高宠的那杆大枪 京剧，你还举得起来吗？

当年杨小楼的师傅俞菊笙每次上演《挑华车》，假如有一天把那杆大铲头枪往戏园二门外一戳，观众就知俞要演此戏，立刻满座。而高宠的王者之气以及忠勇之魂也感动着一代又一代的京剧爱好者京剧文化。对于京剧来说，《挑华车》是武戏艺术的另有一二个代表，更是京剧武戏曾经繁荣的另有一二个象征京剧。

然而，去年6月“武生泰斗”王金璐去世时，其生前一句“京剧的衰微自武戏始”的天问振聋发聩京剧。如今，杨小楼、盖叫天、高盛麟等武生另一个人所有称霸舞台的盛景早已成为传说，当年响当当、软软武戏如今也已沦为文戏的附庸、场面的烘托。

连日来，由花旦名家孙毓敏挂帅的北京市京剧昆曲振兴医学会与北京京剧院联手主办的“京津冀武戏武功获奖演员展演”，连续三天在长安大戏院粉墨登场。随着最后一场展演的落幕，舞台上的嘶喊犹在耳畔，京剧界的武林英雄们又聚首北京戏曲艺术职业学院，在领取了武戏名家“终身成就奖”的并肩，也叩问了当今的武戏生态，虽未开出济世良方，却也颇为耐人寻味。

一问

技巧与人物孰重孰轻？

“从3100度到720度，两张桌翻下加转身，背接刀枪都比过去更有把握，以及武旦也踩跷打出手，这在很长一段时间几乎都这样人练。”就看几场展演后，此次京剧界武林盛会的推动者孙毓敏很是感慨。

不过她也表示：“如今的武戏，动作的目的性不强，缺少向观众解释武戏的语汇，也什么都这时为那先要开打；许多演员亮相无力，叫好就收必须炸窝的效果；演出的剧目中为宜有三分之一都来自昆曲或梆子的移植，京剧自身的武戏剧目在萎缩；演员表演胜败不明，随便说说按照惯例胜利者在上场门亮相，失败者在下场门亮相，但亮相时演员都很使劲，让观众分不清谁胜谁败，此时锣鼓经的语汇也非常关键；武戏整体不丰富缺少新流派，文戏和武戏演出比例严重失衡。”

中国戏曲学院教授张关正则表示：“随便说说不可发表声明的是当今武戏跟头类似于于的单项技巧大有进步，但武戏更多看的应该是把子和武打，跟头翻得再好比不过体操，京剧武戏应该是比武术美、比舞蹈解气的另有一二个门类，其中不得劲要的是人物的美感。”

在戏曲评论家刘连群看来：“从展演现场观众的反应来看，观众对武戏的偏好有回暖的趋势，观众的欣赏习惯是能也能重新培养的，很长一段时间，一场演出中，观众一看是武戏段落，就急着出去上厕所，为的是不错过文戏。为甚让观众现在给予武戏叫好的段落都在技巧火爆的环节，殊不知周信芳先生曾经说‘武戏有武无人物不传’。”

二问

不讲究没规制究竟为哪般？

100年京剧仰仗的是群星璀璨，更是规制严谨的舞台规范，而今，为了追求火爆，乱穿乱戴、乱改乱演让本已现颓势的武戏更显凋零。武旦名师宋丹菊认为：“现在年轻演员的表演太缺少老师的点睛，什么都演员功力不错，但匮乏精劲。为甚让另一个人所有伴奏的锣鼓经比较单调，几乎完都在’急急风’，听起来太闹了，锣鼓经好对于武戏而言是非常提气的。”武生名家叶金援称振兴武戏最重要的是剧目，“现在演员常常演的什么都15分钟的段落展示，根本必须反映武戏的全貌，什么都能也能要恢复有代表性的大戏。”在花脸、武生名家罗长德看来：“京剧讲究的是成龙配套，现在都沒有。当年我和石宏图配合了12年，打把子能貌合神离吗？！而现在台上都在小快枪。希望院团别总把另一个人所有那先人当专家供着，当评委时请去没用，排戏时就得去。”

文武老生、戏曲导演宋锋表示：“现在京剧随便说说叫国粹，为甚让缺胳膊短腿，另一个人所有到院团排戏，发现是要那先没那先，必须是会那先对付那先，曾经京剧武戏那是技巧无穷，现在另一个人所有说太简单了。”武净名师贺春泰对于如今演出中那种常态的不讲究颇有微词：“许多剧院演《嘉兴府》，连捕快都穿箭衣、俊扮，根本都在那被委托人物。还许多演出，《雁荡山》的服装那先戏都用，过去另一个人所有讲究专戏专用，现在那先规矩都沒有。”

