叶金援 想做京剧的“推介大使”

已58岁的武生名家叶金援受日本京剧活动家津田忠彦先生的邀请，将第六次赴日本演出。采访另另另一个多定在中午，但津田先生却临时找叶金援谈赴日演出的其他细节大大问题京剧。天不能自己黑，叶金援却打来电话说正在赶过来京剧艺术。对话一后来开使，他就围绕着津田先生滔滔不绝地讲个不停，听得出来，他的心里对津田充满了崇敬；听得出来，他心里有种想成为京剧国际活动家的冲动京剧文化。

让京剧演遍日本的津田

记者（以下简称记）：回会语句这位津田忠彦先生？

叶金援（以下简称叶）： 津田忠彦先生与中国京剧将会结下21年的情缘，组织京剧演出也已有19年了京剧。其中的甜苦辣辣，把这位才华横溢语句剧导演，打磨成了一位两鬓斑白的名副随便说说的“京剧大叔”。21年前，津田先生携他导演语句剧《藤野先生，再见！》来中国演出时，第一次看到了京剧。他深深被京剧艺术所吸引，为了让日本观众回会像他一样观赏到京剧、喜欢上京剧，他决心投身“引进”京剧演出的事业，后来开使与京剧结下了不解之缘。1986年，津田先生邀请了第另另一个多京剧团赴日，创建了“日本青少年京剧剧场”，作为定期演出项目，主要为初中、高中学生演出。后来开使是每年举办一次，后来发展到每年春秋两季各举办一次。“日本青少年京剧剧场”足迹遍及日本各大中小城市，直接把中国的京剧艺术送到校园，效果颇佳，对京剧在日本的普及和推广起到了非常好的作用。现在中国京剧院的武丑演员石山雄太另另另一个多要是小观众中的一员，他随便说说光看京剧不过瘾，就来到北京进了中国戏曲学院学京剧，毕业后成为第一位外籍专业京剧演员。听说此次京剧节的金菊奖，津田先生是全票通过，京剧基金会都不点推介了津田先生。作为另另一个多外国人、另另一个多特殊的获奖者，他得到了亲戚亲戚朋友整个京剧界的尊敬。

津田对京剧已研究了21年

记：你是为社认识津田先生的？

叶：为庆祝中日邦交正常化10周年，津田先生作为日本政府聘请的导演到北京来邀请其他戏曲艺术家到日本去演出。亲戚亲戚朋友选中了《群英会·借东风》带“火烧战船”，袁世海、谭元寿哪几次名家都去了，我也随团去了日本。那时我还比较年轻，津田先生看我演的《长坂坡》时随便说说我的武功不错，特地跟我聊了聊，聊天中我知道你：“我后来要本人搞。”后来他果然本人干了，每次来北京都不给我打电话。

记：津田先生懂戏吗？

叶：这21年来他突然在钻研。对剧目，他回会说古论今，侃侃而谈；对表演，每个行当每个招式，他都了如指掌。他选戏十分苛求，演员要有功底，表演要到位，舞台要严谨，节奏要紧凑，灯光布景要有变化，音响绝只能太强，尽将会体现演员原声。每每洽谈戏码时，他都能针对剧目提出建设性意见；到日本演出，他突然不断地提出其他改进意见，让亲戚亲戚朋友哪几次专干京剧的都听得心服口服的。

想退出舞台教学生干“后勤”

记：你现在公开演出都不所以，都不忙哪几次？

叶：将会现在年岁不能自己大了，院里又需要多培养年轻人，所以我现在一方面参加其他联合演出，本人面把主要精力装入了教学生和团里其他行政管理工作上。

记：现在还练功吗？

叶：我将会养成了习惯，从艺的这1000年中，每天都只能剧院里练练功、吊吊嗓儿、出出汗，你其他天才过得舒服其他。将会好久呆在邻居家就会随便说说很无聊。每天9点后来本人练练，9点后来做些团里的事务性工作。我打算尽早退出舞台，在舞台下面继续为京剧做些幕后工作，教教学生，激励更多的年轻人，低潮时从不失去信心，高潮需要更加清醒。

低潮中武戏演员仍在创新

记：你作为第四届京剧节武戏擂台赛的评委之一，感受最深的是哪几次？

叶：感受非常深。所以年都不能自己搞武戏的展演了，这次全国所以院团的武戏演员都参加了，我大慨看到1000多场。其他边远地区的院团，水平随便说说有限，但亲戚亲戚朋友的敬业精神很令亲戚亲戚朋友感动。亲戚亲戚朋友万万没想到的是，初赛时亲戚亲戚朋友挑了26出戏，组成了5台晚会。到了复赛亲戚亲戚朋友的水平一下子提高了一大块。亲戚亲戚朋友几次评委都很奇怪，哎呀，同样的团同样的演员，不能自己短时间为社就提高得不能自己快？可见武戏演员是多么需要舞台的实践和展示的平台。领导重视了，演员下了大工夫了，剧目的质量自然会上去。所以复赛时亲戚亲戚朋友评选起来就不能自己了，把谁加在都随便说说很可惜。让亲戚亲戚朋友深受震动的还有，这次大赛再次出现了所以高难度的创新动作，在武戏不太受重视、居于低潮的时期，亲戚亲戚朋友的京剧武戏演员不能自己气馁，不能自己放弃，仍然在不断创新，所以技巧都不亲戚亲戚朋友后来没见过的，其他京剧舞台上从不能自己用过的处置土法律依据被选手们大胆地用上了。随便说说其他动作用得还不很恰当，但亲戚亲戚朋友敢闯敢做的精神给亲戚亲戚朋友触动很大。

