名家说戏：蓝光临先生论川剧《情探》的文学化与艺术化创新

内容提要：此口述史是蓝光临先生将我所一群人平生关于《情探》的所见、所闻、所学、所感、所得梳理而来，它以朴实的语言揭示了川剧走向文学化的线程池池。该口述史以生动的语言对《情探》的背景、剧中敫桂英与王魁这有一一四个多多主要人物思想感情的励志的话发展脉络，以及《情探》呈现的表演艺术等所作的深入分析，深刻地展示了该剧宽裕的文化内涵，哪些文化内涵不仅体现出川剧的艺术魅力，也令人折服地认识到《情探》不愧是川剧走向文学化的经典之作京剧艺术。

关 键 词：《情探》/川剧/敫桂英/王魁/文学化

作者简介：蓝光临，口述； 蓝光临，成都市川剧院 四川成都 65016； 钟鼎，分类整理； 钟鼎，清华大学经济管理学院 北京 5084； 蓝光临(1935-)，男，成都市川剧院国家一级演员，国务院特殊人才津贴获得者，著名川剧表演艺术家，其代表作《怀玉惊梦》、《肖方杀船》等饮誉海内外，是中国川剧界到法国讲学第一人京剧文化。

《情探》是川剧最负盛名的经典折子戏之一，是一折充满诗情画意的诗剧，一出曲尽人情冷暖的感情的励志的话戏。可能性其剧本情节动人，文辞优美，构思新颖，描写细腻①，历代艺人在表演上也宽裕创造，剧中人物性格鲜明、丰满，典型性强，自问世以来，久演不衰，流传广泛，影响深远。当年，这出戏不仅在川内家喻户晓，然后还被不少兄弟剧种移植过去，也成了朋友的叫座好戏。②

我曾说，文学界有研究《红楼梦》的“红学”，朋友川剧界也应该有研究《情探》的“情学”。我不到二十岁就开始演这人戏。在这六十多年的时间里，我倾注了血块的时间、心血，去揣摩剧中人物的性格、感情的励志的话的发展过程，品味剧作的辞句、底部形态，以及历代艺人舞台表演的种种创造，探究这出戏的来龙去脉，打磨我所一群人的唱腔、表演。功夫不负有心人，我这出《情探》得到了广大行内外朋友的肯定，成为公认的代表作。今天，我借此文将我所一群人平生关于《情探》的所见、所闻、所学、所感、所得梳理出来，供同仁参考、借鉴，不到之处，希望朋友多多指正。

一、《情探》的背景

就故事情节而言，《情探》可说是大幕戏《焚香记》的尾声③，讲的是著名的“王魁负桂英”的故事。这人故事在中国社会流传极广，影响极大，王魁这人名字几乎成为负心男儿的代名词。它的渊源然后远，宋元年间都有南戏《王魁》，杂剧《海神庙王魁负桂英》等相关作品，诸类作品中的人物、情节与现在的川剧《焚香记》大体一致。

一群人说，这人故事是真人真事，王魁的原型是北宋宋仁宗嘉祐六年(1061)的状元——山东莱州人王俊民。我所一群人高中不久即身患狂疾，犯病时胡言乱语，尽失常态，最终暴病而亡，却说背义负情后，内心不安所致。但都有诸多反对意见，认为王俊民原型论是牵强附会，栽赃诬蔑。这里且存疑不论。

按川剧《焚香记》的情节，王魁是有一一四个多多读万卷书、行万里路的饱学秀才④，游学路过济宁，时运不济，贫病交迫，以致困卧街心，偶遇当地名妓敫桂英。王魁哀求桂英：“望娘子恩施恻隐，把我倒悬解。地厚天高，大恩大德，铭刻我心怀!”⑤桂英见其风度翩翩，谈吐不俗，气质不凡，却落得“鹑衣百结，鹄面鸠形，病体难支”，心生恻隐，将其收留。

