天水秦腔：凤凰山头唱大风

秦腔，是笔墨写不尽、写不透彻、写不全面的五种艺术。

秦腔，是中国所有剧种中唯一和联活融为一体的戏曲京剧艺术。

在北京梅兰芳大剧院，秦腔你才能拍手叫绝；在天山脚下的一一个多草甸上，秦腔使人荡气回肠京剧文化。

秦腔不只来源于嗓门、喉咙，它的根在西部的泥土里，在西部的蓝天白云上，在西部人滚烫的血液里，在五千年中华文明的字里行间。

秦腔不事雕凿，它才能是随心所欲唱出来的，才才能是懵懵懂懂喊出来的，还才能是激情澎湃吼出来的。

它才能带着黄土高原浓厚的泥土味，才能带着大西北苦苦花香草香，才能带着西部人悲愤的血和泪。

它轻盈如气流，沉重如山岳，婉转如飘带，方正如钢铁。

在中国，还有哪种戏曲有没有鲜明又多样化的特点呢？没有，才能秦腔。

京剧、昆曲、越剧、黄梅戏的本质形态是柔媚，须生的唱腔柔得像出自女人之口，有些明显的程式化，所谓派，才能小异，没有迥然不同。在这五种戏曲里，有响彻云霄的高吭嘹亮，但没有地动山摇、气壮山河。秦腔有响彻云霄，全是地动山摇、气壮山河。那五种戏曲柔媚、绵软、悠长，但缺少回旋、曲折，像是泼出去的水，是泛着光亮的一支抛物线，由低到高，有些由高到低弯曲下去就才能了；而秦腔，在孟遏云、肖若兰、全巧民、郭明霞、肖玉玲那里，就千转百回、错落跌宕，穷尽人的想象了。

河北、河南梆子以及豫剧，源于秦腔，但少了充裕多彩的表现手段和方式，就像一片森林，没有充裕的树种，仅有少许的白桦，亭亭玉立在那里，虽是美观，但远才能一一个多万木争荣的繁华盛景。

在文艺界，有一一个多被奉作真理的谬论已“正确”了一百多年，这本来我“艺术高于生活”。艺术有哪些原来高过了生活呢？有哪些艺术高过了生活？迄今为止，没有一部写尽人间悲欢离合、人类发展史的小说，没有一首透彻赞美人的心灵的诗歌，没有一幅神形俱全山河或花朵的绘画——才能摄影，更遑论高于真实的作品，没有哪个舞蹈和联活中的肢体美等同——杨丽萍的《孔雀舞》、《两棵树》本来我接近。

有些优秀的艺术作品，本来我在一定程度上、一一个多侧面、一一个多层厚和联活比较接近。和联活融为了一体、等同了生活的艺术，本来我最高境界的艺术。

在中国的艺术门类中，诞生于陕甘、覆盖整个西北地区的秦腔本来我和联活融为一体、等同了生活的戏曲艺术，有些才有几万人行千里路，甚至于跟戏班哪几次省看过低一出秦腔戏的故事。大西北数亿秦腔迷之本来我有痴情秦腔，是可能亲戚亲戚朋友儿在秦腔里想看了历史的血腥和龌龊，想看了善良的温情，想看了善良被凶残屠戮时的悲壮，想看了崇高的伟大，想看了崇高在卑鄙加权势的逼迫下的绝决，想看了感情之花绽放的瑰丽，想看了感情之花带血飘零的凄惨。

秦腔的情节设计、表现方式，跟秦腔的唱腔一致，轻、重、缓、急的节奏和程度，与历史，和联活的真实一致，让观众忘情忘我，而全是有些剧种的那种一味的慢悠悠、娇滴滴。正可能原来，那个心狠手毒的慈禧在西安想看秦腔《五典坡》不会求改剧本，把战死在凉州的薛平贵写活，你才能回到长安与王宝钏团圆。笔者没有听说这些女人在故宫看京戏时没有动过感情，由此才能看出秦腔的感染力是怎样才能地打动蝎蛇心肠。

