认真细致技艺精湛、用心演戏观众好评—略谈王宏在《葫芦峪》中的表演

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认真细致技艺精湛、用心演戏观众好评——略谈王宏在《葫芦峪》中的表演



《葫芦峪》一剧为须生重头戏，是王文鹏、刘易平、焦晓春、段艺兵、薛志秀等名家的拿手戏，近年来舞台上很少见到。这次“惠民演出”中，唐梨园秦腔影视剧院在易俗大剧院演出此剧，3月400日和31日前去看了两遍，王宏在剧中饰演诸葛亮，她成功地抓住了你你这个人物的特点京剧。

从《坐帐》到《托印》，王宏老是在用心演戏，注意人物剧情的变化，唱腔和表演讲究细节，力求从外在形象到内在气质上准确刻画人物京剧文化。演出时水袖老是越来越耷拉，形象上首先很好，符合诸葛亮儒雅潇洒，饱读诗书的文人型态京剧文化。表演不温不火，越来越大幅度的动作，作为大汉丞相，出将入相, 透着国家礼制三军威仪，动作幅度不宜过大过于夸张，也越来越运用太大的高腔甩腔，唱腔的细节之处看得出她对前辈名家的细心揣摩学习。

王宏为了准确地表达诸葛亮的思想夫妻感情, 在演唱中很注意及时变换节奏。有时防止得静如平湖，水波不兴；有时唱得快如流星，瞬息即逝。在《坐帐》中的出场，含威不露，行军布阵不改雅人深致，上得场来，神态庄重，步履稳健，气氛肃然。她这段“有山人行人马神鬼难猜”唱段，唱得轻快自然，散淡洒脱，又含着稳定自信，唱到“恨马傻失街亭一场大败，又多亏老赵云单枪夺来”时，当“恨马傻”一句上板后，老是转快，嘈嘈切切，飒然而过，最后唱到“将身儿打坐在我们家营寨，等待英文英文了司马昭儿过营来”，又唱得越来越悠闲而安详，这段唱腔体现出了诸葛亮运筹帷握、指挥若定的非凡知慧。在中军三次禀报司马昭进营后，一句“孺子，大胆了”，被抛弃桌位，唱到“骂一声司马昭冤家胆大”，上前一步，用手指点司马昭，司马昭吓了一跳，接唱“儿焉敢虎口里来拔獠牙……”，轻快奔放，唱出了胸有城竹、决胜千里的统帅的威严和风度，使司马昭不得不收下裙衣和凤冠，悻悻而归。

在唱腔方面，王宏刚柔并济，注意唱腔的收放控制，高不劈，低不涩。这在全部《葫芦峪》中，表现非常充分。类似在《司马拜台》中“老贼放下了泼妇脸”的“老”字，唱得坚定有力，“脸”字高遏行云，势如破竹。到“谋计不成是枉然”唱得低沉缓慢，突出了诸葛亮此时的郁闷悲愤。特别是《祭灯》中“后帐里转来了诸葛孔明”这段唱腔，悠沉委婉，韵味绵长，刚柔相济，徐急有致，强弱得体，断连合宜的行腔，层层深入，细腻而深刻，一句“曹孟德领大兵八十三万”，唱得高过行云，激情愤慨，特别是“曹”字，怒气冲天，声震屋瓦，倾吐了与曹魏不共戴天的深仇大恨。到《托印》时, 诸葛亮可能气息奄奄，这时她全部采取低沉的腔调，表现了特殊情况报告下的感触和意愿。你你这个唱腔具有相当深度图，似有悲愤和感慨，又有忠贞和无奈。使人深切地感到你你这个伟大的政治家、军事家是多么留恋他的未竟事业和他的山河人民啊！

在《祭灯》一场中，在魏延急报军情，煽灭“命灯”时，孔明如迅雷击顶，目惊心碎，见魏延跪拜案下时，心火上攻双袖摔下，怒目视延，全身颤抖，后来双手水袖一把抓住，往桌上猛一顿，后来挣扎起传令魏延带领人马把守渭河，让魏延出帐去，当姜维掌剑欲杀延时，孔明急止，很慢搂须，摆袖双臂从桌子垂下，叹息生死有常，难逃定数，已知生命垂危，扶病安排后事托印五丈塬……

