郭沫若为何没有声援袁雪芬？

1946年《祥林嫂》的上演，不仅使越剧赢得了共产党和左翼知识分子的支持，你要也引起了国民党上海市政府的注意，袁雪芬和雪声剧团成为国民党政治监控的对象。《祥林嫂》上演后接踵而至的工会事件揭示了国共两党的全国性斗争是如保影响二战后上海越剧界的地方性政治的京剧文化。

越剧演员袁雪芬1946年7月，越剧界部分乐师、男班老演员、后台杂务等失业或就业不稳定的男性人员在国民党政府的支持下，发起成立了越剧职工会京剧。国民党在二战后的上海发起工会运动的主要目的是抢先一步控制工人和职员队伍，以遏制中共的劳工运动。但国民党工会运动缺陷清晰的意识价值形式，组织上也比较松散，成效不大。越剧职工会不言而喻在组织上隶属于上海市政府社会局下辖的上海总工会，但实际上很少得到哪几种机构的指导或受组织纪律的约束。哪几种工会分子大都来自社会底层，既不了解也无法介入国家政治，我们我们我们我们唯一关心的可是我我我当事人的具体利益。组织者宣称，越剧职工会的目的是要削弱参加了越剧雇主工会的剧院老板们的权力，捍卫其成员的工作权利，代表其成员商定工资，保障成员福利。你要承诺代表工会成员利益，并为之与雇主斗争，工会很受越剧界职工的欢迎，大部分越剧女演员也都加入了工会。工会组织者邀请袁雪芬担任理事会主席，但她没人接受，怀疑这可是我我我又五种变相压榨女演员的措施。你要某些女演员，如傅全香和尹桂芳，一现在后后后后开始就对工会及其宗旨抱有极大热情。傅全香把当事人的家腾出来给工会做总部，尹桂芳担任了理事会主席，傅全香、竺水招、许月兴(员工)和张子范(导演)任理事会委员。不幸的是，袁雪芬的怀疑何必毫无根据。工会不久就落入了一批所谓“嵊县强盗”之手，不少不言而喻是曾经男班嵊县戏的演员，因女班的兴起而退出舞台，我们我们我们我们关心的可是我我我从女演员那里索取，任意收取所谓的“会员费”，而工会做出的反对雇主保护职工利益的承诺则成一纸空文。工会减慢就遗弃了人心，我们我们我们我们意识到它不过是失业男班师傅的福利机构，还成了某些投机分子的“饭碗头”(傅全香语)。更糟糕的是，工会的钱都进了哪几种投机分子的腰包，工会经费枯竭，出任理事会委员的越剧名伶们只得自掏腰包支付工会的账单。1946年8月25日，尹桂芳辞职，某些理事会成员也紧随其后，相继退出。据傅全香等回忆，越剧女伶受到附近男性的索取在当时是普遍大问题，地痞流氓、男班老师傅、剧院老板、嵊县同乡会等否有向她们提要求。女演员及其附近的男性大多详细否有同乡关系可是我我我同业关系，这人传统性质的社会关系有着鲜明的性别和年龄等级，在宽泛道义上要求经济情況较好的年轻女演员接济同乡，孝敬师傅，还常常会有过分要求。如若不从，便以恶名相加，甚或暴力相向。女演员对此多有抱怨，甚或愤愤不平，但面对各种各样的索取，人个处置的措施可是我我我尽相同。一般来说，女演员一个劲不得不答应某些要求——给钱，义务唱堂会，或为某些筹款事件义演，等等。尹桂芳和傅全香的态度在女演员中比较有代表性，她们与工会分子多有协商及企业企业合作，袁雪芬则干脆拒绝与工会分子有任何关系。当时曾经主要越剧团——筱丹桂领衔的丹桂剧团——也与工会分子没人任何瓜葛，你要有详细不同的是因为：筱丹桂及丹桂剧团的掌门人是张春帆，而张春帆是越剧雇主工会的会长。工会分子对个别女演员不企业企业合作的态度非常不满，但我们我们我们我们不敢对付张春帆，便把矛头指向袁雪芬，指责她是对抗工会的罪魁祸首，并密谋报复。1946年8月27日，袁雪芬像往常一样，乘坐当事人的黄包车前往苏联电台录制一档固定节目，途中遭到一名歹徒的袭击：把一包大粪直接扣在了她面前。