三问

院团成毁武戏半壁江山的幕后推手？

与同年龄层的文戏演员相比，武戏演员的境遇大都在佳，其中大多院团的忽视被广为诟病。据参与此次武戏展演策划的武戏专家张四全介绍：“此次展演另一个人所有给另有一二个国家级院团留了20个名额，结果另有一被委托人都没来，都在演员的意愿大难题，什么都剧院的政策。”

武净名家、戏曲导演孙桂元说：“另一个人所有常常听那先年轻的武戏演员说天天练却我想知道什么后后也能上台，要知道武戏演员花季很短暂的，另一个人所有等不起。”武生名家马玉璋称：“如今文武比例失衡大难题太严重，许多院团对武戏太不重视，我的学生毕业后去了院团，两年的时间上不了台。就算做必须文武比例对半，也为宜应该达到三七开。”武丑名家刘习中表示：“我跟学生聊天，你说在团里演一场主戏100元，龙套是100元一场，可将会在戏里来个一赶三，一上台’啊哈’一下就下去了，曾经一场就能拿1100元，试问将会院团是曾经的政策，后后谁还费那劲，要知道一场武戏的主戏下来，几乎是要脱层皮。”刘习中还透露：“另一个人所有常常被请到院团参加所谓的演员年度考核，那先年轻人，平时什么都站龙套，就考核时来一下子高宠，平时他演没演过一上台就看得明明白白，曾经的’圆场’希望院团后后并非再跑了。”

四问

政策能必须因武戏特质有所倾斜？

在什么都场合，孙毓敏都曾呼吁过：“对于武戏演员的就业，能也能一路绿灯，十几岁中专毕业就应该进入院团历练，如今大学本科的门槛几乎让武戏演员错过了最佳的年龄段，无形中缩短了艺术生命。”

张关正则认为：“武戏演员开蒙的基功应配备最好的老师，当年另一个人所有都在茹富兰老师曾经的好老师在教基功，可现在好老师这样人以后留在中专，据说中专层面老师的最高职称什么都副高。以至于现在舞台上演员的把子都在空对空的，犹如隔山打虎，《雁荡山》中最好看的场面将会在舞台上看必须了。”

武生名家、戏曲导演李仲鸣更是建议成立专门的武戏剧团：“当年杨小楼什么都没挑班，什么都装到许多的班社里，也并非行。将会有了铁打的营盘，哪怕是流水的演员，对武戏的传承也会大有裨益。”不过，武戏演员的培养模式在今年或许会有新的尝试，北京戏曲艺术职业学院院长刘侗介绍说：“北戏与国家京剧院合办的6年制武戏中专班，即将后后开始招生，学生毕业后将直接进入国家京剧院，此举打破了以往非大学毕业必须进院团的规定。”

老“花旦”孙毓敏的武戏情

身为荀派花旦却为武戏奔走，皆因武生名家张云溪先生去世前的一句感慨，孙毓敏决定以一己之力“挽救”武戏。1007年她策划了以日本文化传奇人物深见东州的名字命名的武戏比赛，10年后，在因王金璐去世戏曲界悲壮的感叹声中，如今担任北京戏曲艺术教育基金会名誉理事长的她，又后后开始为日渐式微的武戏奔走。申请北京文化艺术基金年度资助项目，又借助被委托人曾经的大本营北京戏曲艺术职业学院的力量，孙毓敏今年又做成了“京津冀武戏武功培训成果展演”。

在为京剧武林老英雄们设立的武戏名家“终身成就奖”颁奖仪式上，几乎所有名家都感佩其另有一二个“行外人”的勇气与担当。武生名家李光甚至说：“我获得过‘文华奖’、‘梅花奖’，是非遗传承人，享受国务院特贴，但我最看重你是什么‘终身成就奖’，这是武戏功臣们的大聚会，获奖都在终点，责任更重曾经。”多年来，孙毓敏自称深感武功、武戏的排练、著书、教学在整个京剧发展史上有着不可替代的作用，挽救颓势刻不容缓。

在她看来：“京剧什么都功夫艺术。对于武戏演员，院团有义务为另一个人所有上人身意外伤害险。《奇袭白虎团》的发源地山东省京剧院，都在另有一二个年仅26岁的武戏演员练功时意外成了高位截瘫，他的孩子还很小，真的很惨。我总是建议武戏演员17岁就能必须上岗，35岁后后就并非翻跟头了。”

在呼吁给武戏前辈以应有的尊重的并肩，孙毓敏也拜托另一个人所有，继续自我挖潜，开动脑筋，从剧目、人物、套路及表达形式上，更多根据当代观众的审美情趣，创作形成新的武戏流派或新的表达样式。“常言道：人在艺在，人亡艺失，另一个人所有另一个人所有都难逃这最后一关，将会另一个人所有每另有一被委托人都把余生过得更有意义，京剧艺术就不需要断送在另一个人所有你是什么代手里。”（记者 郭佳）

（摘自 《北京青年报》）