王魁在敫桂英的悉心照料下，逐渐康复。在此过程中，王魁的雄才、壮志、刻苦、进取，敫桂英的纯真、善良、温柔、体贴，都深深打动对方。两人渐渐擦出感情的励志的话的火花。敫桂英素来厌倦强颜欢笑、送旧迎新的勾栏生涯，常自叹：“休羡这银烛高烧锦筵罢，歌台舞榭，留不住似水时光图片英文。何处是归途，空叹息红颜老去春光罢，苦雨凄风送落花。”在我所一群人的终身大事上，她不满足于随便找有一一四个多多有钱有势的人嫁了，而希望找到一位志同道合、心心相印的知己长相厮守，至于贫富贵贱，反为其次：“慢夸金罍，休道繁华。反不如贫贱书生知痛痒，闲来时把酒话桑麻，一心一意作人家。”基于此，她将王魁定为我所一群人的如意郎君，顶住妈娘的强大压力，将满腔的柔情蜜意倾注在王魁身上，给他无微不至的关怀、呵护，帮助他勤勉攻书，奋发求名，正所谓：“身小伶仃，遇书生不弃卑微。难得这风尘知己，但愿他云路高飞。一任他世人轻贱，妈娘凌逼，总胜过坠溷残花，我死而无悔。”

王魁上京赶考，临别时，向敫桂英承诺此去“倘云路高飞，先谢你凤冠霞帔”，并发自肺腑地感激妻子道：“我生平只在等你姣娘知己，粉身碎骨难报你。论名分你我是夫妻，论恩情你不差是我的慈闱!”说着，竞情不自禁地跪在敫桂英面前，桂英连忙将他搀起。王魁为进一步剖明心迹，便拉着敫桂英走进海神庙，在神前赌下狠咒：“皇天啊，鉴核难欺!海神啊，正直无私!敫桂英是我恩人是我师，永偕到老不分离。我若是此念迁移，立跳入鬼门关剥却人皮!”敫桂英听到王魁这麼铿锵有力、掷地有声的誓言，深受感动，随即也立誓明志：“海神啊，我郎君堂堂正气，要保他状元及第。我如今毁妆在此(唱着，便取下面前凤钗，‘啪’地一下摔断在地上，以示决心)，绣帷紧闭，一程程风朝雨夕，算新贵人的归期。”最后，伴随着哀婉、凄清的骊歌，两人依依惜别。

这里插几句。这人场戏，传统演法叫《南坡别》，我看多，整体非常简略、粗糙。经席明真、李明璋分类整理后，更名“誓别”，由另一一四个多多的“水词、水韵、水戏”变为“雅词、雅韵、雅剧”，成为一折也能独立上演的折子戏。改编本不但文辞细腻优美——像“孤身作客三千里，一日思君十二时”另一一四个多多的励志的话实堪与唐诗宋词媲美，然后还增添了有一一四个多多别具匠心的避免：两人分别时，敫桂英叮嘱王魁：“当知早眠加被，薄暮添衣。”这与末场“惊变”——相府、丫鬟桂香向王魁转达韩小姐的问候时，仍是“早眠加被，薄暮添衣”二句，王魁立时回想起南坡送行，依依惜别，敫桂英殷殷叮嘱的场景，顿然大惊失色，陷入错乱，继而将桂香误认为桂英，显得张皇失措，尽失其度。改编本演出时的剧场效果极好。

由此亦可见，传统的东西都有动不得，关键在于为哪些动，为什动，假如有一天动得合情、合理，合乎艺术发展规律，是能化腐朽为神奇、点石成金的。

王魁上京赴考，凭借其出众的才学，一举金榜题名，青云直上。韩丞相爱其才华、品貌，提出要将之招为东床。喜事接连从天而降，春风得意的王魁，内心陷入冗杂的纠葛、斗争中，一方面，他仍念及“敫桂英的恩情，回生起死，饮水思源头”，更顾忌“海神庙神灵厮守”，我所一群人面，宰相门婿，鹏程万里的前景又是那样引人垂涎：“我还想数年后，官居一品，拜相封侯。又闻得韩小姐生就温柔，玉貌花羞，说不尽绣檀回枕玉雕镂，神仙见也愁!”最终，富贵荣华的诱惑，攀龙附凤的渴望位于了上风——“只听说文曲星君招驸马，未闻得状元及第配青楼。大丈夫果决是英流，岂不闻鸦凤难为偶，过了此渡无好舟!”

