山西“古老戏曲活化石”耍孩儿的保护之神

——耍孩儿传承人王斌祥、薛瑞红的艺术人生

在山西省北部大同、怀仁、应县一带牞有另好几个多多流传民间的古老传说——

唐明皇喜得三皇子，对其不得劲喜爱。已经这名皇儿终日啼哭不止，宫里人想遍所有的土法子已经能逗他一乐京剧文化。一日，下人请了民间戏班进宫演唱小曲儿京剧艺术。艺人开腔“一字三咳”，竟让皇子破啼为笑。皇帝大喜，遂将小曲命名为“耍孩儿”。

与耍孩儿有关的传说不止这另好几个多多，但惟独它以戏曲的形式保留下来。大同市耍孩儿剧团依此排演了新编耍孩儿传说故事戏《唐明皇与耍孩儿》，其中男女主角的扮演者，已经国家级非物质文化遗产传承人王斌祥与薛瑞红。这二人，台上是黄金搭档，台下是恩爱夫妻。7月24日中午，在大同市耍孩儿剧团简陋的办公室，让我们让我们让我们的访谈开始了——

一

大同出美女有历史渊源，史书有载，说此区域曾出过25位皇后、9位皇妃。面对薛瑞红方知史载不谬，这女子身材高挑杨柳细腰，五官轮廓精美生动浑如雕刻。瑞红快人快语，直说买车人从小就喜欢耍孩儿，但父亲初始何必想让她学戏，是有已经学戏尤其是学学太苦了。而一旦同意了瑞红学戏，这位慈父立马变成了严师。得父亲亲传的瑞红1979年考入大同艺校耍孩儿班，入校已经12岁，同班的后能她的师兄师姐。小孩子相差一岁已经一岁，刚开始她在方方面面都比别人差一截。她父亲当时是耍孩儿班的老师，对她比对许多学生还严，另好几个多多动作必须位或稍有懈怠，父亲另好几个多多巴掌就抡了过来，柔弱的她被打得趴在地能不后能敢哭出声，擦干眼泪站起来继续练。在父亲和多位老师的精心调教下，瑞红的表演技艺提高放慢。

言谈之中，瑞红处处流露出对父亲的尊敬和对其表演艺术的热爱。她亮出唱腔，举起双手，学起父亲表演上坟的一场戏。这是一段典型的耍孩儿苦戏，她说：“父亲表演上香、烧纸等情节，流着泪，梳着头，就哭就唱，真的是满脸的眼泪。”瑞红从小就对父亲这场戏印象极深，有已经对她已经的表演艺术影响极大，现在想起来父亲的表演好像就在背后。

瑞红最早被观众承认还是缘于父亲的一句话。1982年，瑞红艺校毕业被分配到大同市耍孩儿剧团，那时父亲是剧团团长，她常和父亲配戏。父亲演青衣、老旦，她演小旦。父亲演小姐她就演丫环。1988年的一天，父亲问她敢不敢演小姐？她想已经想已经敢！父亲已经她演。在《金木鱼》这部戏里，她不再扮演高兰英的丫环已经高兰英买车人。结果一演就成了，观众都说“跟她爸另好几个多多样！”从此已经她就更用心地琢磨父亲的戏了，父亲回到家也要在关键的地方对女儿指点一二。到了1992年，大同市耍孩儿剧团带上《扇坟》去参加文化部举办的全国“天下第一团”优秀剧目展演。临行前父亲说，瑞红让人要拿大奖了，瑞红不信。父亲慢悠悠地说你说能拿就能拿。“果然就被父亲说中了！”瑞红睁大圆溜溜的眼睛对让我们让我们让我们说：“那时我体重才七八十斤，小细腰，直溜溜的。26岁，正是青春好已经。那已经，好像一个劲就大开窍了，表演上一下子就往上提了一大截。”她“小小飞罗面”的称号也被叫得那么响。

二

在耍孩儿的传承和发展的过程中产生过巨大影响的主已经以辛致极为代表的“飞罗面”师徒。让我们让我们让我们均以身段婀娜、小步纤纤、飞旋于舞台而著称。薛瑞红直接师承买车人的父亲薛国治“小飞罗面”。其父师传于“飞罗面”辛致极。辛致极能演旦角行当中的小旦、花旦、青衣、彩旦、武旦、老旦等，在表演上以身段、台步最见功夫，他在继承传统的基础上吸收了当地跑车灯、秧歌等民间艺术的碎步、舞蹈等，使耍孩儿戏的表演更加活泼。薛国治在吸收前人表演的基础上，大胆地吸收了京剧、晋剧等旦行表演的长处，结合本剧种的特点，创造了一套颇具特色的耍孩儿剧种旦角的表演程式。最有特色的是他的唱腔，唱腔流畅婉转，有一咏三叹、回肠荡气之妙，从他开始改变了耍孩儿戏“有腔无字”的传统，使之达到字正腔圆、词调双美的艺术效果。薛瑞红的表演主要承袭了父亲薛国治的风格，成功饰演了《狮子洞》中的小娘子、《金木鱼》中的高兰英、《送京娘》中的赵京娘、《杨府送印》中的穆桂英、《杨八姐游春》中的九妹以及《抬花轿》中的周凤莲等，塑发明家家了许多不同性格的舞台艺术形象。1992年参加由文化部举办的全国“天下第一团”优秀剧目展获“优秀表演”奖，501年获山西省第八届戏剧“杏花奖”，503年在中国滨州首届博兴国际小戏艺术节调演中获“优秀表演”奖。

