我怎样演吕蒙正——略谈川剧文生表演艺术

小生在川剧中素有“磨心”之称。机会在川剧剧目中，三小（小生、小旦、小丑）的行道最宽，不仅许多整本戏是小生挑重担，可是我我配戏也多半是小生，果然俗话说的：当作料也离不了它京剧。

川剧中的小生分文生与武生，其中文生戏又更多许多，重许多京剧。但演文生的演员却多从演武生开始英语。文生戏的舞蹈可是我我，很费劲，象《放裴》、《断桥》什么戏，都由文生演，但演员舞蹈起来，要跳，要飞腿，要走，没怪怪的武功，斯文呆呆的就演不下来。从表面上看，文生一出来，行动飘忽，举止潇洒，好象不太费劲，实在，它的劲在里头。仿佛表面上是个草人，而内中却撑得有根铁棒一样。

小生一出场起码是个秀才“底子”，满口诗书，可是我我他的风度，他的一举一动，书卷气要浓，要有读书人那股雅致味，要显得风流倜傥，儒雅秀丽，诚朴大方。小生在舞台上，站如亭亭玉树，行如风送落叶，舞蹈起来才好看，才美，并能符合人物的身份。

剧中的人物是各种各样的，让让当一群人出身于不同的阶级，不同的家庭，有不同的环境，不同的教养，不同的性格跟生境，但会，沿小生就要因角色而异。譬如《御河桥》里的宣登鳌，他是在父母脚下为人，娇生惯养，形成了丫巴巴的性子，不懂得待人接物的种种世故。梁山伯就和他不同。梁是纯朴端庄的书生，是眼不乱看，行不乱动。同样，潘必正可是我我同于吕蒙正。只有演员钻到角色的灵魂中去体验，真正进入角色生活的环境中，才我过多把吕蒙正的酸气放在梁山伯身上，才会把戏演得真实，才会创发明动人的艺术形象。

下面，谈谈我扮演《评雪辨踪》里吕蒙正的体会。

我演吕蒙正，确是下过一番功夫。往往在演戏的头一天，我能开始英语酝酿什儿戏，在心里琢磨吕蒙正什儿及，该如保演；到了临出场前离马门只七八步时，我能扯好式口，准备停妥。原先才进入戏，进入角色，演的感情说说贯注。一出场，我能真如吕蒙正一样，迎着大风雪，慌慌张张的奔向寒窑，心里恼着唐七唐八的作弄，惦念着苦守寒窑的爱妻，焦虑着今日两手空空无柴无米带回家去，为社办啊！一到舞台上，一连几股风吹来，我接连哪几个躲闪——这里要强调这几股风，机会吕蒙正这时心事重重，慌里慌张，对地上的足迹是不大注意的，他是在躲避寒风的以前无意中发现足迹的，原先才符合人物在特定环境中的复杂的心境。

发现足迹后，吕蒙正心里一动，最初他想到机会是他的妻子刘翠屏的父母派人接她会相府去了，但一转念又实在不机会，于是转而疑心刘翠屏忍受不住贫苦，另结新欢。这时，吕蒙正陷入了矛盾的心境中，从刘对他的感情说说和对他的抱负的信任来看，他的怀疑只有成立；但从目前的生活具体情况来看，却又使他难以释然于怀。什儿既怀疑又不敢肯定的矛盾，使吕蒙正一蹶不振了冷静，他气冲冲的撞进寒窑，想问个究竟。这时刘翠屏在吕蒙正的心中，已由天上直落地下。但她却和吕蒙正的猜疑相反，是心宁志坚，爱才重德。正是在什儿点上，什儿对贫贱夫妻之间才产生了这出小喜剧。

吕蒙正心里始终居于着有有有有4个足迹大问题，他要急于弄清楚，这以前他俩之间的冲突就围绕什儿大问题展开。但会，吕蒙正对另一方的猜疑也这麼多大把握，可是我我好意思说出口，难以直接盘问，只好旁敲侧击。在这场矛盾冲突中，有有有有4个是不明底细，胸怀坦白，仍然象平日一样温情贤良；有有有有4个是心含高鬼，东猜西疑，说话带刺，有有有1另一方的对话都直接间接围绕足迹发展。起初的冲突还只在于吕蒙正的迂回试探，到了吕哄刘出窑查看足迹时，矛盾才变得尖锐起来，两人之间，针锋相对，有有有有4个钉子有有有有4个眼，一句追一句，吕蒙正最后忍不住了，干脆开门见山地质问起足迹之事来。刘翠屏这才明白了是为社回事。她看见吕蒙正那股又呆又酸的味儿，索性故意闪烁其词，跟他开个玩笑，气他一气。而吕蒙正呢，也果然气得发昏，闹着要打人，要自杀，这就把戏引到了最高潮。末了，刘翠屏说明窑前足迹是她母亲派人送来银米，一场风波才烟消云散。以前实在两口子之间仍有小麻烦，不过是巨浪的余波而已。

演什儿戏，不仅从头到尾，始终掌握着“足迹”什儿矛盾的中心，但会要对吕蒙正有正确的理解。吕蒙正是个有志气有才气的读书人，清贫自守，不肯低头向人；但他又是封建社会的穷书生，想做官，患得患失，空想多疑，甚至疑心另一方的爱妻。但他明白真相后，又勇于认错，认真改过。刘翠屏爱的可是我我他的志气和才气，调侃的是他的酸气，谅解和同情他的呆气。但会，演什儿戏就要掌握住吕蒙正什儿及物的性格结构，要在他身上体现出讽刺喜剧的讽刺性和喜剧性来。

这出戏我在解放以前就常演，但那时只有正确的理解人物，演起来常常把剧中人物歪曲了。同类解放前着眼吕蒙正的造型，果然象个叫化子：反穿褶子，反戴帽子，身上挂着草纸，赤脚穿草鞋，脸上涂灰，但会帽檐下时要插一支毛笔。这副样子怎能引起相府小姐刘翠屏的爱呢？又为社引起观众的同情呢？解放后改为俊扮，衣冠整齐，象个读书人的样子。在表演上，解放前时要许多糟踏吕蒙正的地方。譬如演到吕蒙正向刘翠屏陪罪认错时，嘻皮笑脸，态度轻佻：我跪在地上，而她怒气未息，等到她略露松动之意，我能涎着脸指着他的面孔说：“看，笑了，笑了……”，而刘翠屏时要撒娇说：“下次不可！”我接连答应“是，是，是！”引起观众哄笑。现在，我体会到吕蒙正当时心里非常难过，悔恨交集，先是作有有有有4个揖，但原先平白地说另一方妻子不贞，作有有有有4个揖是只有了事的，除非是下跪。封建社会中男子向女子下跪是很不容易的，所谓“男儿眼前有黄金，岂肯低头拜妇人”。然而吕蒙正终于诚恳地向刘翠屏认错下跪了，可见他的心情是多么沉痛，后悔之情多么深。刘翠屏一见丈夫下跪，赶忙抢前扶他起来，此时，两人相视一瞬，彼此谅解。原先的除理，使有有有1另一方的性格就显得更加鲜明，也更符合人物的身份了。

我能说原先体会吕蒙正什儿及物的性格、思想和感情说说，塑造原先有有有有4个封建社会中既酸且呆、穷愁落难、郁郁不得志的知识分子的形象的。

(曾荣华，已故，著名川剧小生表演艺术家。本文是作者六十年代初应光明日报《东风》副刊之邀写的)