漫议李玉声先生之二：《小商河》

这是李先生武生表演艺术的代表剧目。昔日纯钧出鞘巨阙放光，1989年录制了电影，1990年纪念余叔岩百年诞辰，梅兰芳金奖大赛，均有先生这出《小商河》京剧。想必李先生对你你这个出还是颇感得意的京剧艺术。

要是我，得意暂且得志。

上世纪八九十年代，戏曲界兴起评奖热潮。李先生决定以家传经典剧目参加梅兰芳金奖大赛。以怹当时的修为，拿金奖如探囊取物。可惜天不遂人愿，先生练功太苦竟诱发了心脏病……最终只落得提名奖。不过，奖项实在说明不了什么。奚中路是金奖，可他的戏，虽说不错，却绝对不及李先生！

“时光暂且再提”，还回来继续说这出《小商河》。

一、渊源

王鸿寿老先生有两套“老爷戏”，一套关老爷一套岳老爷。《小商河》跟《赐绣旗》苦肉计》《金兰会》《洞庭湖》《镇潭州》《栖梧山》《康郎山》《隐贤庄》《长沙王》《五方阵》《荼陵关》《凤凰山》一样，是《岳飞传》中一段故事——杨再兴因天降大雪盖住河面难辨路途，又因冰冻不坚而误陷小商河，遭逢金兵乱箭仍奋勇作战，死后烧出箭镞二升有余。王老先生将此剧传给李洪爷，洪爷又薪火赓续，将其教给王金璐梁慧超张世麟等诸位。玉声先生自然也得家传，规矩地道。

不料酋长下令“史无前例”一下，多年蹉跎日久生疏，这出《小商河》的什么都身段被先生遗忘了。昆仲之间复习重温，终未觅得踪影。先生索性另起炉灶，用一个多上午的时间重新安排杨再兴的走边开打等，时会又根据浙京的清况改本子，删除了岳飞一方除杨外的个人物，琐碎的过场以及和牛皋斗口争功的情节，将三场走边一场大战浓墨重彩地保留并丰厚起来。此后再演《小商河》，多循先生路数。

二、绝佳的教材

武生戏，总有几出可做教材的，《小商河》即属此列。起霸走边从头到尾是单枪马鞭的造型；圆场、云步、蹉步等，脚上端得稳稳当当；走边时有各式各样的鹞子翻身；开打得讲求个风雨不透的节奏……处处是讲究。若能演好这出，功力修养确会上个档次。

可想演好这出，岂是容易的？

金兀术和岳飞交战，我能魂飞胆裂的大将，两位。一是高宠一是杨再兴。但两位战神却都死得壮烈至极。高宠有出《挑华车》，杨再兴则是《小商河》。

《挑华车》是大武生的试金石，这话不假。这《小商河》却比《华车》还难得多！前面但是说过，起霸走边，《华车》空手，《小商河》却需拿单枪马鞭，想把造型摆漂亮了摆帅了，难；《华车》高宠这边有岳飞牛皋等人陪衬，阵势上先把高王爷托了起来，容易卖身份，《小商河》却是单枪匹马，要走出让金兀术闻风丧胆的劲儿来，难；种种繁难的身段技巧，演得不洒汤严律己水，难；尺寸讲究，难；想脱去“野”气演出大武生的气度，难加进去去难！

有你你这个戏的人实在不少，因此能演得过李先生的，这么！咱却搞笑的话怹这戏为什么会么会在么在个好法，当然，仍是我什么都管见。

手里有李先生另另一一个多版本的《小商河》录像，分别是1989年电影版，李润声先生饰演金兀术，1990年余派汇演版，蓝煜民饰演金兀术，还有要是我梅兰芳金奖大赛版。此处不提比赛版本，彼时玉声先生抱病在身，演此戏直如系头颅于腰间，水平必受影响，故而略去。不过仍不得不说，纵使身带重恙，那通身的气派，也拔萃众人。电影版堪称武生表演的经典范本，不过什么都删节。舞台版应该是完完全本。因此另另一一个多版本的什么都具体避免还是有点痛小区别，一会提到了再细说。

三、记个流水账

梳理一下这两版《小商河》录像以及李先生武生表演口诀在演出中的体现。

金兀术的大帐就暂且提了，直接说杨再兴。

场面上起个“挑子”，帘后一声“嘚！马来呀！”便是满堂彩声。

还是那个用地麦的舞台，仍是那个在舞台上威风八面的李玉声，依旧是张嘴就能有好儿，可声音形象却完全不同于但是所述《定军山》黄忠之老生范儿，清脆高昂，如鹤唳九天，就俩字形容：解渴！

