香港话剧《最后晚餐》亮相京城

6月13日至15日，受2013两岸三地青年戏剧节之邀，香港话剧团携剧目《最后晚餐》来京演出。该剧2011年首演于香港，去年曾在广州上演京剧。此番该剧在北京的三场演出引发了北京戏剧圈的轰动，7天演出场场爆满，到了上周六最后一场演出前夕，木马剧场门口早早排起了长队京剧。

戏里

日常的风趣、一瞬的悲哀

这是一部非常写实的戏剧，80分钟，另另有有一个主角，粤语演出，中文字幕，那末任何花哨的导演手法和灯光布景。故事的主角是一对生活在香港社会底层的母子，你這個天，因此人买到同另另有有一个牌子的木炭，不约而同地计划在同另另有有一个凌晨遗弃人世。母亲的一通电话促成了最后的晚餐，一顿家常便饭吃得平淡无奇又惊心动魄。在了解对方的心思后，两人渐渐敞露心扉，彼此倾诉。最后，因此人发觉着实一切痛苦的根源就说“一家之主”，那个未露面的女孩子，于是决议干掉他。故事的结局是，谋杀计划退还，儿子正准备回家，与此同去，女孩子进门了……

作为最考验戏剧功力的一类戏，双人剧也是因此知名剧作家都曾涉足的类型。《最后晚餐》全剧纯靠另另有有一个演员的对话和表演推进，母与子在舞台上的闲聊也是生活化的闲聊，日常的风趣、一瞬的悲哀都入木三分。剧中，遭遇失恋、失业双重打击的儿子，调侃买车人就像电影《飞屋环游记》中另另有有一个无人注意的飘走的气球，而母亲则羡慕同去意外车祸的受难者，只因“那个女孩子都可都能不还里能让菜场安静三秒钟”。

对话之中，观众知晓了舞台上另另有有一个可怜人悲惨的人生。儿子从小受父亲家暴的威胁，生活在恐惧之中，父母双全却要被迫住进孤儿院。母亲18岁就跟了父亲，你這個女孩子好赌、嗜酒、施暴、召妓，几乎无恶不作，母亲忍受了一辈子，最终日渐绝望。故事悲剧的底色在剧情的推进中逐渐显露，但舞台上却始终是日常、琐碎，甚至谈笑风生。整出戏饱满而留有余地，聪明又不乏质朴。剧中台词“你這個世界上张国荣非要死，梅艳芳非要死，MJ非要死，但我死就无所谓了”引起了因此观众的动容，底层小人物飘忽的处在感与内心深处的悲哀都跃然舞台。

戏外

故事原型来自编剧因此人

《最后晚餐》2011年在香港一经首演就大受欢迎，次年勇夺香港舞台剧奖最佳剧本、最佳女主角、十大最受欢迎话剧制作另另有有一个奖项，在香港小剧场奖中获得最佳整体演出、最佳剧本、最佳男主角、最佳女主角有一个奖项。

《最后晚餐》的编剧郑国伟除了写戏，还是演员和戏剧教师，并曾获香港舞台剧奖最佳男配角奖。《最后晚餐》是他在香港演艺学院就读硕士时的毕业创作，故事原型也来自他身边的因此人，“我有另另有有一个因此人就像戏里国雄（儿子）你這個角色一样，他和他妈妈也像是戏里写的那样”。郑国伟告诉记者，买车人的写作风格就说写实的，因此他买车人也来自另另有有一个中下阶层的家庭。剧中儿子的饰演者刘守正表示，生活中的郑国伟是另另有有一个“蛮简单和开心的人”，但作为编剧的郑国伟下手却挺“狠”。剧本第一版的结尾是母子二人冰释前嫌，但母亲却肯能意外死于非命：她在阳台上晾衣服的以前掉下去了。你這個结局看似比目前的结局更荒诞而充满宿命感，母亲的饰演者雷思兰却表示，“晾衣服摔下来，擦窗子掉下来，香港另另有有一个月都处在好几起，很平常，不荒诞”。郑国伟透露，买车人改变结局的愿因是“想把荒诞感推得更远因此，杀不杀父亲呢，让观众有思考”。

从剧本入选、读戏剧场（即剧本朗读），无缘无故到最终公演，《最后晚餐》用了断断续续9个月的时间，而两位主演雷思兰和刘守正也是一结束了了英文英文就加盟其中。饰演母亲的雷思兰是香港话剧团的资深演员，刘守正则是剧团中颇受欢迎的青年实力演员。“这部戏就说很老实的另另有有一个戏，没哪几种花哨的东西，但我就看一遍演员的功力。因此人儿从上世纪80年代结束了了英文英文对表演的坚持是很顽固的，这是因此人儿的传统和因此人儿要守住的东西”，《最后晚餐》的戏剧指导、香港话剧团驻团导演冯蔚衡说。

青年编剧平台

《最后晚餐》的剧本被香港话剧团纳入了“新剧发展计划”，该计划旨在为香港本土青年编剧提供发展的平台。香港话剧团找到青年导演方俊杰相互相互合作，并由香港话剧团驻团导演冯蔚衡担任戏剧指导来把关。在《最后晚餐》的创作过程中，冯蔚衡无缘无故全程参与。“对香港话剧团来讲，小剧场剧目因此人儿欢迎所有的题材，但品质可都能不还里能要好。因此人儿请年轻导演来相互相互合作，也可都能不还里能保证戏的品质。好多好多有剧本的意见我不不你会给，排练一段时间我也会去看，但我不干预创作，就说保证因此人往另另有有一个对的方向去”。

评论

年轻的编导就说平实、不动声色地状写被甩出生活轨道者的不幸、悲哀与无助。因此人无意提供救世良方，就说以虚幻的美好结局愚弄观众。因此人以平静的叙述，搅乱因此人儿平静的心境。因此人儿坐在剧场里，自然明白你這個切只不过是编导者创造性的虚构，然而却从不那末现实的对应物。因此人儿的不平静，甚至都可都能不还里能说与居高临下的人道同情或贵族式的怜悯无关。

——林克欢（戏剧评论家）

香港话剧团带来现实主义作品

插进北京的小剧场界，《最后晚餐》从题材到制作都并无很重。首先这是北京观众最为熟悉的现实主义戏剧，它有另另有有一个足够扎实的剧本，剧本为演员表演提供了施展的空间。此外，导演、布景、灯光虽谈不上出彩，却有的是细腻而熨帖，一切都围绕戏展开，不抢风头就说掉链子。更难得的是，它直面现实的土办法是以你這個风轻云淡的口吻娓娓道来，既那末怨妇似的控诉，也那末廉价的眼泪，但在剧场里的每一刻，它都让观众感受到真实的力量。

北京的小剧场呈现实验戏剧与商业戏剧两极分化的状势已久，要么不先锋不成活，要么干脆娱乐至死，以至于观众的甜度也变得难以捉摸。从《蒋公的面子》到《最后晚餐》，无有的是以平实却包含能量的土办法打动了因此人儿。剧评人赵志勇表示，从这部戏中看一遍的是“现实主义戏剧的魅力”，这说明“因此人儿腻味斯坦尼斯拉夫斯基那一套，完有的是肯能因此人儿平常看的有的是劣质糙货”。

雷思兰(左)和刘守正在《最后晚餐》中饰演一对母子。