您认为文亨兄只是擅长学唱，那可错了。他的基本功打得相当牢靠，许多以说为主的段子如《批三国》、《大保镖》、《地理图》、《打灯谜》等，都表演得相当精彩，正如李金斗同志所说：“文亨老师是相声界的李少春。”文武兼擅，昆乱不挡。也就是说他是一位说、学、逗、唱无所不精的相声表演艺术家。

文亨兄生于1938年1月，逝于2001年10月8日。

我和他合作十余年，从他身上获益良多。他的音容笑貌在我脑海中不时浮现，他如健在今年刚好七十四周岁，他的去世确实是相声界的很大损失，但他所表演的许多相声名段却永远留在广大观众的心中。