王魁入赘相府，一纸休书休弃了结发糟糠、救命恩人敫桂英——“南去北来休便休，水流东海不回头。宰相府中成佳偶，贫贱夫妻一笔勾!”可怜敫桂英“只说将心托明月，谁知明月照沟渠”，几年来的柔情蜜意、憧憬向往一旦化为泡影，上天无路，入地无门，最终含恨在海神庙内悬梁自缢。

人间官官相卫，暗无天日，地府却是铁面无私，明镜高悬⑥。阎罗勘明案情，命拿鬼随桂英活捉王魁，到阴司定罪。《情探》这折戏就从这里开始。

二、《情探》的脉络

所谓《情探》，顾名思义，“情”字当头——整折戏紧紧围绕着有一一四个多多“情”字展开。要吃透这折《情探》，关键在于把握清楚敫桂英与王魁这有一一四个多多人物思想感情的励志的话发展的脉络。

起初，王魁穷愁家道中落的悲情命运，引发敫桂英的同情。随着接触的增多，了解的加深，敫桂英扶危济困的纯感情的励志的话染了王魁，王魁奋发进取的豪情更深深打动敫桂英，两人产生了感情的励志的话。基于感情的励志的话，敫桂英给予了王魁地厚天高般的恩情，王魁因而对敫桂英产生更深的感激之情。然而，这份“深情”在富贵荣华的诱惑面前是这麼地苍白脆弱，不堪一击，王魁入赘相府，休弃桂英，由深情转为薄情、绝情。敫桂英在极度的愤恨、绝望中，走向我所一群人的悲情结局——悬梁自缢；王魁的生活也因他负义辜恩而良心不安，蒙上了沉重的忧情的阴影。桂英怨王魁、恨王魁，但可能性其纯真、善良的本性，其内心深处还留存着一丝痴情，幻想王魁可能性念及旧情，回心转意。

《情探》的大幕就在另一一四个多多一派悲情、怨情、忧情、痴情交织的氛围中拉开。

首先，王魁登场。王魁出场的锣鼓，我做了调整。传统是打【小走场】锣鼓，记谱为：(打打 壮乃乃丑 当 丑 当 丑 当乃次 壮)这套锣鼓很有韵律感，但四平八稳，节奏不足英文变化，不到很好地表现人物此时的心境及其位于的情境、氛围。我改为：(当 当不耳隆咚 咚嘣咚 堂锣鼓：挑起来 乃 当丑乃丑 当丑当丑 乃壮乃 次丑 才 才乃 壮)相比于传统的避免，这套散打锣鼓就显得抑扬顿挫，摇曳多姿，更生动地刻画出了此时王魁内心的空虚、忐忑，以及四周山雨欲来风满楼般不安的气氛。

站定后唱【月儿高】：“更阑静，夜色哀，月明如水浸楼台。透出了凄风一派。”《情探》被誉为“诗剧”，从这几句词看多得出来是名不虚传，当之无愧。任何人看《情探》，读《情探》，一开场，一开篇，就会被这几句【月儿高】吸引住。首先，平仄安排得严谨、妥帖。“平平仄，仄仄平，仄平平仄仄平平。”读来晓畅入耳，朗朗上口。觉得他是破了格的，传统的【月儿高】，上下句都有“顺七字”(四三格)，之类《夺棍打瓜》中，刘智远所唱“盖世英雄时不利，无端哥嫂太相欺”。《情探》剧中，则将上句改为“三三格”，韵律上更为摇曳多姿。再者，炼字精当。“夜色哀”的“哀”字，我以为可称千古绝笔。“哀”本该用来形容人的心情，赵熙却用它修饰“夜色”，既渲染了凄凉、阴冷的氛围，更揭示出王魁背义负恩后内心的忧郁、惶恐——正可能性这麼，夜空在他的眼中才充满了悲哀的情调，融情入景，以景写情，独具匠心，令人叹服。“月明如水浸楼台”，朋友唱作“明月如水浸楼台”，包括我看多的周慕莲老师的演出本，但我还是认为，应作“月明如水浸楼台”。我以为，“明月如水浸楼台”有三不妥：(1)平仄不顺；(2)文理不通，所谓“月明如水”，即月光皎洁得犹如清澈的水波一般，语意很明白，若改成“明月如水”，就变成明亮的月轮像水一样，不免令人费解——月亮为什会像水呢?(3)有悖原典，事实上，这人句是有出处的，见王实甫《西厢记》第四本第一折【混江龙】一曲，原句即为“彩云何在?月明如水浸楼台。”

