听叶少兰先生唱腔的点滴感受

在高中的之前，喜欢上了京剧，开始了学习马派，之前被琴师认为是越来越大嗓， 在别人的建议下，就改学了小生，开始了的之前，我是一百二十5个要我要，总我随便说说小生怪腔怪调。在我学习的过程中，我发现我原有的认识是很幼稚的京剧。

开始了学的之前就只有叶少兰先生的一盘盒带，第几只就说我我《小宴》，现在看来，好象《小宴》是统统小生爱好者开蒙的唱段，会小生的差不多还会你这个唱段京剧文化。之前渐渐的学多了你这个。一直的听，我买车人一阵一阵点小小的心得和感受，想与大伙儿交流，一阵一阵是小生爱好者。说的不对，请批评。

关于娃娃调

娃娃调是小生一直使用的几只板式，在统统的唱腔中还会使用，《小宴》《罗成叫关》《白门楼》《飞虎山》等等，不一一列举，我我随便说说凡是文武小生基本上都使用，现就叶少兰先生在几段唱中不同的除理谈谈买车人的理解。

有几点是值得注意的：

“桃园弟兄”——桃和园还会阳平，叶少兰先生却是上扬的唱法，要我着不可能是按北京音的规律设计的，之前规范了字音的准确，又能很好的表达了吕布狂妄的气质，到“弟”的之前采用鼻咽共鸣，“兄”叶少兰先生唱的之前发音位置上一阵一阵变化，先是在鼻咽，之前转到喉部，在到鼻腔，之前的除理在底下的“关于韵味”里提到，在这里不再赘述。总之之前的除理，就京剧的发音规格来说设计的是妥当的，还有叶少兰先生在桃和园都用了上滑音，很好的表达了吕布说话时的神情和生态。

“论短长”——叶少兰先生在“论“的除理上是很独到的。总有你这个他买车人的特色，“长”字底下有一处停顿，再甩腔，你这个停顿是一阵一阵要的，我我随便说说唱的好与不好，你这个句可不可以拿得住观众，看了这里，而还会底下的甩腔。你这个处的停顿一定要比想象中的短，它的时值短，也就说我我一“点”即了，之前这“点”一下，表达一定要清楚，要有力度！让人很喜欢叶少兰先生的这“点”，不可能它是底下甩腔的点睛之笔。这里一定要和乐队讲好，一定是死纲死口！根据我的演唱经历，统统的乐队，一阵一阵是京胡(不代表专业)在这里的除理，时值上要长你这个，越来越和你共同开始了，共同开始了的痛快感。

“猛虎一样”——虎字在发音的位置上有变化，往后移了你这个，先在咽腔，后在喉部。要我这我我随便说说是源于音的分切，“h”和“u”的位置就不一样，样字要强调力度，那一下要狠！很有坠下去的感觉，共同样的音的长短和时值也一阵一阵要。

“浑如天神降”——叶少兰先生唱如字很有气势，发音的共鸣在底下，显得浑厚也宽裕韵味，底下的降是翻高唱的，关于娃娃调中此处的翻高还是不翻高，要我有他的道理，底下说一说。不再赘述。

“出海洋”——出和海，出字要有喷口，着是时需力度的，海字要唱四种生活包容四海的气势。

“左遮右挡”——左字的分切也是很有特点，挡字叶少兰先生唱的真的四种生活生活势不可挡的气势。

同样也是一段娃娃调，我我随便说说叶少兰先生在总体上注重了吕布此时的情绪和生境的刻画外，还有就说我我你这个字的运腔上的除理也是很独到的。一阵一阵是在“俺好比绝龙岭闻仲命丧”，俺字拖了几只“眼”和老叶先生的不一样，我我随便说说不同的除理，各有各的好处，老叶是哀伤中透着刚健，少兰则是凄厉中透着稳健。各得其妙。似乎在叶少兰先生那里感觉更加的痛快点。有到位的感觉。

底下也是娃娃调，就说我我“身染重病”的垫字“呐”，它还会翻高唱的，在中叶少兰先生之前把他父亲的这里的唱改成了翻高的唱法，之前这里，他越来越动，要我不可能是为了体现人物罗成在人困马乏，又遭四城俱困时的悲凉心境。才不宜动的。毕竟人物的环境不一样。

