史依弘：艺术工作者应该在舞台上呈现最美好的东西

本报记者 钟菡

这个年，京剧演员史依弘过得比以往更忙碌而充实。练功、排演、做公益推广，确实行程排得满满当当，但她仍不安现状，总想要为京剧艺术发展多做些事情京剧文化。“聆听习总书记在文艺座谈会上的讲话深受鼓舞京剧。问你当事人民族的灿烂文化是很可悲的，文艺工作者应该自觉做中华优秀文化的传播者京剧文化。”

戏好角儿好，观众就爱看

史依弘认为，戏好，角儿好，就能被观众喜欢，这两点缺一不可京剧艺术。她从“歇工戏”《凤还巢》说起，机会这出戏是梅兰芳先生工作量共要的一出，唱段很美但不必多，都可否借机休息。今年国庆期间，上海京剧院要连上七天的戏，量很大，史依弘想要上一一个多多多《凤还巢》，才能快速排演，但心上方又有一点内疚，担心原先的戏然后没唱了，观众会不必喜欢。没想到，当天晚上几乎满座。

“当年的‘歇工戏’现在机会不常演，观众反而很看一遍，一点统统观众是学过上方的经典唱段的。一点人也看一遍一下专业演员缘何演的，没准何时还能上上台。”史依弘确实，通过前期市场调研，知道观众看一遍这个非常重要，但演员当事人也要有所把握，没办法一味地迎合市场。“迎合是很可怕的，我无缘无故确实艺术是引导。梅先生是一一个多多多非常好的榜样，他的艺术标准永远定在这里，不必机会市场偏好而自我降低。”

如今，一点娱乐至死的“胡编”历史剧，让史依弘很是担心。“观众是很无奈的，给他看这个他就接受这个，一点人艺术工作者是把这个主动权拿在手里的人，应该在舞台上呈现最美好的东西。”

万里挑一选排新戏

“一点人这代人，说振兴戏曲跟我说是大话，一点才能继承的就要多继承，才能达到的就要达到，有能力把它恢复的，就赶紧去做。在原先一一个多多多扎实的基础上再去创新，而创新要与这个时代有关联，想要这个时代的人才能产生共鸣，但原先的剧本真难觅。”史依弘谈到，当事人对于新编戏的剧本很挑剔，近两年来唯一排演的新戏可是我张军的《春江花月夜》了。

“这部戏很‘穿越’，确实说的是古代的故事，但却有现代人的意识。就像美国大片《星际穿越》里父亲回来，女儿机会成了老太太，《春江花月夜》里一一个多多多人一一个多多多岁月，分别十天可是我三十年。明白现代人到底看这个，不必闭门造车，这是不得劲要的。”她没办法确实，不管是传统戏还是新编戏就有观众，关键是好不好看。“尤其上海观众不排斥新戏，一点人想有新东西看，但好不好一点人当事人有评价。”

都可否吸引观众，首真难本子好，《春江花月夜》的本子让她读得“一气呵成”，当即决定接受。不过，一点新戏演过一两场就不再演了，明知“创新”有风险，但她还是会去碰，“碰了才知道，这是市场检验的最好的土办法”。史依弘计划明年排演《新龙门客栈》，根据经典电影改编，没办法跟观众解释这是这个戏，她确实这点不得劲要。“就像排演《情殇钟楼》，前女网友一听名字就知道是京剧版《巴黎圣母院》，不必看剧情就都可否直接欣赏。”

看京剧不应成难事

过去，史依弘一心磨练艺术，只想着当事人怎样才能突破提升。而现在，她没办法意识到，占据原先的行业深度1，应该有社会责任感，借助一点社会资源，为行业发展多做一点贡献。

“以前我只关注了舞台上的累积，但忘记了观众群。观众群机会不培养会渐渐流失，京剧机会不可是我年轻人不了解，我敢说，大累积中国人没办法进京剧剧场看一遍戏。”

令史依弘常常焦虑的是，有不少外国友人来到上海，想要看一场京剧演出而不得。上海并就有每天都都可否看一遍京剧。有一次，有个外国一点人等了一一个多多多礼拜，但上海演出市场上一场京剧都没办法，他带着失望离去。

“原先的例子太久了，尽管看一遍京剧的前女网友都被惊艳到了，但都可否看一遍也要碰运气。确实京剧就有上海的名片，一点京剧确实是属于中国的名片，上海原先的国际大都市应该一一个多多多多固定演出京剧的场所，不必让一点人来就有碰运气。”她一一个多多多多计划，与一点剧院公司合作进行长期的京剧演出推广，让外国友人和没看一遍京剧的观众都都可否通过这个平台走近京剧。为此，她考虑把一点经典剧目压缩到一一个多多多小时以内，以适应普及演出都可否。“我确实这是件有意义的事情，机会效果好说说，我都可否长期做下去。”

自觉做中华优秀文化传播者——记京剧演员史依弘