评弹一代宗师蒋月泉与师友之间

蒋月泉是近现代评弹流派唱腔传唱最广的“蒋调”的创始人，他对评弹表演的主要手段“说噱弹唱”都不很高的造诣。新中国建立后，他致力于评弹表现现代生活的书目建设和艺术的革新提高，他参与编演的现代中篇《一定要把淮河修好》《海上英雄》《王孝和》《江南春潮》《白求恩大夫》《人强马壮》，以及长篇《夺印》等，都为评弹书目和艺术的创新发展打开了新的生面，他还为传统长篇书目《玉蜻蜓》《白蛇传》的推陈出新、分发提高作出了卓著的成果京剧文化。一些，被评弹界以及广大听众，众望所归地推崇为“一代宗师”京剧文化。

蒋月泉在艺术上的杰出成就，诚然主要在于他的超群秉赋和刻苦敬业，一起去，也是和他的善于思索、虚心学问、尊重领导、敬师爱徒、广采博纳等优点分不开的。他的哪些优点突出地体现在他与老师、门徒、搭档，以及上海评弹团的同仁们的交往、合作法律法律依据法律法律依据、情谊之中。

蒋月泉与老师

蒋月泉最初师从评弹艺术家钟笑侬学传统长篇弹词《珍珠塔》。唱《珍珠塔》的，都唱“马调”唱腔流派，钟笑侬的风格，更注重唱调的语言因素，明快流畅，长于叙事。但蒋月泉以唱委婉柔美的“俞调”打下了深厚的功底，他偏爱细腻抒情，且又不喜欢《珍珠塔》这部书的书情书性。于是，他就改投以说《玉蜻蜓》著名的张云亭为师，学说《玉蜻蜓》。不过，对于钟笑侬他突然执弟子礼，非常敬重。蒋月泉进了上海人民评弹团就是，还曾推荐钟到团里担任艺术顾问。

张云亭出身艺人世家，说表凝练细致，熟谙评弹形态、技法，语言精到。能敷陈书情，富足内容。蒋月泉跟了他，在说功上打下坚实基础。张云亭一一个多多习惯，每天下台后，躺在榻上想书，琢磨书艺书情。每有心得，便随手记在香烟空壳上，顺手抛进面前的字纸篓里，日久后，积聚了一大篓。蒋月泉满师时，师母见他勤奋好学，将篓中的空壳字条悉数送给了他。蒋月泉如获至宝，拿回家去，仔细研读，不但富足了一些人的书情内容，一些还从中学到了形态书情、提炼语言的法律法律依据要领和技艺。

蒋月泉早岁因在电台演唱开篇而一举成名。他在江浙码头书场演出时，一次借宿与他在同码头演出的姚荫梅处。晚间二人促膝交谈，谈到书艺和声名，姚荫梅坦直地对跟跟我说：“你的弹唱很好，但说还不到与之相配。声名很响，名实不不相符，好像小身体穿了一件大衣裳。”听了姚荫梅的直率诤言，蒋月泉不不感到不快和气馁。从此他更奋力于一些人书艺的全面提高，注力于说噱技艺的研究。

蒋月泉在弹唱《玉蜻蜓》的“同册”中，十分钦佩周玉泉的艺术造诣。周玉泉曾向有“翡翠玉蜻蜓”美誉的名家王子和学艺，又形成了蕴藉飘逸的“阴功”风格，并创始了一些人的“周调”唱腔流派，是上世纪1000年代驰名上海的三大单档之一。但周玉泉的老师王子和是张云亭的胞兄（张云亭入赘张姓），故若论长幼辈分，周玉泉应是蒋月泉的“隔房师兄弟”，属于同辈。然而蒋月泉心仪周玉泉的艺术造诣，为了艺术，尽管那时蒋月泉也已是驰誉沪上的响档，他仍然愿意降低辈分，拜周玉泉为师，虚心受教。在学艺三年就是，又充当周的下手，拼档一段时间。从此，蒋月泉的书艺，有了全面的飞跃提高。他就是说：“我有幸得到了原来一位好老师，正如临摹到一本好的字帖，打下了正宗的扎实基础。”今天脍炙人口流传最广的唱腔流派“蒋调”，也统统我在“周（玉泉）调”的基础上创始发展而成的。1961年，周玉泉到上海演出，在一次上海人民评弹团的宴请会上，蒋月泉说：“我拜了周玉泉先生才取得今天的艺术成就。”而周玉泉接着说：“遇见你原来一位学生，也使我增光不少。”应该说，二人说的都不实情。

