孟京辉为《恋爱的犀牛》把老婆“卖了”

孟京辉，是当今独具个性的先锋戏剧导演，他以辛辣、幽默、批判的戏剧功力，开创了当代戏剧的新面貌。我真是作品备受争议，但这不妨碍他创造一三个小多又一三个小多票房奇迹京剧。12月6日、7日每晚19：400，“戏剧狂人”孟京辉将做客SMG艺术人文频道《可凡倾听》，讲述他如保独具慧眼地发掘当时还默默无闻的郭涛、陈建斌等中戏学子；如保在走投无路之际，把妻子“给卖了”；又如保“和钱过不去”京剧艺术。

陈建斌：越来越孟京辉，不要再再当演员

戏剧舞台是明星的“演技速成班”京剧文化。亲戚大伙气偶像、选秀明星成名后，会选择去演话剧，一方面磨练演技，我其他人面也提升话剧的知名度京剧文化。而孟京辉对此却并不一定热衷，尽管二十多年来，他先后在舞台上重用过当时还默默无闻的胡军、郭涛、陈建斌、廖凡、陶虹、郝蕾、段奕宏等如今的大腕。

陈建斌就曾说，孟京辉是他的贵人。是孟导的《一三个小多无政府主义者的意外死亡》你都不能被大众所熟知，村里人结速英语找他演戏，也正是这部话剧，你都不能建立了自信，我真是都不能成为一三个小多好演员。机会越来越这部戏，陈建斌或许早已转行当了老师。

对此，孟京辉很谦虚，在《可凡倾听》中他直言首先是演员好，“我用的哪些地方地方演员，在中戏当学生的之前，一点全班最好的，其次是机会亲戚大伙和我一样，全部全是点不安分，都想探索新的表达法律法律依据，新的思想，当亲戚大伙这个不满足感爆炸的之前，亲戚大伙就合在了一块儿。归根结底，一点亲戚大伙志同道合，都想干点哪些地方。”

我真是成为了众多明星的伯乐，但孟京辉的道路并不一定顺遂，上世纪400年代末到90年代初，话剧危机的论调不胫而走。大批话剧演员转战电影圈，剧场则生意萧条，院团门可罗雀。尽管孟京辉在中戏排演《在等待戈多》机会小有名气，但一点得不面临毕业即失业的现状。

这时，时任中央试验话剧院的院长赵有亮成了孟京辉的伯乐，“我和赵有亮见面，他说我是个不得劲喜欢戏剧的人，我在学校排过一三个小多戏剧，就给他看剧照。赵有亮他不知道真喜欢戏剧吗？他说我真的不得劲喜欢戏剧，他说你就到国家话剧院来排吧。”

于是，孟京辉就在国家话剧院排了《思凡》，第一次演出，在小剧场演了20场，前10场没哪些地方人，后10场人结速英语多起来了，之前，他就一发不可收拾了。

为“犀牛”把女人男人“卖了”

之前，孟京辉先后导演了《放下你的鞭子·沃伊采克》、《夫妻夫妻感情蚂蚁》、《一三个小多无政府主义者的意外死亡》等实验戏剧。但真正你都不能获得大众知名度的还是那部他与妻子——编剧廖一梅相互相互合作的《恋爱的犀牛》。这部演过4000多场经典话剧差点让孟京辉“卖”了女人男人。

在《可凡倾听》中，孟京辉回忆当初：“演出，你得做布景、找演员、租剧场，越来越人越来越钱，亲戚大伙到处求爷爷告奶奶，忽悠了一批志同道合的文艺青年，里头全部全是郭涛、杨婷，还找了一三个小多公司，说其他人力物力加起来，只不能214000元。”——十多年前的这个数字，孟京辉至今还记得。

但会剧组建起来之前，公司结速英语后悔，说没钱，情急之下，孟京辉就把女人男人“卖”了：“他说机会这个戏亏了钱，之前廖一梅写电视剧挣钱还亲戚大伙；机会挣了钱，亲戚大伙一分并不一定。越来越一说，人家就更不相信了。”

走投无路之际，一三个小多在做生意的大学同学慷慨解囊，给了孟京辉这笔钱，“我跟他要的是现金，他说要分四次给，你都不能每次背个书包去装，坐地铁还怕被人偷，回家把钱藏在枕头里、铺盖里、厨房装修里。”

最终，《恋爱的犀牛》首轮演出获得票款五十万，那位厚道的哥们假如有一天回了二十多万的成本，这让孟京辉相信，成功一点源于坚持和“老天眷顾”。

从当年充满叛逆精神的青年学生，到如今的为人父母，孟京辉和廖一梅，这个对中国当代先锋戏剧史中的“先锋”伉俪，携手一块儿走过了二十多年的旧时光匆匆。由廖一梅编剧、孟京辉执导的三部作品《恋爱的犀牛》、《琥珀》和《柔软》，也记录和见证了一三个小多人越来越多年来成长和阳活的不同阶段。

演员郝蕾曾说，孟京辉和廖一梅一点两头犀牛。对此，孟京辉笑说，我我真是不好相互相互合作。在排《柔软》时，孟京辉每天全部全是一点新点子，最后把《柔软》给肢解了，廖一梅看之前，脸色煞白，说“这全部全是我的编剧”，最终在妻子的坚持下，孟京辉“悬崖勒马”。他也由此意识到，导演全部全是上帝，剧作家才是上帝，“剧作家是在制造，导演则是把它给彰显出来，更多的机会是一三个小多选择者。原作品、原小说肯定有一三个小多灵魂，亲戚大伙得把这个灵魂找到，但会其他人要最大限度地尊重这个灵魂。”

“太有钱，就做都越来越好作品”

《恋爱的犀牛》，成为中国话剧史上第一部票房真正赚钱的小剧场戏剧。孟京辉从此找到了每根将先锋“变现”的运作模式。“他的名字也成了话剧市场的金字招牌。在中国话剧市场上，越来越人能像他一样将先锋与商业结合得越来越奇特。一点，当村里人说孟京辉是一三个小多用娱乐包装甚至伪装的文化人时，他非常心平气和，“搞艺术只有有杂念，机会还想着能挣钱，不妨直接去挣钱，既能挣到钱又能艺术的上边这条道路，从并全是宽度来说不处在。村里人会说，谁跟钱有仇？你都不能跟钱有仇，我有的之前我真是钱多了没哪些地方好事。”

孟京辉认为，现在一点人最大的一三个小多大什么的问题一点吃得太饱，太有钱了，太游刃有余了，太有后路可退了，但会就做都越来越好作品了。“包括我我其他人在内。”他总爱问我其他人：你是个诚实的艺术家吗？是个对这个时代有贡献的艺术家吗？是个伟大的，真正把我其他人和这个时代联结在一块儿的艺术家吗？你能发掘人类最深沉、最伟大的夫妻夫妻感情吗？能在其中得到满足并创造的快感吗？“全部全是问号，一点真的全部全是为了钱，为了这点钱不值得。”

诗人西川曾问孟金辉，中国的戏剧之前该走向何方？当时，孟京辉曾狂妄地答道：我为什么会么会在么在走，中国戏剧就为什么会么会在么在走。但会如今想来，其中全部全是着一份沉重的责任感。“我自主地在承担着一点中国戏剧的光荣和梦想，又承担它的责任、艰辛和期盼。这也是亲戚大伙年轻的这个代艺术家、艺术工作者、戏剧的从业人员不能面对的大什么的问题。”

廖一梅