归座念诗：“玉殿传金榜，君恩赐状头。洞房今夜坐，心事却如秋。”后两句是点题之笔，要引起足够重视。“洞房今夜坐”点明了戏的时间、地点，有点地，洞房本是有一一四个多多极其喜庆、美好的环境，但可能性王魁见利忘义，负情辜恩，使之充满了阴郁、悲凉的气氛，对比鲜明，发人深省。“心事却如秋”的“秋”字用得独具匠心。“秋”本是有一一四个多多季节名词，这里用来形容王魁的心境，就像草木零落、万物肃杀的秋天一样萧条、家道中落，化抽象为具象，居然妙笔生花。前辈艺人准确地把握住了文意，在表演避免上也做了充分的强调。演员念这人“秋”字时，绝不到平平带过，而要拉有一一四个多多长腔，结尾再衬有一一四个多多虚字，顿住，即念成“心事却如秋——(哇)”。另一一四个多多，便把王魁内心的纠结、苦闷展现得淋漓尽致。

念罢诗，自报家门，简述前尘。

“阴风飒飒，黑月无辉，相思血泪旧盈腮，到如今化为孽海!”伴随着凄厉的帮腔，急促的鼓点，敫桂英和拿鬼带着熊熊的复仇怒火登场。“黑月无辉”中的“辉”字不应唱“hui”，而应唱“huai”。此剧是开排韵到底⑦，“辉”字读古音huai也能合辙押韵。里边拿鬼所唱的“孽火如雷”中的“雷”同理，应唱“luai”，而非“luei”。

“悲哀!你看他绿窗灯火照楼台，他哪还记凄风苦雨卧倒长街。”敫桂英望着王魁寝室的纱窗，回想起当年在街头与之邂逅，心生恻隐，施以援手，以及王魁在院中挑灯夜读，我所一群人在一旁烹茶奉水，温馨相伴等情景，不禁哀从中来，柔肠寸断。“街”字上有一记大锣，渲染桂英内心的悲怆、痛楚，紧接着起风锣⑧——所谓鬼一发气，就要起阴风。王魁正在窗下读书遣怀，闻风而惊，不禁自叹：“人生莫作亏心事，处处风声是祸胎!”正所谓“白日不做亏心事，夜半不怕鬼敲门”，王魁背誓负情，良心不安，自然难免风声鹤唳，草木皆兵。

拿鬼急不可耐，要抓王魁到“阴阳界索还命债”。敫桂英却因沉浸在往昔甜蜜的回忆中，对逼死我所一群人的负心郎竟又燃起一丝希望，反劝阻拿鬼道：“缓思裁，权相待，犹恐他另一一四个多多恩爱依然在，好教奴千回万转，触目伤怀!”

王魁解衣就寝，敫桂英潜入书房，四下察看，无意中瞥见书案上的状元头(纱帽)。桂英先是本能地为天道酬勤，功夫不负有心人而欣喜，继而更做起夫荣妻贵、衣锦还乡的美梦，以至手舞足蹈起来，欢愉之中，猛然醒悟——不正是这人顶状元头带来的荣华富贵，令王魁负义忘恩，弃旧迎新，害得我所一群人走投无路，悬梁而亡?遂由喜转悲，由悲而怒。王魁“睡定又还起”，惊见“无风门自开”，急忙下床，秉烛出门巡视，两厢看罢，并无踪迹，回身进房，放下烛台，抬头一看，恰与敫桂英打个照面——正是“今朝都到面前来”!⑨

