贺氏为何多由丑角应工? -戏里戏外-菊坛文萃-戏曲艺术

《清风亭》一剧中的贺氏在京剧舞台上多由丑角应工，这究竟是什么原因呢？

据说程长庚先生演《清风亭》时，贺氏是老旦扮演的。一天，扮贺氏的演员，未参加演出，只好临时“抓”了丑角演员来顶替。这位演员把贺氏的人物性格、身份、气质，充分表达出来，有些地方反倒比老旦扮演更有劲。此后这个角色就归丑行扮演，因袭相沿直到今天。

这位丑角演员，为什么能够如此成功地扮演了贺氏这个角色呢？我们不妨分析一下贺氏这个人物的特点，然后，也就不难看出，他的成功不是没有原因的。

按老旦行当的表演风格来看，它最适宜表现象《别宫》的吴后这类宫廷命妇和《吊金龟》康氏这种清贫孀妇。这类型人物有一个共同的特点——虽然年迈体衰，却要故意装出庄重的模样来，心里想着保持当年的体态，却又控制不住自己的肢体，行动迟缓、沉稳、摇头晃脑、颤颤巍巍，一举一动都在极力保持自己的身份。而贺氏呢，年龄高迈，满头银发，家中清贫，难以度日，过多的操劳，摧残了身体；尤其是她苦心抚养多年的孩子，竞要离己而去，精神上、情感上遭受了很大的打击，因此，她步履蹒跚，栽栽歪歪。

这两种不同的动态，主要表现在脚步和脖颈上。例如：吴后这类人物，脚步走得比较碎，一步接一步走得很紧，但却走得不快，头部随着身体的颤动，左右来回摇摆，而贺氏这一特定人物，走路步子迈得大，落得重，这和她平日的操劳是分不开的，同时，脚步带动身体，身体牵动头部，所以头部总是前后来回移动着。这些动作恰和丑角的一些动作相接近。这正是丑角扮演贺氏，在外型方面的便利条件。

但是，光有塑造好贺氏外部的条件，还是远远不够的，还必须从人物的内在感情出发，突破行当、程式的局限。这也就是那位丑角演员深明此理，所以能够成功的演好贺氏这个人物。

另外，《清风亭》这出戏的张元秀，是由衰派老生应工的。而贺氏和他的年龄相仿，遭遇相同。但是，老旦行当中却没衰派老旦这么一个行当。正工老旦由于程式动作的束缚，往往在表演上洒不开。这又是贺氏一般由丑角应工的原因之一。

（张伟君、侯新整理）