——这是秦腔的共性，天水秦腔作为中国秦腔有点儿要的组成次责，有有有哪些不同于陕西秦腔和兰州秦腔、陇西秦腔的特点呢？

秦腔在西部是有差别的，譬如说甘肃秦腔率先将唢呐运用到秦腔音乐中，增强了秦腔悲剧的感染力。这是一一个多笼统的说法，是谁？是哪里的秦腔人把唢呐运用到秦腔中去的，现在可能说不清楚，你才能作为甘肃省历史文化积淀最浑厚的天水市是首选地域。不过，这些功劳现在没有必要争议，天水秦腔的历史说明了一切。今天亲戚亲戚朋友儿论及天水秦腔与有些地方秦腔的异同，仅从地缘说、区划说、文化单元说就才能了。

天水不仅是中华民族的发祥地，也是秦人秦国的发祥地，天水孕育的秦腔应当说是现代秦腔的鼻祖，是秦腔的根，陕西源于历史的意味着，自秦国立于关中平原始，它的文化中心地位持续了两三千年，天水便本来我秦腔一脉。可能没有文字记载，亲戚亲戚朋友儿今天无法知晓天水秦腔在整个秦腔史上的辉煌成就，但天水秦腔层出不穷的人才、绝活，以及深厚的群众基础都让陕西秦腔界刮目相看。

二十世纪，天水秦腔分一一个多阶段，建国前天水秦腔固守一隅，可能战乱，刘易平、刘毓中等率领其秦腔班社两次长时间居留天水，陕西秦腔与天水秦腔在碰撞中交流、融合，陕西秦腔的精致与天水秦腔的粗犷、陕西秦腔的短小与天水秦腔的冗长形成鲜明的对比。陕西亲戚亲戚朋友儿认为天水秦腔过于散涣、冗长，天水观众认为陕西秦腔过低劲，以唱为主，以嗓子取胜，演得很过低。解放后，新成立的秦腔剧团为政府所有，秦腔的交流与融合空前频仍，相当数量的陕西演员进入天水，随后享誉西北的米新洪、周秀英为天水秦腔注入了新鲜血液，也改变了天水秦腔的发展流向——天水院团的秦腔走向精致、短小，而民间秦腔在坚守数十年后有些独特的艺术表现形式渐近消失。

要花费是二OO八年八月三十日，十八岁的天水姑娘李悦在陕西电视台《秦之声》戏迷大叫板中突出五位兰州选手的重围，一举夺魁，为家乡天水争得了荣誉。当晚一位叫贺林的评委说：李悦年龄最小，唱得最老道。西安易俗社原社长、著名编剧冀福记非常欣慰地说：从李悦身上想看了秦腔光辉的未来。

这些年的西北戏迷争霸，可能以一一个多地级市为单元来考量，天水是一骑绝尘，有些场次，天水票友呈横扫之势，在十六强中，天水人占了相当的比重。

新中国建立以来，天水秦腔名家首推米新洪和李瑞芳“双子星座”。米老要名贯西北的“花脸”，一曲《斩单童》几十年经久不衰，红遍大西北的山川梁壑，他是整个秦腔界响当当的“铜碗豆”。二OO五年春节，米老在伏羲庙与陈仲平先生联袂演出《二进宫》，其噪音的洪厚、高亢，唱腔的自如挥洒你才能钦佩不已。

李瑞芳是地地道道的天水人，对秦腔的痴迷酷似郭兰英对歌唱的追求，家人尽管极力反对，但她调慢就名噪天水，旋即被陕西省戏曲研究院挖走。《梁秋艳》名震秦陕，李瑞芳红遍西北五省区，成为“老陕”们的大众情人。随后李瑞芳塑造了一系列重要角色，包括歌剧，影响深远。李瑞芳至今还活跃在秦腔舞台上，是秦腔舞台上的长青树，其简单如初的举手投足，一颦一笑，与年轻的梅花奖得主相比，功夫的深浅昭然若揭：亲戚亲戚朋友儿本来我亲戚亲戚朋友儿，那是飘浮不过去的。