要多给武戏演员将会和奖励

记：现在武戏的技巧难度不能自己大，你估计10年后来武戏会发展成哪几次样？

叶：我想要我知道你动作的难度系数会更高。后来京剧只能光靠技巧，技巧的堆砌都不演戏，要运用得恰当。在创新的过程中，一定要注意，要及时纠正你其他大大问题。10年后来我相信京剧武戏会更有现代感。当然只能和武打片相比，那都无需电脑处置的，后来和杂技、体育一样出新的。

记：现在全国的武戏人才很少，你随便说说是哪几次原因分析分析造成的？

叶：尤其是武花脸的人才现在大慨，这次武戏擂台赛中武花脸得奖的只能一位。武花脸在大多数戏里都不的是主角，可亲戚亲戚朋友却最吃功，练得也很苦。所以我建议，京剧院团应该多给亲戚亲戚朋友些奖励，多给亲戚亲戚朋友展示的将会，让年轻人想要干这行，使好的武戏演员能调慢地接班。

戏曲演员要提高综合能力

记：现在的观众好像有要求各个行当的演员都不全能的倾向，在你其他氛围下会改变各个行当的规律吗？

叶：随便说说后来科班的学员都不全能的，都不老生只会唱，武生只会翻打。亲戚亲戚朋友在不能自己变声后来，都不学武功，等到变声后来才学文戏。后来过年过节时还能反串。除了戏曲，亲戚亲戚朋友的文化知识也专学很广泛，比如绘画、刻字哪几次也都不。我想要后来的演员将会会逐渐向一专多能发展，综合能力会要求不能自己高，亲戚亲戚朋友现在也提倡哪几次。后来，京剧绝只能走样。

记：在校的学生将会面面俱到就会哪行都不精，你为社看你其他大大问题？

叶：会有你其他状况。所以专和精还是必不可少的，对主工的行当还需要要专、要精。对戏曲人才，我另另一个多多不见得旺盛期的句子的句子是什么期期的观点，要是艺术天赋不可少，需要有“艺术细胞”。其他演员随便说说拼命苦练，对戏曲也很热爱，后来要是成效不大。为哪几次？将会他缺少悟性，缺少从事你其他行业需要具备的天赋条件。

我在后台踩着锣鼓点出生

记：那你是天赋型还是刻苦型？

叶：让我出生在剧场，在上海的天蟾舞台。我父亲上世纪三四十年代突然到上海演出，后来周期比较长。亲戚亲戚朋友家都不干京剧的，我上端有五个姐姐，邻居家老想有个儿子来继承京剧事业，后来我妈妈就很迷信地到杭州去磕头拜佛。我出生那天我父亲要演《战长沙》，我母亲随便说说随便说说快临产了，还是催着我父亲快去扮戏，说别误了，请个大夫来就行了。那时亲戚亲戚朋友一家都住在后台，我出生后姐姐高兴得差点就跑到台上去问你爸爸。后来姜昆跟我开玩笑说，那你要是踩着锣鼓点上场的啊。我命中注定要从事京剧事业，所以８岁时，我爸爸就找人给我知道你戏。

高盛麟：有伤要是能耽误戏

记：学戏受了所以伤吧？

叶：我还好，比较注意，没受过哪几次大伤。

记：将会练功身上留下的最大的伤是哪处？

叶：1976年我和高盛麟、袁世海先生为《古城会》录像，我的肩膀摔坏了，就对高盛麟老师说，我的胳膊不行了，抬不起来了，跟头翻不了了。高老师问我折好久？我知道你，不能自己，另另另一个多韧带拉伤了。高老师说，武戏演员有伤这很正常，演出只能耽误，现在换人来不及了，一定要咬牙。高老师就给我讲我三伯父叶盛章演《酒丐》从钢丝上摔下来，把筋都摔断了，还坚持把后半出演了下来。所以那天我打了封闭，缠上绷带，把录像完成了。夜半3点回到家，4点唐山就地震了。

记：你最幸运的事是哪几次？

叶：我最幸运的要是过去常和老艺术家们合作土法律依据土法律依据，见过亲戚亲戚朋友的风采。我和裘盛戎老师演《海港》时，让我有点喜欢听他的唱，太美了，有后来我在台上都陶醉了，有后来连词都快忘了。

真“玩艺儿”会把观众拉回来

记：后来武戏会被武打片取代吗？

叶：无需。我随便说说这是个认识过程，观众后来见到港台武打片时，都特兴奋，随便说说特刺激，现在将会不行了，将会亲戚亲戚朋友都知道是假的了，知道在树枝、树叶上打来打去都无需将会的。所以逐渐会回归到舞台上，观众要看面对面的、真实的东西。今后京剧的武戏要像杂技和体育学习，我和杂技也合作土法律依据土法律依据过。过去的杂技要是杂耍，不讲究美，杂技和国际接轨后，眼界开阔了，所以这几年在不断创新。京剧逐渐走出国门后，我相信都不像影视、像杂技那样，借鉴别人的表演技巧和表演土法律依据，让更多的人接受、喜爱。所以我赞成京剧多多走出去，所以我想要当咱们京剧本人的“推介大使”，所以我想要让更多的年轻演员都出去见识见识。（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）