关于导板和摇板

《小宴》《巡营》和《白门楼》的西皮导板的格式我随便说说差不多，之前在演唱的润腔，力度，唱腔里的“摆放”位置是完正不一样的，小宴是骄狂不羁，白门楼是嘶竭声哀，巡营是朝气蓬勃，这就说我我几只主风格的选则，更多的是在小腔和音色上的体现。

《小宴》中的“大摆战场”和《白门楼》中的“大败一仗”，“摆”和“败”的归音，叶少兰先生还会在“i”上，之前几只字一出酒质觉还会一样，摆字更加的坦然，显得端正而从容，“败”字有喷口，强调是“败”了，我我随便说说这点除理很巧妙。之前他唱"败"字的音色就显得很凄厉。英雄失势的悲哀跃然于唱中。

《巡营》，我买车人我随便说说在音色上要年轻化，只有还是小宴不可能白门楼的音色，这是几只挺拔矫健的少年，年轻气盛，小将之风。导板“杨宗保~~~”的“保”字，几只上滑音，显出了少年的气质，叶少兰先生唱的挺拔健美，“在马上”我记得叶少兰先生在一篇文章中之前说过，“马上”这里，脸上的共鸣音要完正打开，咽腔，鼻腔，口腔。我开始了的之前只有够理解，之前，我试了一下，感觉脸上从鼻子到下巴你这个三角地带的部位四种生活生活震动的感觉，我越来越了乎是还会他所说的“完正打开”。

说到摇板，我只说叶少兰先生在最后的尾音的“5”的除理上的不同，就可不可以看出少兰用声腔除理人物方面的独到，在《小宴》中，拖腔是“3-----5------1”我我随便说说他在“5”上几只多滑音，我我随便说说应该是3------6565-----1(低音1)，在《巡营》中还会6565---1。

而在《白门楼》中“屈膝跪低下头假意归降”的“降”字上却越来越用，是3------5-------1，我我随便说说很符合人物，不可能之前的下滑音不适合在吕布被擒之前用，不可能他现在心志全无，就像每根丧家犬。越来越哪几种激昂的情绪了，就说我我低落的心情，统统用的很好！

《白门楼》底下的后二六也是“恨不得你这个足将你结果”的果字 的拖腔也是越来越6565，而在前二六“今日里与妃子一醉方休”的休字上却有，不可能此时吕布正是得意洋洋，醉眼朦胧的之前，统统用的很恰当，我我随便说说叶少兰先生除理唱的确很仔细，很用心的。

关于气势和低音

叶少兰先生在他买车人的演唱中增加了刚虎音的分额，他似乎是想把小生和旦角的距离拉开的更远些，之前还会的观点认为结果之前就显得过于“蛮”，缺乏了书卷气。说实话，之前的感受的确是有的。我我随便说说还是要把戏分开看，我我随便说说叶少兰先生的演唱时的气势很好!更多的表现在雉尾生上。

《群英会》上的摇板：“这是我暗杀他~~~不必钢刀！”叶少兰先生在“暗”上力度“阴”下去，再到“杀”上，咬住字头，慢慢打开，之前充分的打开软腭，狠狠唱出“他”，用喉部的小舌头的颤音，来唱“他”，我第一次听就给震住了。你这个气势，厉害！！

《罗成叫关》在“尉迟恭在床前身染重病”一句，病字用的低唱的娃娃调，不多小看低音，他们高音唱的很好，之前低音不一定好，小生的低音部，是好难唱的，有的老师也说过不管哪几种，低音唱好了就那个她的本事，我之前就唱不好，也之前想过用提高调门的土办法来试试，结果从F调到#F再到G调，心想，调门上去了，低音不可能好唱些，之前经过实验还是不如人意，问过你这个老师，我的低音怎摸办？“怎摸办？练去！！”话语就把我打发走了。

结果，我发现低音确是练出来的，我每天喊小嗓的低音，之前的感觉好多了，大伙儿在听叶少兰先生唱的之前，大伙儿可不可以发现他的低音一阵一阵的好，越来越宽，厚，重！他说大伙儿在发高音的之前，显的又亮又冲，之前一到低音就暗淡无光，很轻飘。不实!一阵一阵是在娃娃调当中这里的唱，低音是一阵一阵要的，你的唱有越来越分量也要看这里！

