与茅威涛回首“一起追过的越剧”

由《东方早报》参与主办的“第五届东方名家名剧月”3月9日开幕在即，今年在东方艺术中心率先登场的是两部大戏《陆游与唐琬》和《藏书之家》，主演一定会当代越剧界领军人物茅威涛。

在越剧你這個剧种中，入选国家舞台精品工程的一共只有三台剧目，均出自浙江小百花越剧团，而此次带来的正是其中的两部，分别代表了茅威涛在不同阶段的艺术特色，更是中国越剧史上意义非同寻常的当代经典京剧。

自10003年来上海演过《陆游与唐琬》，10006年演过《藏书之家》后，茅威涛的这两部作品都已久违上海观众京剧文化。此次重返上海参加名家名剧月，茅威涛说两部戏一定会了或多或少调整改动，尤其是《藏书之家》变化更大。

在接受早报记者采访时，茅威涛说，她为今年浙江小百花一整年的演出设计了几条全新的主题“那先年，我们都共同追的越剧”，除了这两部经典旧作，她还将复排《西厢记》，并计划新创剧目，觉得暂时你会透露剧目主题，但茅威涛表示：“我保证，一定会我们都都看一遍几条不一样的茅威涛。”

期许观众重燃热情

东方早报：今年为甚会么会会想到“那先年，我们都共同追的越剧”你這個主题？有那先很重的缘由和想法？

茅威涛：用你這個主题，是受到几条报纸广告的启发。

年前，我在香港《文汇报》上看一遍了几条整版的彩色广告，主打就励志的话——“那先年，我们都共同追的教授”，当时台湾电影《那先年，我们都共同追的女孩》正好在香港及台湾地区上映，我也恰好以前从网上下载看一遍你這個电影。觉得这是一部讲台湾年轻人的友情故事的电影，否则那种对旧光阴电视剧回忆的美好情怀，触动了我。

觉得喜欢越剧的人真的或多或少，太多年，我们都一定会或多或少故事，我们都不妨“抄袭”一次，提出“那先年，我们都共同追的越剧”你這個演出主题，我们都都带着对只是美好记忆的温馨情愫，感受对中国传统文化的热爱，期许以此燃起我们都重新投入的一份热情。

这也可不时需说是传统艺术与新媒体的一次结合，达到再传播的效果。

东方早报：在你這個主题下，今年一定会或多或少那先样的演出计划和活动计划？

茅威涛： “小百花”今年的演出计划，除了新作品的创排，还有几条比较重要的外事演出，一定会围绕你這個主题而展开。另外，当然还有重头戏——《西厢记》“原生代”演员的封箱演出。或多或少我们都有无则剧而爱上越剧，爱上“小百花”的。

东方早报：看一遍我们都这次拍的宣传照很很重，这是谁的创意？拍摄过程富含这麼那先趣事？

茅威涛：宣传照和宣传语一样，是我受广告启发而创意的。

1月的以前，我们都在（浙江省）黄岩九峰公园几条已有近21000年历史的古戏台和江西祠堂古建筑里演出时拍摄了宣传照。你這個祠堂共要始建于清乾隆年间，全木行态的，很重古朴。浙江黄岩一位企业家斥巨资把它从江西搬移至黄岩九峰公园，否则请我们都到你這個古戏台唱“开台大戏”。遗憾的是，现在这张照片只有看一遍演出的“观众席”——几十排原木长条凳摆得很重整齐。

拍这组照片的以前，天非常冷。当时我和董柯娣还都病了，为了效果，我们都都只穿着衬衣、牛仔裤、单鞋，拍照的以前，都冻得哆哆嗦嗦的，晚上还有演出。因本我们都几位老姐妹，都很HIGH，很重儿“人来疯”，拳打脚踢地摆各种POSE，似乎忘了年龄，又回到了以往的青葱旧光阴电视剧。四种意义上，这张照片四种只是一段“尘封的旧光阴电视剧”。

东方早报：《陆游与唐琬》和《藏书之家》那先年一个劲在演，以前也多次到过上海，这次和以往相比有这麼那先不一样？

茅威涛：这几条戏是“小百花”的精品，这两年一个劲在演，不过，机会我这麼记错，10003年我们都来上海演过《陆游与唐琬》，10006年来演出过《藏书之家》，很久这几条作品就这麼来过上海了。10008年我们都来过东艺、2010年去了上海大剧院，但都演的是新版《梁祝》。

