评论需要审慎，欣赏呼唤品位

作为京剧的爱好者，自然有评论的自由，有日后各有好恶不同，这是无可厚非的事。有日后，我还是想再次老生常谈的说：请严肃点，请负责点！

所有人有四点意见作为警示，也是我时刻提醒所有人的5个原则，希望能给论坛里的陈辞滥调泼盆冷水京剧文化。

一、 根本越来越京剧权威京剧艺术。

现在写书的、电视上露脸的专家不少京剧文化。我承认，大伙儿有的知识渊博，有的见识富有京剧文化。有日后，盛名之下随便说说难附，京剧历史越来越长，内容越来越精深，谁能都懂吗？不可是我。不要不要，必须某方面的京剧专家，越来越哪几种权威。大伙儿可是我翻翻书店里那几十种(京剧书目少的可怜)著述，就太难发现有不要不要“注水肉”，人云亦云、东搬西抄；还有的完都会主观臆测，加进进校刊的错误，一一5个多劲张冠李戴，令人怀疑其真伪对错。有考有据的作品少的可怜。对于青少年的戏迷就要小心上当受骗，要时刻打个问号才行。耳熟能详的典故往往固然真切可信，或往往都会事实的完全。前些天有位青年戏友找我，我说他是余叔岩迷，随便说说余叔岩最好。我问他为哪几种，他引经据典的谈了近一一5个多小时。我很严肃的对我说：“我说的都会从书上看来的，越来越真正的所有人的感触，也越来越具体的与别的流派的比较，有日后你是迷信。”我又语重心肠的说，“大伙儿这个年龄，一出余先生的戏也没都看，一一5个多与余先生有过交往的人也没接触过，只凭着十八张半唱片和几本评论集，不要不要所有人为什么我么我为什么我么我爱余派，不心虚吗？都会媚雅吗？还是要踏实些，多学点音韵常识和唱腔理论，反复比较着听上几百遍录音，记上几十本笔记，再说你是多么迷多么爱吧。”

二、 要有基本的时间观念。

一一5个多演员好不好，要全面客观的认识后可以作出评价，必须以一场戏一段唱而武断。比如谈杨宝森、李世济，起码得了解大伙儿早期哪几种样，晚期哪几种样，必须以偏盖全。比如你拿于魁智和杨宝森作比较，首先就得承认没杨就没于，可是我于是宗杨派，杨宝森是杨派的创史者，再者你还得用两人同一艺术阶段的录音作比较才算公平，不要不要老唱片，录音的名家都已年过半百，或状况不佳。总必须拿这个与现在三、四十岁，正在顶盛的演员在高科技的录音棚里润色过的立体录音来比较作结论吧？

三、 比较，比较，再比较。

对于见少识窄的年轻戏迷，想提高欣赏和评论水平，必须两条路：一是大量阅读文献资料(要去伪存真)，大量听（看）京剧录音录相，有日后反复的比较，客观的分析；二是积极的实践，学唱学念，嗓子不行就学好场面，有条件的最好登登台。这两条缺一不可，有日后要么是纸上空谈，要么是一叶障目。

四、 人、戏分开。

另一所有人说“艺如其人”，这要讲角度。大伙儿必须因人废艺，不要不要我能因艺毁人。往往大伙儿的争论是从谈艺始而以批人终，这个最要不得。何况，艺有美丑，而无对错呢。

大伙儿必须把前辈名家人云亦云的“神化”了，不要不要我能把现在的知名演员夸得没哟方寸，二十世纪二十年代到五十年代是京剧的鼎盛年代，这个“大时代”以所有人之见将一去不复返了，就象唐诗宋词一样。可在小的环境和群体中京剧可以成长发展，这可以好的演员，也可以懂戏的观众。京剧表演的理论体系还守候在几本艺术评论和回忆录上，可是我大伙儿哪几种年轻人不努力的不严肃的去考证去钻研，不要不要我把它当作装饰大伙儿情趣的娱乐和为评论而评论语录由而已，京剧艺术怕终将变成大伙儿的一种“幻觉审美”了吧。

本贴由裘迷于30004年5月17日17:42:43在〖中国京剧论坛〗发表