叶少兰先生的“身染重病”我随便说说走的是低音，之前很有气势，厚重感强。充分的显示和表达了罗成此时焦虑着急和无奈的心情。

《小宴》《叫关》和《白门楼》中的气势要我大伙儿可不可以很明显的感觉到，不说。要我话语“大气势”。

所谓“大气势”就说我我，从平面不可能立体的看叶少兰先生的唱腔，所体现出的总体浓厚的，势不可挡的感觉。叶少兰先生在他父亲的唱腔基础上做了你这个改革，经管有统统的戏迷对其有不同的意见，之前我买车人的观点，还是很有可取之处的。

如《叫关》，“十指连心痛煞了人(呐)”在“呐”字上叶少兰先生做了更加夸张的除理，老叶这里给大伙儿感觉是：痛~~~！！忍着！！

是四种生活含蓄，而少兰给大伙儿的感觉是：痛啊！！我痛啊！！是四种生活畅快淋漓的宣泄。我更喜欢后者，我我随便说说它有气势！而显得很稳健！

对，稳健就说我我叶少兰先生唱腔气势形成的主要来源，大伙儿可不可以感觉到少兰先生在分类整理和改编其父的唱腔时，做了必要的夸张，使之更畅快淋漓，共同他的夸张还会漫无边际的，一直有度，好比大伙儿感觉到挠只有的痒，他一下字给挠到了，之前恰好在那个火候，他说之前的借喻不恰当~~

他的长相对形成了买车人完正，学深悟，稳健，畅快，冲而不火，亮而不炸的风格，这，要我就说我我他的“大气势”。

关于润腔吐字的韵味

我首先我随便说说叶少兰先生在润腔上，越来越你这个小生常犯的怪调，统统的小生在尾音的甩腔的最后几只音上喜欢“咬”一口，比如现在的李宏图（他现在几乎句句咬，字字咬）加大夸张装饰滑音，仿佛不之前唱就还会小生，我我随便说说这是几只严重的误区，在前辈的小生艺术家当中从越来越之前使的，叶少兰先生在他的唱腔中就越来越之前。他的装饰音用的是恰倒好处的。

共同他还兼备有各个部位的共鸣来运用，前面说到的：桃园弟兄，桃和园几只滑音很好的表达了吕布轻蔑刘关张的骄傲心理。

《叫关》中“十指连心痛煞了人” ，在“痛”和“煞”字的润腔上，叶少兰先生很是下了一番工夫，痛字开始了转煞字的之前，前面几只多滑音装饰音就用的很非常之妙，大伙儿在生活中，手不小心给割破了，大伙儿会习惯的用嘴去吮吸，之前用嘴去吹，好象能减少你这个疼，而大伙儿不可能仔细的听听叶少兰先生唱的你这个个装饰音，就说我我那种你用嘴吹伤口时的那股热气，心里还忍着痛的那种感觉，你造一模一样，神似之极！！统统，我在唱的之前一定要把它把握好。

在到“煞”字，叶少兰先生加大了力度，一张嘴就归到“a”上，惨伤的感觉油然而生，很精彩。

大伙儿说，我我随便说说韵味，装饰音，共鸣，吐字，分切等等还会几只有机的一体，是不分开的。叶少兰先生的共鸣和吐字分切就说我我互相照应，共同体现的。

他的刚虎音更多的体现在“i”“in”“un”“o”等韵母上，共同是鼻腔和喉部的共鸣，如“三王元吉掌帅印，命俺罗成做先行”，念白：想俺吕布自出师以来，赤兔马踏“平”天(呐)下，画杆戟“整顿”乾“坤”~~~等等都很好的表现了人物，增加了韵味，产生了良好的共鸣。

我很想话语叶少兰先生关于吐字上的分切的使用，大伙儿都知道几只字讲究字头字腹字尾，叶少兰先生在你这个点上，分的更加的明显，比如“兄”是“x i ong”几只部分组成，叶把几只部分在唱腔中“摆放”的很清晰，还有“论短长”的“论”字，“l un”之前他把un拆开，变成u n ，强调了u的作用，统统、大伙儿在听他的小宴时总感觉他的"论"字和别人唱的不一样，很有他买车人的特色，举一反三，在统统你这个的字中他也是同样的除理。