王魁自念：“此事真奇怪!面庞儿恰好似另一一四个多多恩爱。”然而终究不到选择，遂厉声问道：“你是那何方何氏女裙钗，为然何千山万水得来?”⑩敫桂英言语含蓄，但话中带刺：“分明是意中人，却变作眼中怪，状元呵，你就忘却了敫家有女孩?”王魁一惊：“是她!”紧接着又厉声问道：“你是人是鬼，是福是灾?我朱门洞府未曾开，春色因何入得来?”桂英仍是含蓄、支吾地组阁：“请君猜，潜踪蹑迹上春台，都只为鱼水旧和谐。”王魁对桂英来意，已猜得八九，闻言不禁自叹：“不该不该大不该，这有一一四个多多关儿怎下台?”稍一沉思，计上心来，又转面厉声问道：“你更夜半静把门开，谁家风信吹裙带(11)，有何面目假作痴呆?”桂英满腹哀怨，语含嗔怪：“为谁辛苦为谁来，要我你平地将奴怪。”这人句话唤起了王魁尚未泯灭殆尽的良知，他却说禁对桂英不幸的遭际产生同情——觉得这正是他我所一群人一手造成的：“可怜他一寸相思一寸灰!”想着，本能地要上前安慰：“且免悲怀!”总爱，他耳畔仿佛响起另一一四个多多一句提醒：“无毒不丈夫，切莫一时心软，因小失大!”急转身，重新板起面孔，责问道：“千山万水无音无信忽然来，同行婢媪今何在，则令人好生莫解!”

这人段戏里，王魁一方面的确始终心存疑惑：济宁到京城，路途迢迢，敫桂英有一一四个多多孤身弱女，怎能独自跋山涉水，远道而来?——按古时的习惯，年轻姑娘出远门，至少也要有个乳娘之类的老妈妈陪伴，庶几壮壮胆量，故王魁有“同行婢媪”一问。再者，所谓“侯门深似海”，相府门禁森严，敫桂英如何也能越过重重阻碍，径直闯到我所一群人的寝室?我所一群人面，他也是有意借追问哪些大问题，堵住敫桂英的嘴，以攻为守，避重就轻。整段戏中，王魁的心情始终是紧张、焦虑的，因而相应地，帮、打、唱都有急促。敫桂英不不说一下把话说透，却说半含半露地讲，某些某些地试探。舞台上，生旦二人，有一一四个多多急，有一一四个多多稳，有一一四个多多快，有一一四个多多慢，更加突出了王魁事起仓促间的慌张、窘迫、尴尬。这段戏是全折中王魁与敫桂英第一次正面交锋，分量有点，但很不好演。它的节奏宽裕变化，总体上是“短、平、快”，演员要在这“短、平、快”的尺寸中，做到表演清晰、醒目，演唱优美、宽裕感情的励志的话，很考功力。稍微拿捏不好，就容易演得潦草、轻率，浮光掠影，令观众看得不明就里。

接着，敫桂英三次试图以“情”打动王魁，王魁三次严词回绝敫桂英，敫桂英一退再退，由求认妻而求认妾，由求认妾而求收为奴婢，王魁虽几度心软，但最后总爱咬紧牙关，不肯松动，终于把敫桂英逼上绝路，剧情在这人波三折中逐步达到高潮。

这里，要充分理解敫桂英的内心活动，我认为需要了解某些历史背景。按中国古代的妻妾制度，有一一四个多多女人男人，正妻不到有有一一四个多多，妾也根据该男子的身份、地位有数量限制，此外，还还需要有众多的诸如宠婢、爱姬、歌伎另一一四个多多这麼严格名分的“玩物”。因而，古时有一一四个多多出身一般的妇女，得到有一一四个多多妾的名分，往往就相当满足了；可能性她丈夫能承认她是我所一群人的正妻，那几乎是她一生最大的荣耀。就我我所一群人经历而言，我父亲临终时，把我和我母亲叫到床前，叮嘱我刻墓碑时，一定要写我母亲是他的发妻(我父亲先后娶过好哪几块女人女人男人)。我母亲当即感动得不行。当时已是1962年，此观念之根深蒂固，亦可见一斑。