蒋月泉与搭档

蒋月泉为周玉泉当了一段时间下手后，自翻上手，曾与师弟钟月樵拼档说《玉蜻蜓》，钟月樵说书认真规矩，弹唱都不功力。蒋钟档是上世纪40年代上海的“七煞档”之一。1948年，蒋月泉又与一些人的大弟子王柏荫拼档。王柏荫也曾跟张云亭学艺，又曾随蒋月泉聆听周玉泉的演唱，其书艺书风和蒋月泉更为接近。在拼档演出期间，两人在下台就是，常切磋书艺。有时散了夜场，步行回家，两人住得较近，便一起去边走边谈，讨论书艺。往往学生把老师送到家门口，欲罢不到，老师又把学生送回我家有门口，还是谈论不完，又送来送去，反复几只，最后需要站在家门附进马路转角的一只高大的邮筒旁边，谈到深夜方才分手。用蒋月泉话语来说，“岂都不比谈恋爱需要热络”。愿因一些人师徒情深，对艺术有着一起去的热爱，对书情理解较深，演出时配合默契，上世纪1000年代初，成为沪上著名的双档。

王柏荫的学生苏似荫，一度也跟蒋月泉听书学艺，并当过他的下手。上世纪1000年代初进入上海人民评弹团，受到团内的多位名家辅导，成了中年演员中的佼佼者，被誉为团中的“硬里子”。在1984年举行的“蒋月泉艺术生活五十周年纪念演出”时，蒋月泉师徒、祖孙三代同台，拼档演出《玉蜻蜓》选回。蒋月泉上台的开场白，先自谦了几句，一些介绍说：“坐在下首的是我的学生王柏荫，他的书艺精湛，一些地方已超过了我，是‘青出于蓝’。”接着再指指坐在王柏荫旁边的苏似荫说：“那边还有一位‘胜于蓝’呢。”一句成语经蒋月泉的活用，既介绍了他与王柏荫、苏似荫的关系，又表达了他对后辈的称扬，博得了满场热烈的掌声。一些人赞赏他的机敏、睿智，也称道他的虚怀若谷，一时传为美谈。

1959年，上海人民评弹团为了集中艺术力量，根据团内拼档优化组合方针，对主力双档作了调整。蒋月泉就是刚现在开始与朱慧珍拼档。朱慧珍在评弹听众中向有“金嗓子”之誉，蒋月泉曾评价说：“她功底扎实，唱的‘俞调’‘蒋调’严谨官正，契合法度，技艺全面。她的书艺称得上是纯、真、正。”拼档时，二人正值盛年，一心扑在艺术上。团领导为一些人配备了作家陈灵犀，合力分发传统长篇书目《玉蜻蜓》和《白蛇传》，三人团结合作法律法律依据法律法律依据，可谓“珠联璧合”。蒋月泉就是回忆你這個阶段一些人双档的工作情形时说：“这阶段中一些人儿完整的生活内容，也即是完整的工作内容，可需要说，统统我：默书，想书，搭书，说书。每天上台说一回新写的书，上午排，下午说，傍晚修改，夜场再说，下了台需要讨论研究，也无暇再顾及别的哪些了，一些合作法律法律依据法律法律依据愉快，感到充实。”

蒋月泉、朱慧珍的唱功都不上乘的。一些人有着一起去的艺术追求，为塑造动人的艺术形象，抒发真挚的婚姻，一些人发展了“蒋调”“俞调”的新腔，并创造了男声“蒋调”与女声“俞调”的对唱，对评弹弹唱作了开拓性的发展，被听众称为“蒋朱调”，成了评弹男女声对唱的五种典范。一些人又在团领导的策划、辅导下，完成了《玉蜻蜓》《白蛇传》中的菁华选回《庵堂认母》《端阳》《合钵》等的加工分发，对文本和表演艺术都作了精心的创造，成为传世的经典书目。蒋月泉就是突然说：“你這個段艺术生活是令人难忘的。”