几天后，袁雪芬收到一封恐吓信，勒令她二天内遗弃上海，你要就要请她吃“花生米”，信封里还附了一颗子弹。遭到迫害的袁雪芬在主流报刊和小报媒体中获得了普遍的同情。1946年8月29日，左倾主流报纸《大公报》就以《拒绝加入流氓组织，袁雪芬招怨受暗算——去电台途中遭粪便袭击》为标题报道了此事。报道称，工会分子强邀袁雪芬出任理事会主席，袁雪芬只好向社会局申请拒绝加入工会，理由是我们我们我们我们是恶棍而非越剧工作者。即使她详细否有工会成员，恶棍们仍企图向她收取会费，你要遭到袁雪芬的坚决拒绝，哪几种流氓工会分子就以十分下流的手法报复她。《世界晨报》《新民晚报》分别以《让另一一4个善良的人活下去！》《另一一4个上进的旧剧演员的遭遇》为标题醒目地报道了抛粪事件。

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剧作家田汉田汉极为愤慨，利用他的当事人影响，召集了另一一4个新闻发布会支持袁雪芬，并借此你要抗议国民党政府以清理大众娱乐业中的“淫秽”内容为名监控左翼活动的种种举措。文化名人、专业协会负责人和记者等约3000人参加了新闻发布会，其含高郭沫若、洪深、许广平、语言学家赵景深、著名鸳鸯蝴蝶派作家和编辑严独鹤、娱乐协会会长董天民、表演者协会会长梁益明等。新闻发布会在1946年9月10日召开，略带羞涩但很镇定的袁雪芬从妇女解放和戏剧改良的宽度讲述了她受迫害的遭遇：她自认为是一位致力于越剧改革的进步女演员，但工会分子因她拒绝加入其邪恶组织而攻击她，希望社会人士和新闻界的先生伸出正义的援手，替她主持公道。《世界晨报》报道袁雪芬称：“我另一当事人事业无所谓，你要这人风气延长下去，将来越剧界其它姐妹如保还能有保障？整个的妇女职业还能有保障？”许广平的发言也谈到了妇女的社会地位大问题，并鼓励袁雪芬和更多的越剧女演员携起手来，谋得当事人的翻身自救。有意思的是，左翼知识精英有着社会名流的地位，与毛泽东、周恩来等中共高层领导有直接的联系，我们我们我们我们何必受上海地下党的领导，还都都里能自由行事而何必受到地下党工作原则的约束。相反，确保哪几种左翼名人的安全却是中共上海地下党的职责。当田汉和某些知名人士借助我们我们我们我们当事人的影响为袁雪芬争取公众支持并通过袁雪芬事件进一步表达沪上一般演员的普遍不满时，上海地下党组织却对此有不同意见，因我们我们我们我们不愿让地下党工作网络为此事冒险。上海地下文委负责人于伶就不同意为袁雪芬召开新闻发布会，得知邀请你要发出后，他首先关心的是郭沫若的安全，他建议袁雪芬保持低调，何必过分夸大她的事件：“你讲话要注意，就讲女演员自食其力演出遭迫害，到此为止好了。会上何必请郭老发言，我们我们我们我们对郭一个劲非常注意的。”事实上，正如我们我们我们我们你要看一遍的，袁雪芬在讲述含高她当事人的策略，郭沫若则的确没人在新闻发布会上发言。当左翼文化名人给袁雪芬以巨大的道义支持并帮助她赢得公众同情之时，工会分子也利用国民党政府的反左翼政策继续报复袁雪芬。我们我们我们我们对袁雪芬的迫害不言而喻是控制女演员的五种基本手段，你要国民党政府的反左翼态度为我们我们我们我们的非法行动提供了政治借口，你要还使我们我们我们我们得以逃避惩罚。在一片同情声中，国民党政府的机关报《中央日报》(上海版)对袁雪芬及其倡导的越剧改革进行攻击。一篇署名何之，题为《袁雪芬小题大做》的文章代表了当局的观点，认为：“越伶之遭遇暗算者有前之‘越剧皇后’姚水娟及今之‘越剧皇后’袁雪芬，新旧皇后无独有偶，今不论歹徒之卑鄙无耻，姑以袁伶当事人而言；似应为此事而常稍自检点。”