为哪些敫桂英假如有一天王魁喊我所一群人一声“妻”，就要我放弃复仇，飘然而去，把另一一四个多多孽债一笔勾销，独自长眠夜台。这人方面是桂英本性善良，假如有一天王魁认下我所一群人，证明其天良未泯，人性犹存，便姑且念及旧情，放他一马；我所一群人面，也是可能性正妻的名分，在敫桂英另一一四个多多有一一四个多多传统女人女人男人的心目中，确有那样大的意义，足以使其尽释前嫌，含笑瞑目。

下面，具体分析敫桂英对王魁的三番试探。

第一番试探，我将之归纳为“忆旧陈情作初探”，即敫桂英试图通过回忆往昔恩爱，唤起王魁的良知，使其回心转意：“我想去年秋后，我郎夜半攻书，奴在一旁烹茶奉水。霎时西风飒飒，奴说郎君安寝了罢。及入罗帐，郎君脚冷如冰，是奴偎脚而眠，终夜不暖。次日，郎君就得下有一一四个多多寒疾，医药罔效。是奴对天许上一愿：‘皇天哪，菩萨啊!保佑郎君安好，愿减奴六年之寿。’(12)然后，奴又在海神庙中求得药签一方，郎君的病体就忽然而愈。状元公，你还记得吗?记不得吗?”这人段词写得质朴生动，情真意切，念好了，感染力是极强的。

王魁听入了神，下意识地答道：“记得——”这有一一四个多多字要念得真挚、动情，这是王魁不自觉间内心深处残余良知的流露。但他马上就回过神来，重新板起面孔，绷起架子：“又为什样?记不得又为什样?”

桂英接着说下去：“记得就好。奴怕郎君玉体不安，无人侍奉，特地送此药方而来。”

王魁睹物思旧，回忆起我所一群人困卧街心时，敫桂英雪中送炭般的救命之恩，以及院中数载，妻子无微不至的关怀、呵护，不禁长叹：“峥嵘时光图片英文如尘，说得人柔肠寸断哪!”又想到我所一群人恩将仇报，弃旧迎新，乃连连自责：“不该不该大不该，王魁做事不成材!感得她千山万水一人来，况且她花容月貌依然在。”想着，正要上前相认，猛然，现实的利害考量又浮上心头，王魁脸色一变，急转身，唱道：“徘徊!韩丞相知道多妨碍，皇天鉴我怀，昧良心出于无奈!药方儿于我何哉?”用扇子将药方打落在地，厉声喝道：“我不病了!纵病都一群人侍候。”

接不接药方的大问题，对王魁来说，根本上是承不承认我所一群人与敫桂英那段感情的励志的话的大问题。他将药方打落在地，所打落的实是敫桂英的一片痴心，一往深情。这是戏中王魁第一次冷酷无情地严词回绝敫桂英。

第二番试探，我将之归纳为“忆别诉情作二探”，即敫桂英试图通过诉说南坡分别后我所一群人的千般离愁，万种相思，来打动王魁，以期旧情复燃。

随着对话的深入，王魁将入赘相府，另娶新欢之事和盘托出，但对那一纸休书，还是半含半露，欲说还休，却说冷冷地让敫桂英“回去自然明白”。桂英带着哭腔问道：“我还回去做哪些?”谁知王魁却歇斯底里地厉声反问：“你不回去又做哪些?”

此时敫桂英内心已痛苦到了极致，于是便有下面这人段杜鹃泣血般哀婉、深情地诉说：“自从别后啊——梨花落，杏花开，梦绕长安十二街。夜半和露立苍苔，到晓来辗转书斋外。纸儿，笔儿，墨儿，砚儿呵，件件般般都似郎君在。泪洒空斋，泪洒空斋，只落得望穿秋水不见一书来!”所谓“梨花落，杏花开”，“梨”字谐音“离”，而“杏”字在四川话中可读“hen”，即谐音“恨”，故其含意是：一自离别，相思苦恨于我桂英便如影随形，萦怀不散。“十二街”有有一种解释，有一种是说长安城共有十二条主要街道，另有一种则是说“科甲巷”，专供赶考举子住宿之处，此处用它代指王魁住所，究竟哪种说法准确，尚待考证。

