戏曲，明天早餐在哪里？

戏剧梅花奖得主、莆仙戏优秀旦角演员王少媛不久前辞职，离团时字字哽咽：“为了生存，我常年奔波草台。如今年龄愈增，身体愈差，后半辈子生活这么保障，只能另谋生路京剧文化。”

山西晋城市艺校连续几年这么给戏曲专业开课京剧。中国艺术研究院戏曲研究所前往调研时，正是招生后后，半个月仅有几当事人报名，成不了另另4个班，校方只好让学生转择其他专业。

相比其他剧种，沪剧的生存请况不是不错的；但上海沪剧院院长茅善玉谈起它来，毫不避讳她的忧虑：“解放初期，上海曾拥有20多个沪剧专业表演团体，如今只剩下沪剧院另另4个国家剧院和长宁、宝山和崇明4个区县剧团。在职编剧数量也从最鼎盛时期的16个锐减到现在的另另4个。”

这不由得让当我们都都想问一声：戏曲，明天的早餐在哪里？

十几条剧种已成历史

今天下午，“中国戏曲剧种保护发展座谈会”在中国艺术研究院会议室举行。参会的数十位戏曲界专家一同为戏曲的生存现状会诊献策。

中国艺术研究院院长王文章的一席话引起震动：“传统戏曲在全球经济一体化过程中显现出前所未有的危机！”中国戏曲剧种从50年代统计的368个，到50年代初编撰《中国戏曲志》时的317个，再到505年的267个，已有10另另4个剧种在50年间变成历史！仅在戏曲大省山西，戏曲剧种竟由1983年的49种滑跌至目前的28种。所以传统戏曲艺术不但逐步退出城市文艺舞台，在农村的演出市场也日益缩小。

“戏曲遭到的打击是多面的。”中国艺术研究院戏曲研究所副所长刘文峰补充道：“比如人才青黄不接、观众流失、剧场破旧等。”上海沪剧院院长茅善玉也感叹到：“上海的沪剧团体，至今这么另另4个属于当事人的固定演出场所。”

剧种生死自有规律

戏剧评论家刘厚生对所以剧种的濒危却显得不急不躁：“戏曲的‘生老病死’有自身的规律，全部全是当我们都都在这里讨论就能左右得了的。”他甚至还开玩笑地说：“就像我，在你这名圈子里就属于老朽了，我肯定先‘走’，这是不为人的意志转移的。”

在他看来，对于那些“老”了“朽”了的戏曲品种，何必非得通过种种人为的挽救手段让其“苟延残喘”。“当我们都都要做的，是保留、记录它们中的精华每项，让现在活得不错的戏曲借鉴、吸纳那些精华，从而活得更加不错。”

戏曲要怎样处理“老朽”？刘文峰主张按照时代的要求进行戏曲革新：“在保留‘歌舞演故事’你这名基本形状的基础上，各戏曲样式尽都要能不断吸收民族的、民间的、甚至外来的艺术营养，推陈出新；只能却说，要能得到观众、尤其是青年观众的认可。”

应动态地保护戏曲

中国艺术研究院多年来总爱致力于戏曲剧种遗产的保护，编撰了《中国戏曲志》、《中国当代戏曲史》等著作，完成了国家重点科研项目《全国剧种剧团请况调查》，并启动了《中国戏曲剧种音像资料库》的建设。

“但修书建库却说保护剧种的另另4个法律法律依据。”戏剧评论家曲润海表示，“戏曲艺术是以表演为中心的艺术，都要能说是动态的艺术，却说对它进行的保护也应该是动态的。”所谓动态保护，是指保护在舞台上、保护在剧团里、保护在演员身上、保护在民间。 曲润海说：“戏曲的老根是平民艺术。当我们都都在重视专业大剧团、重视名演员的一同，何必轻视民间职业剧团和民间艺人。”他指出，专业与民间，应该是三种水涨船高的关系。

（摘自 《文汇报》）