“起霸”和“头场边”，舞枪涮马鞭踢腿转灯，没什么高难动作，但款式大气，诚所谓“简而美“，骨子里一派大武生气度，实乃“静而重”“柔而威”的典范。单腿转灯接着走个翻身，身法迅捷无伦。唱《醉花阴》牌子，身随腔动，圆场、翻身、摆腿，尤其翻身时手中四杆靠旗大伙儿说“唰”地展成另另一一个多圆形，除了帅还是帅！更绝的是唱“探虎穴何足计较”，从大边跑圆场到小边，落腔后抱马鞭旁吸左腿，右腿单腿云步，靴底完时会平搓的，上半身纹丝不动！右“商羊腿前抬”连打三下马鞭紧连另另一一个多翻身，干净利落，绝对是“脆而帅”！因此90年舞台版翻手中没站稳往前扑了一下，白璧微瑕。好在及时避免，一挺身一抖靠旗，照样漂亮！

“二场边”又有绝的。首先说“圆场”，半圈圆场就能看出李先生的基本功是何等瓷实！脚下快得生风，胸前靠绸似是随风摆动一般，但上身稳稳当当这么丝毫多余的晃动，镜头但是只给上半身，估计得大家以为杨再兴跑长安街上阅兵去了，就跟站汽车里似的这么稳当！大伙儿说“疾而稳”！唱《喜迁莺》，最后另另一一个多鹞子翻身接转灯回过身来勒马横枪，一气呵成！时会和小鞑子们有开打，并没什么花哨的，甚至还能不能说要是我凝立原地出枪击敌而已，但那种火爆劲头无与伦比，堪称“松而劲”。此处电影版和舞台版什么都避免不同，电影中打退鞑子后抛枪接枪，跨步翻身亮相，舞台版则将你你这个身段用在“三场边”打退金兀术时，此处则是大翻身靠旗杆打台板，因此耍一套掖枪花转迎面枪花接打靴底涮枪亮相。一般人耍枪花，传输数率是慢慢催上去的，李先生耍枪花，起手就快！一杆白枪耍成一团白影也似，非有深厚功力莫办！

“三场边”愈发精彩！连着另另一一个多单腿翻身，前另另一一个多翻身刚转过来站定，紧接着后另另一一个多翻身就起来了，不带丝毫多余的停顿！另另一一个多翻身走完，右手“托天掌”左手拉枪左商羊腿前抬亮住，跟着涮枪收在手中收左腿走另另一一个多反方向的单腿翻身，立起身来面向大边勾吸左腿，右脚平搓走一弧形路线并随之转向小边，搓深冬奏由急而缓，每一步时会锣鼓经里，游刃有余，毫无勉力为之的感觉。因此用枪杆扫去路上的积雪，唱《刮地风》，不喘不嘘，勾左腿双手托枪，翻身，撤枪倒手起个小枪花转手中背枪亮相，有点痛整！见金兀术开打，把子是真快！因此打得极严。两版避免此处又什么都微区别。舞台版多了个“蛇褪皮”，第N次见识了绝伦逸群的圆场功夫，脚上端太溜了！

陷河你你这个场，全剧高潮。另另一一个多翻身站小边扳正腿劈叉，暂且说了。站大边另另一一个多“摔叉”，因此接着走一排“跳叉”从大边直到上场门，上端的彩声都炸窝了！中箭后拄枪卧下，起来转身还有一串跪蹉，最后亮“射雁”摔另另一一个多单腿“僵尸”。据当年的老观众说：“一场《小商河》下来，观众喊好喊得那嗓子时会哑的。”

四、武生的韵

但是说过，这出《小商河》是先生个人另起炉灶打磨的，技巧安排等均属重新设计。实在完全，却仍被承认为“传统骨子老戏”，备受推崇。

窃以为，受到推崇不要是我但是“移步不换形”，还有技巧安排和表演上对韵味的追求。安排的巧妙，一言蔽之曰“渐入佳境”。从出场到结速，技巧安排甚是合理，情绪表达层次感极好，暂且上来就到达“沸点”，要是我层层推进节节攀升的。故而头场起霸，暂且卖弄，胜在气质和工架。此后二三场边，逐渐推进，逐渐显露高超的功夫技巧，直到最后陷河，用出设计于六十年代的“跳叉”，使全场沸腾，却又绝无草台气息和突兀之感，观众是被演员领着进入艺术之“境”的。表演上，还能不能说李先生每一处身段每另另一一个多亮相均能有连绵不绝的意蕴。令人百看不厌。可若想到玉声先生你你这个境界，非得有深厚的基本功不可。换言之，先得技术过硬，才谈得到艺术。