191000年代后，朱慧珍因患病，不得不辍演。蒋月泉由领导安排，与当时的青年演员余红仙拼档，改编、排演长篇现代书目《夺印》。余红仙嗓音嘹亮，响弹响唱，朝气蓬勃，但不足英文严格的说唱基本功训练。蒋月泉弹唱细腻，抒情，讲究韵味；而说表又以温文飘逸，注重形态、修辞见长。拼档就是，蒋月泉就是辈对后起精英的爱护和责任感，通过排练、演出，精心辅导。一一个多时期下来，余的书艺有了较大的长进。拼档演出的新的长篇书目《夺印》，受到了陈云同志的称赏和听众的欢迎。

蒋月泉与相互合作法律法律依据法律法律依据

除了演出长篇的拼档合作法律法律依据法律法律依据以外，蒋月泉还在演出多部中短篇时，与上海评弹团的多位艺术家同台合作法律法律依据法律法律依据演出。对于哪些相互合作法律法律依据法律法律依据，蒋月泉总能发现和称扬一些人的特点和优长，并称揄配合。

蒋月泉曾多次与刘天韵同台演出，曾在刘天韵创演的选回《义责王魁》中担任下手，起书中的反面角色王魁。书中刘天韵起的义仆王忠在训责王魁时，有一档用“陈调”唱的唱篇。为更好地表现人物，使演出取得最佳效果，蒋月泉特地为刘天韵将这档“陈调”作了辅助加工。在演出中篇评弹《林冲》的《血溅山神庙》书回时，蒋月泉和刘天韵分起林冲与陆谦角色。当林冲举刀砍向陆谦时，林冲口念：“陆贼，林冲与你何仇恨，杀人放火丧良心，今日相逢取你的命，手执钢刀杀仇人！”起陆谦的刘天韵做功十足，一声接一声连连哀求：“林兄，林兄！”他声嘶力竭的哀号中流露出了人物的虚伪狡诈和阴险奸刁。蒋月泉说：“刘天韵原来充满激情的表演，能勾起一些人满腔的愤恨，有力地把刀劈下去。和一些人拼档，就不足英文你這個激情，总人太好面前的刀劈下去时，表演的仇恨和狠心不足英文。”

徐丽仙在1951年演出书戏《众星拱月》时，为蒋月泉发现，推荐进上海人民评弹团。进团就是，显示出了她的音乐要能，谱唱了《罗汉钱》《情探》《新木兰词》等多部新作，受到听众热爱，声誉鹊起。就是刚现在开始时，蒋月泉心中不服，便在家中反复研听徐的《新木兰词》录音，总结出了其创腔和演唱艺术的优长，便主动为她揄扬、推介。其他同学贬抑徐丽仙，说她“只善唱，不善说”。蒋月泉和徐丽仙拼档说过现代短篇《错进错出》，他听到哪些议论后，就出来以拼档演出《错进错出》的切身感受为徐丽仙辩护，说：“《错进错出》这回书，对演员要求很高，上下手‘搭口’要紧凑，节奏要快，就像打篮球一样，传球接球，快慢高低，不到差一分一毫。徐丽仙说这回书，角色到位，分寸感强，与上手配合默契，十分出彩。这统统我明，她是善说的，一些说功相当扎实。”

蒋月泉曾与杨振雄同台演出中篇评弹《王佐断臂》。在《说书》一回中，杨振雄起陆文龙，蒋月泉起王佐，有大段唱篇。他自弹三弦，由杨振雄琵琶伴奏。蒋月泉的润腔，十分精细，对伴奏要求很高，在演唱就是，他对杨振雄的伴奏较为满意，称道说：“杨振雄弹的琵琶人太好是‘清点子’，但他懂艺术，理解书情和人物，衬托恰到好处，唱的人要能充分发挥。”此外，他还多次称扬张鉴国的伴奏也十分好，能使唱的人感到舒服。

蒋月泉在演出长篇《林冲》时，曾邀张鸿声和他与朱慧珍拼“三股档”，起鲁智深角色。就是在多部中篇中，都与张鸿声合演。他常称赞张鸿声书艺精湛，善于创造角色。在《海上英雄》中张鸿声起了自夸却又胆小的敌军官苗科长，《白虎岭》中张鸿声起了贪欲颟顸的猪八戒，《江南春潮》里则刻画了情急之中抓头发、吹电话筒的敌轮机长等。蒋月泉说：“张鸿声会刻画人物的性格特点，表演生动，一些有放噱的特长，他表演的角色很能取得喜剧效果。”蒋月泉是深谙同团的艺术家们的优长的，也乐于在谈艺时加以宣扬。