这几条作品，相对来说，《藏书之家》的变化比较大。自越剧百年巡演的版本以前，这机会是四易其稿了。2010年，为了参加“台湾·浙江文化节”，你這個戏从剧本到灯光、舞美都进行了全方位的重新加工修改。人物形象、情节发展、舞台风格更趋鲜明、完善，再演范容，颇感酣畅淋漓。整剧达到了凝重中抒怀、让观众含着泪水感动的效果。

“坚守”时需强大定力

东方早报：最近还有这麼那先最新的创作计划？

茅威涛：今年“小百花”的创作“蛮闹猛”，有为年轻演员度身定做的作品，一定会本人的新戏。从10006年的《梁祝》到今天，我机会五六年这麼排过新作品了。但我相信你這個积累和酝酿是有益的，我现在由内到外充满了创作的欲望。（大笑）

至于是那先剧目和主题，我就要暂不透露。不过我保证，一定会我们都都看一遍几条不一样的茅威涛。

东方早报：今年“名家名剧月”有戏曲表演我们都裴艳玲参加，我们都一定会老婆艺术家，又扮演男性角色，你和她有这麼过那先企业媒体合作交流?

茅威涛：作为戏曲人，其觉得当下社会，你会坚持、守望，是非常艰难的，时需强大的定力。裴老师是我敬重的前辈，她精湛的技艺令我钦佩。因“梅花奖”演出团及或多或少各种活动、会议，我们都常见面。我相信在“坚守”的意义中，我和裴老师一定会有或多或少感同身受。

东方早报：裴艳玲这次的演出名字是“寻源问道”，她说这3个字的意思是戏曲要守住行当的传统，保持本人表演的底线，只有太话剧化。作为越剧改革的实践者，你为甚会么会看待你這個疑问报告？

茅威涛：任何一门艺术，一定会其行态，行态即局限性。前辈袁雪芬老师曾总结过，越剧是喝着昆曲和话剧的奶长大的。这几乎可不时需看成是百年越剧的发展轨迹。越剧很年轻，在成长过程中，她吸收了昆曲表演和行当程式，共同受到大上海的新文化以及租界文化影响而性性成熟图片是什么是什么是什么是什么、发展。

今天，我们都都回过头来，不断接受西方戏剧的视觉、美学冲击和渗透的以前，我们都更时需加固来自传统的养分。我提出了几条“认祖归宗”的概念。连着几年，定期邀请京昆的老师来团里给演员上表演课。前年，邀请了汪世瑜老师给青年演员教排、移植昆曲《牡丹亭》和《狮吼记》两折经典。“小百花班”的学员们，更是从进学校的第一天结速英文，就进行了绝对超出同学数学员学习量的戏曲基本功课程培训，我们都把你這個教学定位为“学院制与科班制”相结合。在去年“第一届全国艺术院校青少年戏曲邀请赛”，这批孩子搞定了“金、银、铜奖”四块奖牌。教学成果初露端倪。

但越剧和京昆不一样，她的独行态在于，在吸收京昆的共同，她也吸收着话剧的元素，诚如袁老师的理论，一昆一话，可谓越剧的传统。故而在大戏剧的概念上，几条发展中的剧种，犹如几条发展中的国家，它就更具创造力和可塑性。

我记得本人在百年越剧研讨会上说过，谈及创新，得先盘点前人留下了那先？该坚持那先？守住那先？我们都还有几条空间可不时需发展？我大胆提出坚持“几条不变”：浙江方言不变、女子越剧主流不变、写意性风格不变。在确保三不变的基础上，越剧舞台应该可不时需拥有更广阔的天地。我们都会不断汲取传统表演艺术的精华，但也会汲取现代表演艺术在精神和技术层面的各种优势，探索并形成“以歌舞说故事”的舞台演剧风格和美学行态。这是我们都创作的底线。

东方早报：你对本人的戏曲和越剧改革有那先目标？

茅威涛：在戏曲改革你這個话题中，我和我的同仁们一个劲被贴着“先锋”的标签。但，我非常清楚，我们都的每次尝试，每次改革，都一定会为“先锋”而“先锋”，只是为了传统戏曲在当下的生存而做的不懈努力和探索。

我以为，当走进剧场真正成为现代人的四种生活法律法律依据，心甘情愿买票观剧，这麼，这也应该是所有戏剧改革的意义和价值所在。（记者 潘妤）

◎ 演出时间表

3月9日 第五届东方名家名剧月开幕演出、越剧《陆游与唐琬》

3月10日 越剧《陆游与唐琬》

3月13日 越剧《藏书之家》

（摘自 《东方早报》）