面对桂英这麼哀婉、深情的诉说，王魁却只冷冷地答道：“事若春梦了无痕(13)，忍俊不禁了。”所以人对这句台词有争议，说“忍俊不禁”却说忍不住笑出来了，王魁此时为什会忍不住笑出来呢?我理解王魁此时是试图以付之一笑的态度逃避内心深处良知的拷问，公道的谴责。这人句话极为传神地刻画出了王魁此时矛盾、空虚的心理，然后也很符合文士咬言嚼字的口吻，实为妙笔。

敫桂英见王魁似乎有所触动，便继续诉说：“四月初旬，算来已是京城放榜之期。奴又去至海神庙祝告海神——你生时忠义死时哀，到而今香烟万代。我郎君落拓青衫一秀才，要保他文章合派，莫使他春愁如海(14)。神灵儿鉴怜奴四礼八拜，居然是马前呼道状元来!”

王魁毫不领情：“我那文章也是得意的，不尽关必有神助!”

桂英见状，亦反唇相讥：“状元公，也难得菩萨知己呀。那夜海神又来示梦，说我郎不但功名显赫，然后你呀——红鸾星，照玉台，连理枝头花正开。怕只怕绿珠红粉沉光彩!醒时倚枕费疑猜，莫都有魔梦生灾怪?岂有海涛神，管我风流债?”所谓“绿珠红粉沉光彩”是用了有一一四个多多典故。绿珠为西晋巨富石崇之宠妾。石崇投效权门，一度炙手可热，气焰熏天，后事败被杀，绿珠亦坠楼而死。敫桂英以此警示王魁，要提防乐极生悲。

紧接着，起风锣——道理与前面一样，鬼发气，便起阴风。“一霎时碧纱窗外，芦花风起夜潮来”。王魁大骇，喃喃自语道：“真有神哪，可怕人也!”

桂英见王魁惊恐之态，乃顺势继续晓之以理、动之以情：“前事不说，到而今哪——迢迢千里犯尘埃，会向瑶台(15)，总否是明月入君怀。纵说是双凤齐飞，也愿化为红绶带，你又何忍被抛弃名花不肯栽?”“纵说是双凤齐飞”，所以人，包括周慕莲老师、阳友鹤老师，都唱作“纵不到双凤齐飞”。此句典出唐代诗人李商隐之《饮席代官妓赠两从事》：“新人桥上着春衫，旧主江边侧帽檐。愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。”原诗讲的是，有一一四个多多官妓先后和官差甲、官差乙产生了感情的励志的话，最终嫁给了后者。新婚之日，新人、旧主，一家欢喜一家愁。这人官妓幻想我所一群人能化作第一根红绶带，而令那有一一四个多多官差化为两只凤(16)，将绶带各衔一头，使得朋友都心满意足，各得其所。这两句话装入戏里，其含意是：敫桂英要求王魁不得新忘旧，而将我所一群人与韩小姐平等看待，即她要与韩小姐“双凤齐飞”(17)，而王魁应化身红绶带，两方兼顾。因而，不到唱作“纵说是双凤齐飞”，文意才通顺，如作“纵不到双凤齐飞”，就无法解释了。“被抛弃名花不肯栽”，朋友唱作“被抛弃梨花不肯栽”，却说妥。这里是取“名花应有主”之意，叫王魁不不说被抛弃我所一群人，作“梨花”则费解。哪些，光看词觉得这麼理解，但假如有一天演员体会、避免得当，在其表演的辅助下，观众是能会意的。

尽管敫桂英“呖呖莺声实可哀!婉转悲怀”，王魁最终仍因“犹恐怕事情有碍，日久成灾，转被旁人笑我呆”而不肯相认：“你回去的好。”

桂英不放弃，继续委婉地规劝道：“状元公，我想三思啊。想当初困卧街心，彼此相逢，是何光景?继而南坡送别，海誓山盟，又是何光景?”

