魏明伦笔下的好女人与坏女人

魏明伦是一另另三个白擅写四十岁的女人的剧作家。无论是《易胆大》、《静夜思》、《巴山秀才》，还是《岁岁重阳》、《夕照祁山》、《变脸》，剧作家的每一部戏中完整篇时会鲜活的四十岁的女人形象京剧。在他的以四十岁的女人为第一主角的剧本《潘金莲》、《中国公主杜兰朵》、《四姑娘》、《四川好四十岁的女人》中，魏明伦更是“倾注他对四十岁的女人生活的完整篇友情的话，塑造了有几个不甘于生活现状，极富生命欲望和激情的‘好四十岁的女人’和‘坏四十岁的女人’的典型，涂铸了她们带着真实人的善与恶、美与丑、爱与恨、温柔与残忍、勇敢与怯懦、灵魂与肉体、光明与黑暗的两重性格的魅力，以此从四十岁的女人自身的性格发展上来探讨男权的话对四十岁的女人的精神窒息，由此而寻求四十岁的女人的解放以及社会变革的诸多问提”京剧文化。

值得一提的是，《四姑娘》、《潘金莲》、《中国公主杜兰朵》、《四川好四十岁的女人》都完整篇时会魏明伦的原创作品，它们完整篇时会魏明伦在原有素材的基础上再创作的结果。这里就时要谈到魏明伦的创作信念，即“三独精神”，独立思辩，独家发现，独特表述。正是可能注入了“三独精神”，那此亲们那末耳熟能详的故事，那此早已盖棺定论的人物，在魏明伦的诠释下，有了别样的面貌和灵魂。《四姑娘》根据周克芹的长篇小说《许茂和他的女儿们》改编而成。魏明伦降许茂为配角，删去众多人物，只选取四姑娘许秀云第两根线索，集中笔力塑造了许秀云你你这人心灵美好、饱经苦难的农村妇女典型。

《潘金莲》曾被评论界指为“为历史已定性人物翻案”的反叛之作，更村里人认为魏明伦是新历史寓意剧创作阵营中第一另另三个白进行女权主义学说的作家，他的言说主就是我通过对潘金莲你你这人历史文化形象的重新置评完成的。魏明伦说：我今天再写《潘金莲》，是“刚刚开始同情，终于惋惜！作个譬喻：同样一另另三个白潘金莲，同样的遭遇，施耐庵是全用俯拍镜头，鄙视淫妇之恶！欧阳予倩是全用仰拍镜头，抬高叛逆之美！后辈我是在俯仰之间，把人物置于光怪陆离的社会背景下，视其性格发展的不同阶段，该仰时则仰，该俯时则俯，那末亲们看完了一另另三个白贫家女子怎样才能被社会、环境所迫，一步步走上了谋杀亲夫的道路。

而《中国公主杜兰朵》和《四川好四十岁的女人》完整篇时会取材于外国名剧。《中国公主杜兰朵》是魏明伦以他惯有的独立思考与独特表述对外国的经典歌剧《图兰朵》进行的再创作。你说那此，“故事情节大体与国际通行的歌剧接轨，但人物性格发展更为多彩，主题内涵将更为多义”。

魏明伦再次发挥他塑造人物的可以，将另另三个白触动人灵魂的四十岁的女人形象—————杜兰朵和柳儿展现于世人面前。骄蛮、任性而又美丽绝伦的公主杜兰朵身具“好四十岁的女人”与“坏四十岁的女人”的性格，而纯朴、善良的女仆柳儿则是一另另三个白完整篇的“好四十岁的女人”，他一改原作的大团圆结局，将另另三个白女子巧妙地糅合到同去，给观众和读者更为广阔的想象空间；《四川好四十岁的女人》则取材于德国布莱希特的舞台剧《四川好人》，剧中人物沈黛则更是一另另三个白具有双重性格的四十岁的女人，她时就是我天使，时就是我魔鬼，形成了一另另三个白颇有讽喻原应人性两极的荒诞世界。

魏明伦曾说他是“女娲子孙”论者，是女娲精神的倡导者，他愿做四十岁的女人的知音，四十岁的女人的代言人。他笔下的一系列四十岁的女人形象证明了他所言不虚。