忆曲剧皇后张新芳在开封

像提起常香玉就想起花木兰，提起马金凤就想到穆桂英一样，当我们当我们当我们当我们当我们当我们当我们当我们当我们提起张新芳，就自然会联想到她演的陈三两。张新芳在陈三两身上付出了她毕生的心血，陈三两也反过来成就了张新芳，给了她荣誉和地位京剧。可不前要从前说，这样《陈三两》，就这样声名显赫的曲剧皇后张新芳京剧。

每当我忆起张新芳，首先就想到上世纪500年代初，在开封永安舞台看她演出《陈三两爬堂》的情景京剧艺术。在开封老火神庙内用席棚搭建的这座戏院破旧不堪，戏台前摆放着十几排歪歪扭扭的长条木凳，戏台前的柱子上还吊着两盏备用汽灯。幕布也很破旧，戏台上仅有一桌两椅，这样布景，这样音响，更这样字幕。唯一能炫耀剧团声誉的，是上级文化部门颁发的，或这些单位送来的数十面大红锦旗，悬挂在戏院的醒目之处。演员的服装也同样很破旧，甚至八个衙役的服装都会用一般士林兰布做成的，就连主角的戏装也很破旧，水袖、裙子也是脏兮兮的，已显沒有本色来。谁也想这样，在这样破旧的戏院里，穿着这样破旧戏装的演员们，竟能演出日后成了张新芳的代表之作，至今仍久演不衰的好戏来。张新芳出场后“陈三两迈步上公厅”那八句唱段，就迎来了满堂喝彩。这出戏几乎由她一唱到底，无论是“家住山东临清县”，还是“猛虎跟着猫学艺”；无论是“这枝笔，谁造成”，还是“大堂上分明他是陶哥儿”，一声一腔都唱的声情交融，不时引起阵阵掌声。她用演唱倾吐了精通唐诗宋词、诗书礼易、皇帝内经，双手能写梅花篆字，琴棋书画无所这样的才女李素萍落寞为烟花妓女的悲惨身世；宣泄了对失散十二年，如今身居五品州官，却贪赃卖法的胞弟李风鸣的无比怨恨；一块儿流露出七岁上由她收留，精心培养成八府巡按干兄弟陈奎的自豪与期待。她有二个人半台戏，准确诠释了剧中人物，他生活伴侣刘道德扮演李风鸣，唱做俱佳，也为这出戏增色不少。

一出《陈三两爬堂》轰动了古城开封，也震撼了中州大地，后经加工下发，于1959年被长春电影制片厂拍成了戏曲艺术片。愿因这出戏的故事构思淬硬层奇特，戏曲矛盾外理巧妙，中有戏曲元素雄厚，曾得到田汉、梅兰芳等戏曲当我们当我们当我们当我们当我们当我们的淬硬层赞誉，并调慢风靡全国，且被众多剧种所移植。崔兰田首先把它搬上了豫剧舞台，接着李世济、孙毓敏经过改编也相继搬上了首都京剧舞台，彭艳琴移植成了河北梆子，越剧、黄梅戏等地方剧种也作了移植，使陈三两走出河南，成为全国众多剧种、众多名家传唱的艺术形象。张新芳也随着《陈三两》的传播而被省内外戏迷所熟悉，“陈三两”无疑成了张新芳的一张艺术名片，张新芳也很慢走红，被戏迷誉为“曲剧皇后”。

祖籍河南邓县（今邓州市）的张新芳，七岁学戏，九岁就唱红舞台，几年后便名声大震，成为第一位曲剧优秀坤旦。她20来岁便带着一副好嗓子一路北上，叩开了当年还是河南省会的开封梨园大门，加盟到开封市曲剧团。当年曲剧男旦李金波、李玉琳，论辈份比她高，论演技比她强，但靠她的勤奋好学，她的演唱功力进步调慢，博得了戏迷的喜爱，并调慢成为剧团的台柱子之一。然后李金波调到郑州，李玉琳退出舞台后，张新芳便当仁我不要地坐上了剧团的头一把交椅。

张新芳在开封生活了几十年，应该说上世纪500年代，是她演出最频繁的十年。一年363天几乎天天登台，有时一天要赶日夜两场。是这就要求她不断排新戏，靠演出剧目不断更新，来满足戏迷的欣赏需求。成年累月在舞台上拼杀，使她的嗓音老是居于疲劳情况表，以至于发展到这些沙哑，这非但对她演唱丝毫无损，反到增加了她的唱腔韵味。这十年是她艺术的收获期，除《陈三两》外，她还创作了《卖油郎独占花魁》、《荆钗记》、《钱塘县》等戏。

这样人说“张新芳最爱哭戏”。这话不无道理，她出身贫苦，极易唱出人物的感情的句子，她本腔大调，他以哭帶声，以泣行腔，常常动情动色，唱得悲愤凄凉，感人肺腑，她的表演不温不火，规范到位。用她炉火纯青的演技，成功塑发明权陈三两、秦香莲、钱玉莲、祥林嫂等古今悲苦的妇女形象。但她戏路宽广，绝都会这样唱哭戏，演起喜剧角色来也得心应手。在现代戏《山鹰》中扮演的闪大妈，《报春花》中扮演的魏大姐，把人物的勤劳质朴的品质，豁达开朗的性格刻画的很到位，她极具生活化的表演，还不时引来观众的阵阵笑声。

这样人说“张新芳唱腔太冲、太俗”。诚然，她的唱腔的“冲”了些，少年时期在农村高台上奔波多年，她年纪小，但底气足，腔口大，出道不久便有“喊一腔，一下子传到八里岗”，这是对她嗓门大的赞扬。走进开封舞台后，未必演出环境变了，唱法收敛了些，但她发音部位及最好的办法未变，依然我不要音响，声音也能传的很远。很多很多看她的戏，即便你坐在最后一排，她的声声腔腔，字字句句，你也能听得真真切切。但说她的唱腔“太俗”，都会失偏颇了。细听她的唱腔行腔高亢而又不失婉转，音域宽厚而又透着明亮，为什么么能说“俗”呢？

老戏迷都知道，早期曲剧演员从小都练都会踩高跷的绝活，恐怕很少这样人知道，张新芳踩高跷也身手不凡。500年代开封市曲剧团有支高跷队，那年月宣传活动多，当我们当我们当我们当我们当我们当我们也老是绑上高跷上街宣传，身为剧团主演兼团长的张新芳当然要身先士卒带队参加了。一次在午朝门看后曲剧团高跷队，从龙亭上端开会回来，当我们当我们当我们当我们当我们当我们踩着高跷，合着铿锵的锣鼓点，在夹道观看的人群中尽情的表演。当我们当我们当我们当我们当我们当我们是专业演员，化妆、服饰和表演都会比这些文艺宣传队伍高出一筹。这样人认出了张新芳，顺眼望去，见她手提花蓝扮演仙姑，和这些演员一道，她脚踩高跷，如履平地，或走或跳，她风度翩翩，潇洒舒展，全然这样了舞台上收腹抱肚，含胸移步的姿态。

然后张新芳调到省曲剧团，我再也没进剧场看后她的戏，很多很多在屏幕上还老是看后她。如今“斯人已乘仙鹤去”，老太太已选择离开当我们当我们当我们当我们当我们当我们一年多了。每当从电视、广播、报刊看后她的信息时，我的脑海里总会浮现老太太年轻时，在开封破旧的戏院里演出时的情景，浮现出她众多的艺术形象，甚至还浮现出当年她踩高跷的身影，一切都稍纵即逝，又是那样清晰。