风搅雪的《活捉三郎》 -菊圃掇英-曲海泛舟-戏曲艺术

南昆北昆均演出《活捉三郎》。此剧自十三绝中之杨鸣玉、朱莲芬享盛名后，北方已不多见，惟小翠花有时一演。其实汉剧大和尚与牡丹花之《活捉》亦颇有独到处。京剧刘斌昆与芙蓉草在上海黄金戏院任基本演员时，曾兼撷昆、汉精华，另创“风搅雪”之《活捉》。
芙蓉草之阎惜娇，通身青素，戴白鬼发，面涂蜡黄，不染猩红，有阴森之气而无恐怖之形，先在[阴锣]转[急急风]中，由上场门遮面而上，斜奔下场门外角，垂袖一亮，立即跳步回身，仍从上场门下。再由下场门上亦如此。然后起[抽头]复由上场门上，走魂步，唱吹腔。念定场诗最后一句“海底捞明月”的。“捞”字，颤动而出，其声凄厉，真是秋坟鬼哭，使人毛骨悚然。他的魂步，系一足用趾尖，一足用踵底，鸳鸯式的疾步如飞。他曾对我说过：“这种走法，才是真正的魂步，既具飘摇之美，又无‘扭屁股蛋’之丑。”
刘斌昆之张三郎，也是浑身玄黑，连高方巾“之门玉亦无之，衬出白垩的豆腐块脸，半为酝酿阴森氛围，半为变脸后之鬼形准备条件。出场亦唱[吹腔]，只在阎惜叩门时、唱“情勾”的[渔灯儿]曲子，身段满洒，神色瞬变，确是演出了“开门秉烛索无人，忽闻娇语犹相亲”的意境。及与阎惜娇对面，在吃惊不已的觳觫中，又有一种“宁在花下死，作鬼也风流”的诞艳丑态，所谓“千呼万唤才一见，幽魂蓦地风中线，请郎细认桃花面”的蕴结之情，真叫他们二位演绝了!
更有绝者：活捉时，由阎借娇改唱拔子，一句[导板]后，在仅仅三锣中，三扫三郎之头，刘斌昆就在这刹那间，以藏于袖中之黑油膏，涂面变险，同时甩掉高方巾，露出尺许甩发，紧接三个[搜场]锣鼓，甩发左、中、右旋绕三匝。他的变险，又准又快，面部全黑，只留两限内角处的两颗白点(即豆腐块的白粉遗迹)，闪闪如射鬼光。这时阎惜娇接唱拔子，倾述她为张而死的悲惨遭遇。边唱边绕台桌，回环住复地追逐三郎。刘斌昆利用拨子的繁弦促节，弓弯两腿，矬下身躯，头部随之而抽送．阎惜娇的唱，是藏唱愈快，脚步也越追越骤，张三郎的头，是愈伸愈紧，脚步也越退越速。追者易而退者难，斌昆的路上功夫，可想而知。
最后阎惜娇用长帛套着三郎之颈，起三个“软四击头”，左旋右旋三郎之身。此时 斌昆运用撼骨法，浑身上下滴零答零地仿佛散了一样。两旋之后，芙蓉草以右臂紧握长帛，左臂狠狠勒下，刘斌昆就像一摊泥似的渐缩渐矮，随着阎惜娇的牵引，踢走几步矮子，然后瘫倒于地。“活捉”恰于此处点睛。
至于阎惜娇下场后，张三郎用铁板桥的功夫，挺直僵硬地由两童抬下，历来演者均如此，并不属于斌昆的绝技。这出‘风搅雪”的《活捉》，叶盛章曾学于刘，与张菊仙在京演过。