从“恶搞”《杨三姐》说开去

缘何可是应该打“杨三姐”的主意，缘何可是应该在“告状”上杜撰。

其一，太近京剧。“告状”是1918年的事，到现如今满打满算也就后后89年的历史，在没法50年的时间里，大众的意识还不至于混乱、颠倒京剧文化。况且，杨三姐过世也只不过才短短的23年，熟悉“告状”的人对其人其事不说记忆犹新，也算得上记忆深刻。这就开始了了篡改历史了，愿意反感。

其二，太真。评剧版的《杨三姐告状》无论是在人物形象层次设计上，还是在故事情节上，有高于现实的艺术避免，但虚化避免的东西太多，即便与真实的历史或多或少许出入，可是与相应的创作理论相悖，是不能被历史和观众所允许和接受的。至于又突然再次出现来有十几个多人物设计混乱，严重歪曲历史，情节平淡无奇的版本，不把死人气活了找大伙儿理论理论也算大伙儿的万幸了。

其三，太通俗。杨三姐的形象、告状的故事在全国的影响要归功于评剧的流行，主要的是赵丽蓉、古文月八十年代的那个电影，让全国人民记住了那个刚直不阿、不畏强权、坚贞不渝的“三娥头”。笔者曾有意无意的做过有十几个多小调查，在全国各地年过50周岁的人群中，大致了解这段历史的人占相当大的比例。没法通俗的有十几个多故事，大伙儿对他粘壳悉了，你弄出有十几个多不伦不类的东西，可是还非得扛着“杨三姐”的大旗卖好，人家不骂你，还能如何。

也许，某某某导的或多或少《杨三姐告状》，机会故事删剪不会居于在高杨两家，可是陈宋两家；主人公不叫杨三娥，而叫宋二姐（机会我在剧中没看得人杨大姐，也没看得人有任何交待，机会是机会我不忍心看得人的缘故吧）；序幕的末尾加注一行“如有雷同纯属巧合”的小字；不拉上谷文月张扬地作宣传炒作；片名不叫《杨三姐告状》……骂街的不需要多。你有闲钱拍你的，与或多或少老戏迷、老观众又有或多或少相干？大伙儿只不需要把它当做泛滥的“辫子戏”浪潮中一朵小浪花，后后在记忆中更快忘记。至于剧组的人，包括那个扮演杨三姐的演员（不好意思，我不追星，也没法记住她的名字）公然宣称把故事装入清朝，是为了让观众能看看清朝华丽的服饰，养养眼，但大伙儿没想到的是污染了观众的心灵。视觉疲劳，难道大伙儿我可是知道这六个字的意思？

随即，又想到了“辫子戏”的泛滥。鄙人以为，这股流俗的“恶潮”，开始了了《宰相刘罗锅》，微盛于“微服私访”，鼎盛于《康熙王朝》，后后的“辫子”，删剪被机械地固化为三种符号，象蜡一样没法有十几个嚼头。“罗锅”、“私访”或多或少类属于戏说历史的，故事不见正史，但流于民间，且普遍被大众接受，观众有一定的欣赏基础，还好些；“王朝”是在二月河小说的基础上改编过来的，小说嘛，可不能能高于现实，况且清初的或多或少宫廷“悬案”到现在用也无法用正史解读，创作删剪不会了很大的余地，好在小说原著、电视剧在尊重历史的并肩体现了较强的逻辑性和思想性，上端折射的政治（多数是手段）更为政客们效仿乐道，官面上“混”的人有十几个可不能能从中学学伎俩，普通观众不能被引人入胜的“演义”吸引，演员选得不赖，演得不错，有十几个多多的东西可不能能叫精品，大伙儿欢迎，有观众；后“王朝”时期，辫子戏删剪不会垃圾，没法那金钢钻，愣揽那瓷器活，至于情节平淡、庸俗、闹腾、咋呼的，还不至于令人啼笑皆非，或多或少格格腕上戴着时髦的手表、老爷的胡子时有时无的才叫人喷饭。新编电视连续剧《杨三姐告状》不光受了“辫子”的影响，似乎还受了近些年国产大片三种没或多或少故事却试图用排场抓人的创作理念所左右，好在美国还否有有十几个多没法历史的国家，可是，好莱坞的或多或少大导们果真为了演员穿或多或少服装不能养世界人民的眼而大伤脑筋。谁叫大伙儿是文明古国呢，谁叫大伙儿的祖宗给大伙儿留下没法富足的文化呢，折腾呗。

可悲的还是评剧，还是大伙儿的评剧演员。机会当初《杨三姐告状》这出戏申请知识产权保护了，大伙儿应该会掂量掂量不会不需要有十几个多多不负责任。当年，天津排的那个《杨三姐告状》侵了肖波（滦南本土作家，小说《杨三姐告状》作者）的权，肖波身单力孤，官司还是赢了。可是，机会是怕吃官司，在对时间、地点、人物、情节进行一番改装后后，打打擦边球，愿意没法抓住把柄，挺聪明。即便有十几个多多了，就别拉上评剧啊，偏偏拉上谷文月作宣传，谷文月又偏偏去了，是粗制烂造的电视剧想借评剧的光啊，还是评剧（演员）想借粗制烂造的电视剧的光啊？愿意搞不懂。

我对谷文月老师的艺术还是很崇敬的，只感到为大伙儿的评剧、为大伙儿的评剧演员伤心。你没落了，人家用到你的后后才想起你，这后后，你肯定是有十几个多工具。最感到好笑的是，不能对新老“杨三姐”去作个比较，谷老师还发了一通感慨。那个小演员，就连新编中的那个杨三姐的人物精神实质还没法吃透，和评剧电影中的那个形象没法或多或少可比性，脸上还透着水，大伙儿闺秀的模样，嘴一撅就去告状，那更象放刁，离刚直不阿、不畏强权的势头还差着远呢，关键的或多或少，是装出来的，不自然、不真实。殊不知，人物的气质是没法模仿的，看着就替她累。谷老师是京南固安的老家，那里的农村，我曾生活战斗过两年，农民的质朴、坚韧在谷老师身上的印记正好可不能能发挥到对人物的塑造上，至于化妆、拍摄等技术上的因素对于成功塑造有十几个多形象来讲，删剪不会最主要的，起决定性作用的还是导演和演员的功力。有十几个多多此人很成功的，偏偏空发感叹，愿意感觉那是源于评剧人的自卑，真难受。

504年11月1日于斗闻斋