王吟秋与天津 -往事钩沉-菊坛文萃-戏曲艺术

王吟秋一生立足于北京，而天津也应算是他一个重要的演出阵地。王吟秋青少年时代曾从“通天教主”王瑶卿之侄王幼卿学习旦角青衣戏，并向前辈旦角演员诸如香学过一些花旦戏，如《拾玉镯》、《文章会》等。1942年12月在北京正式演出《焦仲卿妻》(即《孔雀东南飞》)一剧，他饰刘兰芝，扮相秀丽，唱腔悠扬动听，很博观众佳评。一年多以后，1944年5月下旬至6月上半月，19岁的王吟秋便搭入“四大须生”之首马连良的扶风社，来津在中国大戏院演出，并挂二牌。同王吟秋合作的叶盛兰、马富禄、黄元庆、茹富蕙等，都属京剧名家。王吟秋陪同马连良演出一系列马派名剧，如《四进士》、《火牛阵》、《苏武牧羊》、《串龙珠》、《春秋笔》、《十老安刘》，居然相当得心应手，很能显示出他的艺术才华。1945年，王吟秋通过王瑶卿，“立雪程门”，正式拜程砚秋为师。程砚秋念他出身贫苦，父母早亡，成为孤儿，遂留王吟秋在自己家中，亲传剧艺。又一年后，1946年6月5日至11日，天津中国大戏院举办救济贩灾义务戏，王吟秋便以程派传人的面目出现，演出程砚秋亲授的名剧《六月雪·坐监》，并由著名老旦表演艺术家李多奎助演。王吟秋饰演的剧中主人公窦娥，感情真挚，唱腔充分运用了程派幽咽婉转、含蓄深沉的特色，所唱的大段[二黄慢板]哀伤悲戚、委婉尽致，带给人一种回肠荡气之感。就在这次义演中，他还同谭富英、金少山、王金璐、萧长华合演了《晋楚交兵》(《摘缨会》)，作为一个年仅21岁的青年演员，敢与这么多京剧名家同台合作，足见王吟秋在学艺的途径上更上一层楼，获取了更高的成就。

新中国成立后，王吟秋参加了北京青年京剧团，1962年3月他来津在八一礼堂公演不少程派剧目。其中，由豫剧移植改编的《火焰驹》，最为引人注目。戏里，“祭柱”、“打路”两折最为吃重，无论是“祭柱”的大段唱还是“打路”的翻跌，王吟秋都演得有声有色。在这次演出期间，我同他有了一次难忘的会晤。我们在八一礼堂后台的一个房间里，王吟秋轻声细语地向我娓娓叙说着《火焰驹》的故事情节、移植改编的经过，特别是程腔如何安排运用，在排练中曾下过很大功夫。

改革开放新时期以来，王吟秋的剧艺又步入一个新的境界。二十世纪中叶，王吟秋在天津演出了两个舞台鲜见的程派剧目。一个是在弘扬民族优秀文化京剧艺术展演中露演的《红拂传》，另一个是在环渤海地区戏曲明星荟萃演出中露演的《鸳鸯冢》。

《红拂传》是程砚秋1923年由戏剧家罗瘿公编演的早期代表作之一。此剧讲的是隋末唐初风尘三侠李靖、红拂女与虬髯公的传奇故事。王吟秋扮饰的主人公红拂女，不为环境所屈服，敢于冲破越公杨素的囚笼，为追求个人的幸福和自由，毅然同三原布衣李靖私奔结缘。戏中有歌有舞，唱腔新颖，美妙动人。王吟秋从“私奔”一折上场，他的跑圆场、马趟子都极为娴熟，“店房”所唱的[西皮慢板]发挥了程腔的刚柔并济、曲折迂回的特点。最后送别虬髯公，王吟秋表演了以[夜深沉]曲牌伴奏的双剑舞，从优美的舞姿中展现出红拂女英姿飒爽的气概。

《鸳鸯冢》是罗瘿公继《红拂传》之后编写的另一部程砚秋早期名作。整个戏为在封建包办婚姻枷锁下的青年男女深鸣不平。剧中描写王五姐和少年谢招郎相爱，私订婚盟，但因遭到谢母阻挠，未能如愿，终致双双殉情，合葬“鸳鸯冢”。王吟秋饰演的王五姐，为表现临终前满腹凄怨，以一大段[反二黄慢板]，悲痛欲绝地表达出剧中人的幽咽心声，凄侧感人，催人泪下。而当戏临结尾时，以浪漫主义手法，抒写出王五姐幽魂不散，与谢招郎家内重聚，王吟秋随着伴唱的悠扬笛声，翩翩起舞，展示出程派水袖的多种技巧与变化。

晚年，王吟秋对培植程派新一代传人，弹精竭虑，花费了大量心血。前些年，王吟秋又曾授天津京剧院实验剧团青年演员吕扬（现改名为：吕洋）程派戏《亡蜀鉴》，演出也获得好评。饮水思源，我想，爱好程派戏的天津观众，为王吟秋的不幸辞世，当会扼腕悲叹吧