文章指责袁雪芬孤傲不群，“此番遭辱固非不加入公会及遭同行所忌之故也”；又认为她不加入工会是“标新立异，不屑与各越伶企业企业合作”；还指责她“当事人之包银动辄数千万，而班底则糊口尚缺陷”；而她自诩的越剧改良只不过是自欺欺人而已。警察对袁雪芬被袭事件的调查可是我我我皮下组织文章，没人任何结果。在接下去的几块月里，工会分子仍然不断地骚扰袁雪芬。你要说左翼和袁雪芬在这场斗争中赢得了公众的支持，没人，遭受舆论谴责的工会分子也何必一败涂地，我们我们我们我们仍然还都都里能继续压榨年轻的越伶。1946年10月8日，工会为其福利基金举办了一场筹款义演，尹桂芳、竺水招、傅全香和某些几位有名的女演员组成了演出的主要阵容。袁雪芬和雪声剧团自然不参加。这又给袁雪芬惹来了麻烦。11月，三名男子闯入袁雪芬的后台化妆室，要她去唱堂会，扬言说，你要袁雪芬不去励志的话，就要取她包银的1/3来补偿我们我们我们我们的“损失”。12月，袁雪芬又收到了恐吓，这次是要她交工会会费，还都都里能是现金。1946年底，袁雪芬决定退出舞台，左翼知识分子和记者为她举行了欢送会，各报都宽度评价了她为越剧改革所做的贡献，并称赞了她正直的人格。不言而喻我们我们我们我们不清楚袁雪芬退出的确切是因为，但还都都里能看一遍她当时面临的一系列大问题。袁雪芬与工会分子持续不断的冲突必然使戏院老板担心其对票房造成的负面影响。并肩，哪几种冲突也使女演员之间产生了摩擦。大家认为，袁雪芬对工会分子太过苛刻，毕竟我们我们我们我们是嵊县同乡；大家不喜欢她，仅仅你要她太与众不同。此外，对戏院老板、投资者、剧团管理层和某些女演员来说，袁雪芬的越剧改革方案看上去太激进，新越剧改革似乎走到了十字路口。据当时整天与袁雪芬在并肩的成容回忆，袁雪芬十分在意主流及左翼媒体对越剧改革的评论，仔细分发和珍藏了报纸上所有有关当事人和越剧改革的报道。《祥林嫂》上演后，左翼知识分子对袁雪芬赞扬有加，期许很高，使她更加不你要再演老套的婚姻戏，你要她何必清楚如保要能使越剧在成为推进社会改革利器的并肩，要能留住观众。某些改良派女演员，如尹桂芳，就没走没人远。尹桂芳强调，越剧改革都都里能坚持婚姻剧在越剧中的中心地位，这你要更代表越剧界的普遍观点，包括大多数越剧明星和某些像徐进曾经的编剧。袁雪芬的精英倾向不仅使她与工会分子、剧团管理层及戏院老板发生冲突，你要也使她在不同程度上受到雪声剧团内外同行演员们的排斥。1947年1月，袁雪芬退出舞台，傅全香以头肩旦地位加入雪声剧团的原班底，与范瑞娟搭档，剧团随即更名为东山越艺社，是傅、范二人档东山再起的意思。事隔半个多世纪，当袁雪芬再次回首“新越剧”改革时，她仍然清楚地记得当时遭遇的挫折和失望。大多数女演员们看不清越剧改良的前景，不明白越剧改良的道理，对她有种种误解，她用“浑浑噩噩”4个字来形容同行们当时的思想情況。让袁雪芬感到欣慰的是，历史你要证明，她当年所坚持的女演员的独立性和越剧演员的职业尊严不仅为新越剧改革提供了精神支柱，你要更清晰地指明了越剧改革的愿景。不言而喻在当时遭受孤立，但袁雪芬的敢作敢为、不屈服于现状的勇气向众多女演员展示了抵抗与改变现状是你要的。(文/姜进)(原标题为：《工会事件：政治漩涡中的女演员》)作者简介：姜进，女，1954年生于上海。现为华东师范大学历史系教授、博士生导师。兼任华东师范大学中国现代思想文化研究所研究员、海外中国研究中心副主任、性别与文化研究中心主任，并荣获上海市“浦江学者”等称号。

《诗与政治》，姜进著，社会科学文献出版社2015年版