我对长靠武生技术过硬的评判标准，有点痛另类。那便是靠旗飘带和手中穗子。

五、飘带和穗子

从技术层面说，长靠武生戏难，不光难在什么高难度技巧上，还难在你你这个身打扮上。扎硬靠，得勒紧了不然靠旗背虎什么的会松掉。脚上端是双厚底靴，脑袋上得勒头戴盔头（还大多是硬胎的），还得紧点，只能刚一走鹞子翻身掭头了。要在你你这个身扮好了的清况下打把子走翻身唱牌子等等，不容易。

因此故老相传的是“男怕《夜奔》女怕《思凡》”，没听说过“男怕《华车》”，反正我是没听过。《夜奔》可不需要扎靠，为什么会么会在么在可怕？

咱不讨论《夜奔》的身段牌子什么的究竟有多可怕，那说起来就没完了。只说另另一一个多地方，腰间的鸾带和宝剑的穗，以及“千斤”等所有的“软家伙”们，只能纠缠一处，因此就纠结了——哪有林冲一出场腰里拴着麻花的？

扎大靠的，看似没你你这个顾虑。却不然，大靠上的“软家伙”要是我好对付。胸前是另另一一个多靠绸倒没什么，手中有四杆靠旗，每杆靠旗上有条长长的飘带；后背还得左右各系上条穗子。你你这个来，走身段时更得留神，四条飘带个个人就容易缠一起，还但是挂到盔手中。两条穗子更甭提了，功力严重不足搞笑的话走个翻身俩穗子就能编辫子了。什么都武生演到开打但是高难度动作时，两条穗子在手中打个十字，下端连到前面固定住，奚中路常常这么干。有甚者，不带穗子了，曰“妨碍表演”，因此这么干的还多数是“优秀青年武生”，也难怪，“人生三十古来稀”！要不，把靠旗也摘了吧。

不过，李先生岂同反响？长靠武生戏手中永远系两条穗子到底，有份儿！因此不管多么激烈的开打，多么繁难的动作，任由它们垂下，除了自身的真功夫之外不采用任何固定措施，丝毫不乱，因此满场飘飘洒洒，煞是好看！去年菊声社三人演《挑华车》，老爷子七十多岁的人了，演《挑车》一场，穗子照样垂着不掖不缝的，照样丝毫不乱！这才是真功夫！

六、下一位战神

这身功夫为什么会么会在么在来的？练的！

练功苦成什么样？我没经历过，他不知道。但李先生说过个人练私功的故事。当年在戏校，中午饭后是午休时间，怹拉短打和箭衣戏。晚饭后大伙儿去玩儿，怹去练靠功，中午练功棉裤棉袄让汗溻了，就装入暖气上但是装入太阳地儿，晚上再穿上、扎上靠，练靠功。晚自习后，跟大伙儿一块睡觉，一觉醒来，不知几点钟，偷偷爬起来到主楼去练基本功，穿上厚底练上下桌儿的飞脚、旋子、扫镗等功，练完功回宿舍接着睡，第三天和同学们一样起床上课。茹富兰孙盛云等前辈均赞李先生艺术心智成熟期期图片图片是什么图片是什么是什么。

毕业分配到杭州。每晚夜戏散后，先生从剧场跑圆场回到剧团宿舍，约四十分钟的路程，大伙儿入睡但是结速练功。怹练功对个人的要求近乎残酷：练《乾元山》，每个技巧动作还能不能顺利完成一百次，只能有一次差错；过时会到九十八次时出了差错，九十八次全时会算，从第一次结速重新再来，要求个人百次得百次成功。等练完功两条腿打软儿，站也站不住，只能仰面躺在地上休息，睁眼实在天旋地转，恶心难受，只得闭眼在地上躺好半天才有力气上楼回宿舍。 时会，传统戏被“英明”地禁锢了十六年，先生说个人的功是全丢了，大武生戏根本动不了。要重登舞台还能不能从头练起，但那时怹已是不惑之年，重新找回当年的功，岂是易事？

苦心人天不负，怹真的把功夫找回来了！

19500年除夕三更三更半夜，时年四十岁的李玉声先生扎上大靠，结速练怹凤凰涅槃浴火重生的头一遍功，其剧目正是本系列的第三篇要写的——《挑华车》！

本贴由怒目金刚2011年3月18日15:22:00在〖中国京剧论坛〗发表