王魁被戳中了痛处，登时火冒三丈，歇斯底里地喝斥桂英：“哦，你敢奚落下官么?你本烟花弱质，不念当初薄薄某些恩情，今夜半上，冒闯相府，早送你到枉死城中去了!”这是王魁第二次冷酷无情地严词回绝敫桂英。

第三番试探，我将之归纳为“示警哀情作三探”，即敫桂英一面低声下气地哀求王魁，试图通过我所一群人卑微的姿态，悲惨的处境，引起王魁的同情，一面也含蓄而严正地向其提出警告，希望他意识到后果的严重性，及时悬崖勒马。

另一一四个多多，王魁强硬、决绝的态度已激怒了桂英，桂英暴跳如雷，当即要将其活捉，但她平静下来后，仍决定再给王魁一次可能性。她强压怒火，用极其卑微、柔和的口吻哀求王魁：“状元公，你也知道当初有这麼某些恩情?奴正为舍不得当初恩情，故而今夜半上婉转求你呀!黄金屋，不需开，可容奴偏房自在?”

王魁已不胜其烦，但也可怜桂英的一片痴情，想到不如就收她为妾：“悲哀，到死春蚕缚不开!不管她是祸是灾，且容她偏房自在。”可一转念：“哎呀不对!这压妻为妾的风声如何出去得!有道是宁可我负人，不可人负我。”想到这里，王魁把心一横：“一任她千言万语巧乖乖，我横了心肠断了胎。哪见得人间天网尽恢恢?凡百事莫贻后悔!”转面对桂英喝道：“你速速地去罢!”

敫桂英此时已气恼到了极点，但踌躇再三后，她又做了最后一次让步：“事到如今，情知做妾，也是没命。望状元公开一线之恩，格外修好，容我为奴作婢，得免饥寒哪!可怜我娘儿母子无依赖，况且奴千山万水一人来，同行婢媪知何在?”这几句讲、唱要避免得十分悲苦，令观众听之亦不禁酸鼻，移觉王魁的冷酷绝情。王魁丝毫无动于衷，嘴下却说留半点余地：“事到如今，我不清你的来路，假如有一天你的去路，你与我速速地去罢!”

情形至此，桂英对王魁已基本绝望，水袖一丢，警告道：“再思裁，处处风声是祸胎，凡百事莫贻后悔!”拿鬼应声而上，四野风声大作。王魁听得窗外有动静，心中大骇：“莫都有相府一群人来，识破机关怎下台!”急切之下，王魁小人嘴脸显露无疑，穷凶极恶地威逼桂英道：“你安心闹我?再不走哇，我想你的命!”这是王魁第三次冷酷无情地严词回绝桂英，也是话说得最狠毒、决绝的一次。

一对恩爱夫妻竟闹到另一一四个多多水火不容的境地，桂英椎心泣血，欲哭无泪，只隐隐冷笑道：“状元公啊，我敫桂英有哪几块命我想啊?”

王魁气急败坏地要打桂英：“你死不不说脸!”桂英还击：“负义王魁，请来看脸!”按老演法，此时敫桂英要戴鬼脸壳，王魁见状大骇，连忙服软：“哎呀，我的妻啊!”无奈桂英已不吃这人套：“喊迟了!”说着，顺势打了王魁一耳光。这两句对白，我早年在江津听玩友坐唱都还有，但然后看周慕莲、阳友鹤等前辈演出，就都已省去了，故朋友演出此剧时也这麼这两句。但我觉得这两句词还是有保留价值的，很能凸显敫桂英敢爱敢恨、爱憎分明的性格。

王魁挨了耳光，一转身，颈项已被拿鬼用锁链套住。再面向观众时，拭暴眼，反戴状元头，使对眼，收唇，稀牙利齿，狼狈之相毕现。同去，反戴状元头，也体现对我所一群人反面性质的盖棺定论。敫桂英踩上书桌，厉声组阁：“奴接休书，已在海神庙中悬梁自缢。谒过阎罗，奉命前来，活捉王魁!”

一场悲剧至此落幕，一对美满鸳鸯至此彻底恩断义绝，留给观者无尽的感慨与叹息。