大伙儿不说之前的除理是不是合乎更多人的审美要求，让人是把他的你这个土办法列举出来。共同认识。

另外，大伙儿还可不可以再他统统的唱中发现你这个情况的除理土办法。之前的除理我我随便说说是为了加强吐字的厚重度。

关于音准

在学习和欣赏了叶少兰先生的唱腔一段时间后，我也学唱了几段，一位琴师，他是个水平很好的老师，有一天一直对他说：你不多再学叶少兰了，他的音准不好，他的唱有之前 游离于弦之外。你也在犯你这个毛病，他说我很喜欢也一直在听叶少兰的唱，我为何越来越发现呢？

我之前再仔细的收听了他的唱，你造是有的，之前大都出自他后期的唱中，之前他60年代时期的唱还是比较准确的，我记得有一年的春节戏曲晚会，他出来演了的片段，一段二六，大伙儿很客观的讲，我我随便说说有统统音准的问提，总有越来越几只音不贴弦儿，大还会矮半个音，还会矮越来越你这个点，不仔细我我随便说说不容易发现，之前他有你这个很好，就说我我几只关键的主音绝对是准的，统统大伙儿含糊的听，就不容易发现。

之前的一天，那个老师在为我操琴后说：你为何还是之前？你不多学叶少兰，不多学他在唱上的“崴”越来越一下，之前音不准，你知道我越来越了乎，他崴的好，但那个她崴不好，你越来越他的道行，就不多学他的味道！！

老师话语我随便说说是轻描淡写说的，之前比批评我还厉害!给我的印象极其的深刻，我开始了注意了这方面的问提。

“你现在关键的是好好的，规规矩矩的把唱腔几只字几只音的唱好，你先不多学他的味道，一阵一阵是他的晚期！”老师又说了。

我记下了，不可能不管为何说，作为演唱来讲，音准还是重要的。 之前有句话，要我话语，我很喜欢李鸣岩的唱，那种苍朴，厚重，甘洌才是老旦的本色，有一次看她和杨秋玲演出的《穆桂英挂帅》，我也发现了李在其中的唱，也一直在那里崴，仿佛就感觉不贴弦儿。呵呵。

要我了想，统统的艺术家到了晚年，大伙的唱总有你这个~~~大伙儿不多说是遗憾吧，你这个问提好难说，翻听过去的老唱片，哪几种好佬们还会你这个意思，一直在哪几种地方游离一下弦儿，杨宝忠的京胡还里外弦不准呢，呵呵，听的就说我我你这个口儿。

之前，要我大伙儿初学者就不应该之前，正如那位老师说的，你没到那个火候，就不多学他的那个味儿，是你这个道理。

关于书卷气

提起书卷气，谁还会自然而然的想到俞振飞，仿佛书卷气是俞的代名词。我记得大伙儿的论坛在之前讨论过关于小生三家（俞，叶，姜）的书卷气的问提，有的大伙认为自老叶开始了就缺乏这点气。

我我随便说说书卷气是几只大的范畴，它包括统统的方面，唱，念，表，甚至连几只眼神，几只手势，几只转身，大伙儿都可不可以说你这个演员宽裕书卷气。好难得。 之前，我我随便说说书卷气就说我我舞台艺术中的几只优美的一面，美是几只流动的范畴，它含盖的面是广泛的，大伙儿是还会可不可以之前说，凡是表演有书卷气的演员是好演员，之前好演员不仅仅是书卷气？

统统的后世人的评价，说叶盛兰是“全才小生”，这就说我我对他艺术上比较全面而言，要我任何几只再完美的艺术家，还会偏颇的一面，他不必可能面面俱到都很优秀，他不可能这点很好，非常的到位，之前就说我我可能在那点上一阵一阵遗憾，这还会很正常的。

在新出版的碟片中，俞振飞就说我我：我那时在北京唱，大伙就说我我：振飞啊，你不多再唱《白门楼》了，你这个戏你是为何样也唱不过叶老四的。让人放弃了你这个念头~~~~

这是可不可以说明你这个问提的。

叶少兰先生在他的唱中，尽不可能的发挥了小生气贯指发和稳健阳刚的气势，这就不可除理的在书卷气上削弱了你这个，然而，想囊括唯美与一身的艺术，谁都好难办到。包括统统的大伙儿。

本贴由唐义刚于602年11月13日17:07:06在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表