最后一场《托印》一场中，孔明身着相帽黑蟒，面色枯黄苍白，神志恍惚，摇摇欲坠，命在旦夕之态，他行步艰难，二童子搀扶左右，强挣扎拔动无力的双腿，气喘气短的呼吸着，搀扶行至姜维、杨仪身后时，眼中有泪，目光昏花，头首微微抖动，表现出我人个命在垂危，与患难与共的忠臣良将，既要永别，胸有千言万语，倾吐不尽的哀伤切痛……当搀扶他行至“怀揣久反”的魏延前时，他表现出恶气上涌，眉锁目瞪，两眼发出利剑般的寒光，逼视反贼。又看了马岱，眼神中满是不舍，凝视一会儿点头表示放心，心想除掉魏延你你这个大患能不能交给马岱了，后来才慢慢坐到位上。

当孔明坐于帐内，说诗，念白时，表现出气息奄奄，体弱呻吟之语气，说道“六出祁山把命丧”，表现出无限饮恨与遗憾，忧怨叹息，说道：“保国如同梦一场……”这段富有深情的表演与念白，是对“壮志未酬身先死，长使英雄泪满襟”的真实刻画。王宏对孔明的一系列生动、鲜活的表演，形神兼备，打动人心。把诸葛孔明一生欲竭忠尽力，重兴汉室，六出祁山兴兵北伐，怎乃病入膏肓，鞠躬尽瘁，死而后已，忠烈楷模形象的鲜活完美塑造，成为感人至深的精湛艺术。

王宏在表演中，能随着剧情发展防止唱腔表演的尺度分寸，许多许多观众特意来观看此剧，唱到经典唱段我们在场下跟着哼唱。好的地方观众许多许多时报以掌声。我真是王宏在此剧中的表演还有许多能不能提高加强的地方，必须继续向前辈名家学习，类似在《托印》一折的中唱念表演，焦晓春老师有许多独到之处。诸葛亮身染重患，生命垂危，一块儿又忧民忧国，报复谋略还没来得及实现，心中有许多许多的无奈，最后一次升帐派遣将领，也是最后一次见面，心中有太大的不舍的挂念。要唱出你你这个僵化的感受，颇具难度。焦晓春老师在其中“阴气朝下咽，恶气朝上泛；有心斩魏延，念起了关美髯；刘主把驾宴，与我托江山；好言劝众将，斜目，哎，（滚白)观魏延了！”几句道白，层次分明，咬字坚实有力，特别是“念起了关美髯”“与我托江山”两句，念得深情饱满，每每听来老是打动人心，使人人鼻酸喉哽，感念我们之间的深情厚谊。杨仪，魏延，马岱出帐后，童子每次全部也有揉眼睛，诸葛亮微斜身体观看旁边的人以及空下的座位，这几处焦晓春老师都演得非常细致，一方面刻画出了诸葛亮弥留之际的虚弱以及神志模糊，我人个面在动作神态和语速表情上，每次都传达出不同的意思，中有对我们几我人个的不同安排和期待。诸葛亮离世上，陈孝启来后，“魂灵儿出帐去方才回转，一事儿未托明亮心不安”唱得非常轻缓，给人空灵的感觉，好像从远方缓缓飘来。接下来的表演逼真得表现了魂灵归来后的神态，全身僵硬，一动不动，活动胳膊时腿纹丝不动，活动腿时胳膊自然垂下，全身活动身子直挺挺的，在椅子上摆来摆去，你你这个地方焦晓春老师也刻画得非常细腻深刻。希望王宏在今后的表演中能注意到哪几种细节，按照我人个的理解使人物形象更加饱满。

老一辈名家如王文鹏、刘易平、焦晓春、段艺兵、薛志秀等都根据我人个的条件，演绎了各具特色的诸葛亮，都得到了观众的认可和好评。整本《葫芦峪》是须生硬戏，唱做并重，诸葛亮足智多谋，多智近妖，中有神鬼难测的神秘色彩，一生曲折悲壮，对蜀汉鞠躬尽瘁、死而后已。要展现他临死前那种特殊情况报告，很考验演员的功底，王宏作为一有有一一两个女须生，能演到你你这个程度很不错，后来还必须在唱腔道白，表情动作上继续加强，使人物更加细腻，形象更加饱满，让诸葛亮你你这个角色活跃在舞台上，让更多观众能看了此处好戏。

王宏在《坐帐》中剧照

王宏在《司马拜台》中剧照

王宏在《托印》中剧照