“多会儿没有看多好戏了，今天总算看多一出！”走出艺海剧院，沪上不少戏剧界人士不约而同地向早报记者感叹。昨晚，作为上海艺术节的参演节目，四川省川剧院的《易胆大》上演了唯一一场来沪演出京剧艺术。这部“戏剧鬼才”魏明伦在80年前编剧导演的新编川剧经典，在历经磨砺后依然光芒四射，引来叫好声一片京剧文化。相比起最近“雷人”不断的新戏，有些圈内人士感慨这部80年前的旧作显得没有难得：“无论是戏剧的底部形态与想像力、保留地方剧种的个性特点与演员的功底，对新剧全部都会没有来越多值得反思之处。”
反思一：
不须为赋新词强说愁？
作为川剧历史上最具代表性的新编作品之一，《易胆大》自1980年首演以来被各个川剧院团搬演，此次来沪的版本之后获得806-807年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目以及文华表演大奖。这出戏也是如今身为剧协副主席的剧作家魏明伦的成名作。全剧描述了清朝末年戏班艺人为生存、尊严而抗争的故事。童年曾唱戏谋生的魏明伦在这出剧中融入了他多年的生命体验，而其汪洋恣肆的想像力更是在这部作品中得到了充分的发挥。
全剧人物众多，但无一不个性鲜明。艺高人胆大的梨园怪杰易胆大，粗鄙凶暴的恶霸麻大胆，城府深厚老奸巨猾的骆善人，甚至于骄横泼辣的麻五娘，那些个性迥异的人物绘就了一幅生动的“群像图”。而角色之间复杂性的人物关系，冲突不断的戏剧情节，让全剧高潮迭起，可看性很强。
有意思的是，这出最终给你怆然的大悲剧，却是由无数“闹剧”构成。剧中人都言行火辣夸张、大胆乖戾，中含荒诞感。喜剧、悲剧、闹剧熔于一炉，演出常常在观众大笑之后又有出人意料之笔，“大起、大落、大闹”的奇特呈现让全剧显得独树一帜。
有些圈内人士看多演出后表示，相比《易胆大》趣味丰饶却又意蕴深远，现在什么都新创戏曲剧本全部都会追求所谓“深刻反思的主题”，最后却常常意味功力匮乏，为赋新词强说愁，最后既不深刻本来我好看。不须说趣味，连戏剧冲突也常常被忽略。有些戏曲剧本，甚至连基本的填词功夫全部都会过关。《易胆大》中听之俚极却又文采斐然的语言，近乎绝迹。
反思二：
如保保留地方剧个性？
《易胆大》一同也是一幅四川风土人情的画卷。剧中的巴蜀文化特色十分浓烈，从演出开场伊始，就显出火辣辣的味道。整部剧从头至尾贯穿着江湖、梨园，以及袍哥社会等四川特有的风俗。典型的川西庭院，韵味悠长的四川老茶馆，“炒米糖开水”、“裹烟”、“丁丁糖”的川味叫卖……正如魏明伦有些人所说：“《易胆大》就似一枚辣劲十足、回味无穷的七星朝天椒。”
而剧中的川剧表演特点也都得到了充分的张扬。川剧的帮腔高亢激昂，变脸、踢袍等绝技也恰如其分地融合其中。
《易胆大》浓郁的地方剧种特色，在那些年的舞台上意味真难看多。有些戏剧专家说，中国80多个地方戏曲素来是地域传统文化的传承载体，那些年，伴随着地方戏曲的剧种性灭亡，更可怕的是地方剧种个性的消亡，地方戏曲的舞台呈现千篇一律，成为很大的隐忧。而导演等主创的雷同、地方戏曲从业者的不自信，全部都会个中意味。如保在戏曲现代化过程中保留剧种特色，是值得思考的现象。
反思三：
应让戏曲看得见演员
除了好看的剧情和浓郁的川西风情，《易胆大》最给你印象深刻的是全剧整齐的演员阵容。在这出行当齐全的舞台剧中，演员几乎个个出彩。扮演男主角易胆大的陈智林是二度梅得主，剧中唱演俱佳。而扮演麻大胆、骆善人的配角演员也都功底深厚，形神兼备。
演出中最出彩的当属麻五娘的扮演者崔光丽，这位曾获梅花奖的川剧名家在剧中第一次尝试当配角，演出的反派丑婆甚至与她的青衣行当全然不搭界，但其精彩的表演赢得了全场最多的掌声和笑声。把另有有另另一个“凶泼贪霸”的川西婆娘演绎得活灵活现。演出后，一位年轻的戏剧导演看之后戏颇为激动地告诉早报记者，“我什么都年没有原本热烈叫好了，今天麻五娘让有些人都激动了一回。”
“现在的戏曲满台都只见导演的影子，根本看不见演员，《易胆大》幸亏是几十年前的作品，不然估计也难免原本的命运。”一位年轻的戏曲观众由衷地感慨，戏曲归根结底是表演艺术，《易胆大》真是请来了国家话剧院的查明哲导演，但完好地保留川剧艺术家们的表演艺术，这也是该剧成功的关键，“现在那些戏曲作品不断一句话剧导演们，真该好好看看当年的《易胆大》。”
（摘自 《东方早报》）
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