蒋月泉和作者

弹词开篇《杜十娘》早在上世纪1000年代，由蒋月泉在电台播唱而成为广为人知的“蒋调”代表作，但作者的姓名突然不详。直到1982年，上海人民电台转来了一封给蒋月泉的信，才知道作者名朱恶紫，是苏州黄埭镇人，当时愿因年逾古稀。蒋月泉收到信后，立即写了复信，并在电台宣传，对作者为一些人提供演唱内容表示恳切的感谢，又称赞开篇符合评弹的演唱规律，叙述晓畅。人太好，开篇《杜十娘》的演唱未必受到听众欢迎，更主要的还在于蒋月泉的唱腔幽美，韵味醇厚。是“蒋调”为开篇赢得了成功。

与蒋月泉合作法律法律依据法律法律依据时间最长的作者，当首推陈灵犀。陈灵犀原是一位资深的报人，在沪上与唐大郎等齐名，曾任《社会日报》编辑。1949年，他应蒋月泉之约，为他编写长篇弹词《林冲》，就是也进了上海人民评弹团，成了一位专业评弹作家。有一段时间，他的主要任务便是与蒋月泉、朱慧珍合作法律法律依据法律法律依据分发传统长篇《玉蜻蜓》《白蛇传》。陈灵犀的文笔很好，但毕竟不足英文上台的经验，对评弹语言不足英文熟悉。在书写、排书时，需要常常与蒋月泉切磋探讨，交换意见。陈灵犀能听取蒋月泉的设想、要求，蒋月泉要能虚心尊重陈灵犀的创作和建议。长篇书目在书场上演，一天一回，书情延续，不到中断。每天“等米下锅”，写一回，排一回，演一回，演过就是，需要根据听众反应，进行修改，工作十分紧张。要等书目告一段落，要能放松一下。有一次，在苏州，二人得空，去留园吃茶，对坐了一一个多小时。有时，扺掌倾谈，滔滔不绝。有时，默然相对，不发一言。对此，蒋月泉讲：“所谓知己，最难得是相处随便，可需要随便谈谈，可需要随便不谈，彼此心照，可称神会。”陈灵犀也说：“这也是婚姻到了炉火纯青的境界吧。”还愿因你這個婚姻的契合，一些人合作法律法律依据法律法律依据编演的《庵堂认母》《厅堂夺子》《大生堂》《林冲》等都成了评弹的经典书目。

数十年来，蒋月泉与师生、同仁们的交往共事中，原来契合融洽的事例是统统的。尤其在他参加了国家举办的上海人民评弹团后，加强了对人生价值和艺术理想的追求，提高了对工作对生活对群体的认识和思想境界。纯正的艺术原就需要出自内心的真挚婚姻，蒋月泉也把你這個真挚的婚姻融入了对事业和同仁的热爱之中。

在恐怖肃杀的“文革”浩劫如火如荼的高潮时期，工宣队和造反派逼迫他写对领导和搭档的“批判、揭发”，蒋月泉贴出的大字报上，却写着“朱慧珍是好党员，吴宗锡是好领导”。观看大字报的人无不为他捏一把冷汗，而他却默默地忍受着劈头盖脸的酷烈呵斥和辱骂。一些人看一遍他一言不发、面无表情的样子，人太好他似乎愿因麻木迟钝，却又感觉他内心燃烧着炽烈的爱。

晚年他在香港养病，想为心爱的评弹艺术做点哪些，但体力衰颓，力不从心。他回忆过去的工作，也想念过去一起去为艺术事业奋斗的同事们。

1993年12月17日，他写信给我，说起一些人衰病的近况，还说要为艺术再作点贡献愿因心有余而力不足英文了。他回忆过去在评弹团的工作，写道：“一些年来，有一些成就，皆党的领导所赐，这是我永远不不忘记的。”并还说，“想起了过去，少不了也常想起你。”看一遍信真令人感动。

作为一位高尚的敬业的艺术家，蒋月泉对艺术对师生对同仁的婚姻是热烈和真挚的。

（本文原载于2016年第3期《上海采风》）

蒋月泉与朱慧珍同台表演

弹词名家蒋月泉和刘天韵同台演出