嗓子好并不等于能演好戏

现在我很少看京剧了，包括选段还是全剧，其中一俩个一阵一阵要的是原因分析分析全都现在这人的演员不让演戏。 尽管现在全都京剧演员条件不错，嗓门挺冲，有的也含这人韵味，但光有嗓子就成哪年？我想看这人戏，几位“角儿”把调门搞得老高，一俩个比一俩个声音响亮，还会再瞧脸上，身上，啥玩意儿也没法，身子发僵；脸盘发木，仿佛一俩个会出声的机器，原来的玩意儿，我宁肯听老先生的唱片，全都再瞅了京剧文化。

《菊坛旧闻录》的作者丁秉燧先生在评论前辈花脸金少山，郝寿臣和侯喜瑞的还会提到过“有一根好嗓子，这人差这人，观众是不让原谅的”，然而他在评价这老三位的还会可并没法遵循这人点，而给了嗓音最差的侯喜瑞先生极高评价，为哪些地方？人家会演戏！

余生也晚，没法想看侯喜瑞先生的舞台艺术，在他的音配象《牛皋下书》中却偶得管中窥豹一番，其中当兀术让牛皋报门而进的还会，侯老边做边念，当时我我听到了一阵热烈的掌声，想必动作十分精彩；还有全都他为程砚秋先生配演的《荒山泪》中的杨得胜，尽管不让让不让几分钟的戏，却将一俩个凶狠残暴的军官刻画得入木三分；而相比之下现在的演员，嗓子不错，可全都毫无表情，全部脱离了对人物性格的刻画，要不就刻画得极为简单，我想看一折《法场换子》，无论是主角徐策还是配角，都毫无生气，敷衍塞责，这人没法友情，一味地在唱，将会让不懂戏的人想看，绝对不明白是啥意思京剧文化。

记得有位外国人想看前辈艺术家（是谁忘记了）的《乌盆记》，尽管他听不懂唱词，却明白了那是一俩个鬼魂在哭诉此人的冤仇，而现在的哪些地方地方所谓的“艺术家”又为何会样呢？不让在练习嗓子同时多多学习这人表演，何必在舞台上充当会出声的木头人了。 嗓子好，唱得好，的确是件好事，可这人的方面如念白和做表都“刀枪不入”。那也就有全能，也演不好任何一出戏，就何必再妄自尊大，多向前辈们应学吧！

本贴由宇希先生于1503年6月16日12:03:16在〖中国京剧论坛〗发表