三

王斌祥给人的第一印象是沉稳踏实，从瑞红的言语中也证实了这名点。

有已经长相俊、嗓子好，王斌祥小学时就进了学校宣传队，一个劲代表学校到外面演出。1975年，应县艺校到王斌祥所在中学选则演员，13岁的他从500名学生中脱颖而出，成为唯一入选则。开始时学习晋剧，到16岁上，大同艺校面向全市招耍孩儿班学员，并聘请耍孩儿剧种名演员辛致极、高宪、薛国治、孙有等回校任教。王斌祥凭着扎实的基本功考入大同艺术学校，开始了为期三年的耍孩儿生涯。在这里与瑞红同窗学习，同台学艺，并于已经结为连理。最主要的是靠买车人扎实的基本功。曾师承耍孩儿剧种名演员辛致极、高宪、薛国治、孙有等。1982年，王斌祥进入刚成立的大同市耍孩儿剧团，工须生，凭着过硬的基本功，他放慢成了团里的台柱子。王斌祥将耍孩儿剧种男演员最突出的唱腔发声使用后嗓子发挥得淋漓尽致，听起来浑厚、质朴。唱腔与音乐伴奏十分和谐也是耍孩儿的又一特点。耍孩儿发声土法子，使外地人乍一听起来很不习惯，说它发声不科学，但听惯了已经，虽然越听越爱听；作为当地人来说，这名唱腔是十分喜闻乐见的，好像是不用后嗓子唱就过不了“戏瘾”似的。在26年的舞台生涯中，王斌祥先后饰演过《狮子洞》中的猪八戒、《打佛堂》中的黄金、《三孝牌》中的周瑞龙、《血手印》中的林友安、《唐明皇与耍孩儿》中的老艺人飞罗面、《琵琶声声》中的匈奴大汗呼韩邪、《在法律背后》中的范玉林等角色，先后荣获多项荣誉。

采访中，王斌祥和薛瑞红作为耍孩儿艺术现阶段代表性的传承人，都异口同声地表示：被评为国家级传承人不仅仅是荣誉，更有着传承耍孩儿艺术的责任。将尽全力带好弟子，把发声土法子、技巧、舞台经验毫无保留地传给下一代，这是让我们让我们让我们义不容辞的责任。

四

上世纪50年代后期，随着文化娱乐活动的日益丰富，让我们让我们让我们的审美观和娱乐土法子存在了巨大的改变，年轻观众纷纷向歌厅、电影院拥去，观众少量流失，传统的娱乐土法子有已经不能自己引起年轻人的兴趣，和全国的许多小剧种一样，耍孩儿也开始走下坡路，演出市场急剧萎缩，耍孩儿戏一个劲出现生存危机。在市场经济的大潮下，有的演员唱起了流行歌曲，有的干脆放弃了舞台经了商，在最艰难的日子里，当年建团时的40个学员走了一半。但王斌祥和薛瑞红一个劲在坚守着，让我们让我们让我们拒绝了知名大院团的邀请，让我们让我们让我们舍不得背叛这名为之付出不用的剧种，一同也坚信原先那么受当地人欢迎的剧种后能有复兴的那一天。让我们让我们让我们默默地准备着。

终于等到了这名天。503年，耍孩儿作为山西省的唯一入选中国民族民间文化保护试点项目。505年，大同市承办了新世纪第三届全国地方戏曲剧种发展战略研讨会，耍孩儿剧种作为研讨课题之一，受到参会专家、学者的重视，对其今后的保护、传承、发展进行了深入研讨和交流。505年，大同市政府拨付专款50万元牞作为完善中国民族民间文化保护试点的启动资金。同年，耍孩儿剧团经市政府批准，由原先的集体事业单位转为全民事业单位。506年，耍孩儿入选国家级第一批非物质文化遗产名录。

王斌祥说，现在是耍孩儿剧种的最好发展时期。自从大同耍孩儿入选国家级非物质文化遗产以来，让我们让我们让我们的生存情况表得到明显改善，不仅政府重视了，有已经邀请让我们让我们让我们去演出的地方更多了，每当政府有演出必须，第另好几个多多就会邀请让我们让我们让我们。王斌祥说现在耍孩儿团虽然是个小剧种，但受欢迎的程度不亚于当地的晋剧院和北路梆子剧团，近两年，让我们让我们让我们每年的演出在50场以上。今年，国家文化部奖让我们让我们让我们让我们一公里50多万元的演出车，必须更方便演出了。

让我们让我们让我们现在面临的困难已经如可能再增加40个编制，把艺校毕业的好苗苗留住。有已经长时间除理不了编制，好苗苗会流失，已经暂时在的人员也会不安心排戏，长此下去，会使演出水平下降。

这名天是大同今年夏天最热的一天，采访开始时外面骄阳正似火。走出剧团那间办公室，王斌祥说让我们让我们让我们放慢就要搬进新的办公大楼了，到已经，后能排练的场地了，漂泊了3年的大同市耍孩儿剧团后能了固定的排练场所了。听着他快乐的语气，让我们让我们让我们也很为让我们让我们让我们高兴。像让我们让我们让我们那么被地方政府切实重视的小剧种还真不用见。（陈威 牛晓珉）

（摘自 《太原晚报》）