陈薪伊导《袁崇焕》搅乱行当 于魁智摘掉髯口演须生

于魁智摘掉髯口演须生，朱强舞动长水袖，孟广禄耍起大斗篷

由11位菊坛名家联手演绎的新编古装剧《袁崇焕》，目前正紧张地进行排练。该剧集中了于魁智、李胜素、孟广禄、赵葆秀、李宏图、杜镇杰、马增寿、叶金援、朱强、陈俊杰、韩胜存等菊坛名家，还以河北民歌《小白菜》的旋律贯穿全剧，增强了该剧音乐的民族民间味道京剧。

文化反省是创作动机

在北京京剧院的建组会上，导演陈薪伊激动地指出：“文化反省是我参加这出戏创作的动机京剧艺术。剧场有的是娱乐场，它是越来越人越来越人越来越人的精神殿堂，越来越人越来越人越来越人该用最优秀的演员、最优秀的艺术作品，把先进的文化、先进的新文化通过剧场传递给观众京剧艺术。爱国者被处死，构成文化反省的动机，正义要太大坚持，要太大为了崇高的目的艰难地坚持着正义，这也只是《袁崇焕》的主题。这部戏的主要冲突有的是兩个多多敌对阵营的冲突，只是明朝君臣之间正义与邪恶、崇高与卑微的冲突。袁崇焕的故事给了越来越人越来越人越来越人一种永垂不朽的、希望的力量，那只是人类需要充满勇气地坚持正义，也也能充满勇气地坚持正义。”

陈薪伊还特别要求于魁智的表演要“一反常态”，不套用以往诠释这种英雄的路子，而要充分地展现出袁崇焕所含“南蛮子”特点的凛然正气和绝不苟且的风骨。

《小白菜》旋律贯穿全剧

在该剧中，袁崇焕蒙冤入狱直到慷慨赴死的情节占了很大比重。作曲朱绍玉介绍说，在这出戏里每位主要演员有的是大段完整篇的唱腔，全剧的唱腔多达3150多句，比普通京剧要多1150多句。跟跟我说，这是继《梅兰芳》后后与于魁智的二度合作，“我创新了?眼高拨子慢板?演，以凸显袁崇焕的碧血丹心。我还挑选河北民歌《小白菜》作为这出戏的主旋律，以女声伴唱的形式在剧中反复突然出现，渲染悲凉的气氛。管子、三弦、四胡等民族乐器的运用将使伴奏音乐更富于，给老生原本的唱腔还是第一次。”

陈薪伊拍案下“逐客令”

陈薪伊说：“在第四届京剧节时，朱绍玉来到我家有来商量《袁崇焕》的音乐。当时朱绍玉提到用《小白菜》的旋律，我拍案而起，说‘你还需要回宾馆了’。朱绍玉当时都蒙了，还以为我不满意。嘴笨我当时是听了他的想法后非常满意，嘴笨只是它了，悬着的心放下一半，才催促朱绍玉回去休息。”

于魁智摘掉髯口演须生

这出戏里，于魁智将摘掉髯口演须生。他告诉记者：“这种人物对老生行当是兩个多多突破。我曾在传统戏中演过岳飞、林冲原本的英雄，那种英雄气概很容易找到，也还需要借鉴。对我来说最难的是在精神气质上接近袁崇焕。他是一位光明磊落、忠心耿耿的英雄，在一群苟且委琐的大臣顶端显得格外突出。”

孟广禄首次尝试耍斗篷

皇太极是一代开国英主，著名花脸孟广禄接下了这角色，跟跟我说：“我还真没演过原本的人物，这是一次全新的创作。帮我演的是兩个多多‘人’。为了凸显皇太极的骁勇英武，导演为我设计了马鞭、斗篷等道具，这在以往的花脸戏中很少用。这种戏的唱特别多，戏迷一定嘴笨特别过瘾。”

袁崇焕4次站在车台上出场

陈薪伊为该剧确立了“老耳朵新眼睛”的创作基调，不仅要保持传统京剧的唱腔特色，让老戏迷听着过瘾，又要用新颖的舞台手段让年轻观众看着新鲜。她在舞台上设置了可横向自动移动的车台。于魁智扮演的袁崇焕4次站在车台上横向移动出场，造型颇具雕塑感，同时灯光不停地变换，营发名的故事特定的氛围。

除此之外，陈薪伊要求演员忽略行当自身的特点，以演好角色、突出人物性格作为标准。“以往老生演员表现烦闷时，必须吹胡子瞪眼，这次我把传统京剧中旦角舞水袖的‘专利’安排给了马派老生朱强，为他设计了舞动五尺长的水袖来表现内心的悲伤。”据悉，为突现袁崇焕与皇太极刀兵相见的厮杀场面，她安排了150名武生演员同台搏击对打，离米15场《三岔口》同步上演。 （记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）