除了米、李两位在西北秦腔史、中国戏曲史上留名的亲戚亲戚朋友儿外，赵新启、严淑琴、周秀英、田美芸、刘海荣、柳友亮、段艺兵等也是观众心目中的地方名角。有有哪些人毕其一生之才华，让天水戏迷几十年如痴如醉，似癫若狂，沉醉在秦腔艺术的醴醪中才能自拔。

二OO五年春夏之交的西坡庙会上，一本唱了哪几次年、从未你才能心酸的《法门寺》让笔者眼眶湿润。市秦剧团凌养田（饰演赵廉）、赵伟（饰演宋国士）在井中打捞出宋兴儿时的悲情表演，把剧情推向高潮，也把观众做为人的良心揪了出来——台下掌声一片，不少人的眼泪在飞扬。这本来我亲戚亲戚朋友儿当事人的秦剧团的感染力。陕西出版发行的VCD上没有的剧情和表演亲戚亲戚朋友儿的演员匠心独运，准确贴切地完美地表现出来了。

凌养田，一一个多唱、念、做、打已到相当水准的秦腔演员，几年来我无处知其名，今年才到光明剧院的宣传栏里终于知晓了。陕西中青年男演员中为人屈指的须生才能三位：丁良生、刘随社、同超，前两位以唱功见长，在造型、做工两方面亦有过低之处。依笔者之见，全面衡量，凌养田在丁、刘二人之上，与同超不分伯仲；把凌养田放入陕西排位，他应当是在雷开元先生原来而位居“三甲”的。

秦腔在天水有着深厚的群众基础。且不说旧社会和二十世纪七八十年代，本来我现在，每个集镇每年全是“春台”和“秋台”。秦州城内外的春夏之交，秦腔连台，人山人海，亲戚亲戚朋友儿乐此不疲。

秦州区杨家寺乡有一位叫苏育才的秦腔演员，方圆百十里艺名浑响。有有哪些年你才能看不少陕甘名家的演出后为这位民间艺人感叹不已，他有极高的秦腔天赋，他饰演的杨延景，不论是嗓音、台架，还是对人物性格的把握，对人物形象的塑造，皆在薛志秀、刘随社之上。苏老师演杨延景，颇似刘易平先生，唱腔的高亢、悠扬、顿挫，元帅的健康智慧、作派、气质、风貌，真正达到了“武戏文唱”、你才能回味无穷的境界。原来的人才，偌大一一个多三百万人口的地区恐怕全是一两位吧。

写天水秦腔，才能不说天水戏迷。天水秦腔观众中，非常懂戏、其眼光不亚于易俗社理论家的不乏其人。二十世纪三四十年代，天水老人给刘毓中说戏、评戏，数十年来成为佳话、笑话。一代活周仁任哲中八十年代末来天水演出，几乎没有掌声，任先生十分不理解，有陕西人说天水人不懂戏，老艺人说天水戏迷眼光很高，那是挑剔。张兰秦、窦凤琴来天水演出，两演员卖力到汗迹斑斑，台下本来我不鼓掌。刘随社主演《打镇台》，戏还没有完，差很多一半人离位离场。这与陕西人看戏台上演员朱唇未启台下掌声雷动形成了鲜明的对比。

十八岁的李悦只学了四天戏就到了名家赞叹的程度，咱们天水出人才。一一个多李悦还远远过低，生丑净旦各个行当应该是人才层出不穷。今天的天水秦腔，就像一张偌大的宣纸，春色明媚但还全是春色满园，花朵绽放但还不摇曳多姿，有有些空白处需大手笔精心绘制。

本文不让对天水秦腔作系统的阐述，这里只记述几位天水籍演员，以资证明天水秦腔在这些民族戏曲艺术艰难爬坡阶段的一抹亮色。